《公寓大楼里的谋杀案》（Only Murders in the Building）剧照，图片来源：Craig Blankenhorn/Hulu）
《Filmmaker》：第二集中有两处闪回。一处模仿默片风格，另一处模仿20世纪50年代风格。你是怎么做出这些风格的？
蒂格：默片那个风格非常有挑战性，因为几乎没有什么材料可以用（来做背景实拍原档）。这部分镜头都不是那种拍摄背景以融入前景镜头时你会拍的内容。而且我们在拍摄前景元素时也不知道背景会是什么，这总是让拍摄变得更困难。我们在调色方面做了大量工作，将这两重元素混合在一起，使它们同框起来比较自然。
（对于20世纪50年代风格）我们用了一个根据Kodachrome胶片效果制作的LUT。这是种非常酷的风格制作法，能带给画面美丽的罂粟蓝和橙色。贝尔诺德街对面的那个场景里有一家酒水铺，我们把贝尔诺德作为我们的主要（拍摄地点）——也就是剧中的阿可尼亚公寓。我尽可能地在现代场景中拍摄它，特别是夜戏，因为它看起来很棒。它给人的感觉就是经典的纽约式地点，而能够把它拍进那个场景我很高兴，我心想：“这个地方已经存在了几十年。这是这个社区的固定地标之一。”
《Filmmaker》：在这一季所有的镜头中，真正让我想起经典黑色电影的是邦尼谋杀案的闪回，那里你采用了一个低角度镜头，我们看到的只有天花板上的一对阴影和前景中邦尼的鸟。
蒂格：这个镜头让那一集的导演翁菲菲（Jude Weng）非常兴奋。此类剧集的妙处在于，你可以在一定程度上拓展现实感，而且这能在剧集中发挥作用。大家都有讨论过 “我们需要一盏被打翻的灯，我们需要把镜头切到这个那个上”。但最后我们觉得，我们不必证明为什么画面中会出现这些清晰的阴影。这只是剧集风格的一部分。基本上，我们只是把一个非常硬的光，比如菲涅耳，打在地面上，再按我们的构想安排演员所处位置，以得到我们想要的阴影。老实说，（那个镜头）与场景其余部分的走位没有任何关联。鸟的加入则是最后一分钟的临时决定，真的只是为了让镜头更惊艳。（笑）
出处：Matt Mulcahey | Filmmaker Magazine
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
