《公寓大楼里的谋杀案》（Only Murders in the Building）剧照，图片来源：Craig Blankenhorn/Hulu)
《Filmmaker》：我们来谈谈你是如何处理角色公寓布景之外的城市景观的。这基本可以靠三种方法实现——打印背景板、绿幕或LED屏。你用了什么方法？为什么？
蒂格：这是个不断发展进化的问题。比如在第一季中，我们最终在史蒂夫·马丁（Steve Martin）公寓的窗外用了绿幕，主要是因为我们无法及时打印出背景板在剧中使用。在一些镜头中绿幕看起来很棒，但这也增加了很多可能在我们意料之外的视效（VFX）花费。于是第二季我们两种方法都用了。我们布置了一个帘子，既可以挂打印背景板，也可以挂绿幕。在我们拍这些窗口的特写而它们或多或少会对焦时，我们会用绿幕，因为这能给我们更多控制。当（窗外的景色）是更深远的背景时，我们会用打印的背景板。我得说，背景板效果很好。如果你也用我们这样的打印背景板，会制造出一些有趣的效果，因为你会给它布很强的光以制造出一种日光照射的效果，还会有很多光反射到布景中并和布景布光混合，这会制造出更自然的混合光源。那能让你的日光环境光感觉更广、更大也更深。这种风格非常有效。随着这一季的推进，我发现打印背景板在摄影机上看起来真实得惊人，于是我们越来越频繁地使用它。
《Filmmaker》：针对打印背景板，你是否希望它对焦比较清晰，让你得以通过控制镜头景深来控制焦点？还是说你希望它一开始能印得有点柔化效果？
蒂格：你永远不会想把它印得太清晰。打印时，我们做了不同程度的失焦样本，我记得我们选了程度处于中间的某个版本。
《Filmmaker》：你们的大部分公寓布景都有硬天花板。你们是如何在这种限制下处理那些室内戏布光的？
蒂格：（在史蒂夫·马丁的公寓里）我们在窗上竖着装了工型梁，上面安了SkyPanel 360。每扇窗户都装了这些大而亮的LED光源。这让我们能把光线推进室内以得到基本的日光（环境光）。然后我们会在窗外架子上不着痕迹地放盏灯，再通过一些柔光工具把光线推进窗内，目的是把光专门聚在史蒂夫身上，并获得更多控制力和环绕感，让光线给人感觉像是更开阔的天空光源。
出处：Matt Mulcahey | Filmmaker Magazine
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
