《公寓大楼里的谋杀案》（Only Murders in the Building）剧照，图片来源：Craig Blankenhorn/Hulu）
《Filmmaker》：和那只鸟一起工作感觉如何？
蒂格：和其他动物比如狗相比，这只鸟很好对付。她大部分时间都待在一个地方。让她开口很难。那是最大的挑战。有时她会开口说话，但嘴巴一动不动。有些鸟的戏重拍了，有些戏是我们没拍鸟后期再把鸟合成进去。但多数时候她都表现得很好。
《Filmmaker》：之前你提到用《后窗》（Rear Window）做了这部电影的参考。那个时代的经典电影对你还有什么启发？
蒂格：我喜欢《历劫佳人》。它是那个时代我最喜欢的电影之一。影片的制作非常杰出，真正大胆地使用了广角镜头和极富动态的编排。此外，《迷魂记》对色彩的惊艳运用我也有回顾，我还大量参考了那部片在服装和布光方面的用色。那些都是剧集主要的参考源头。
《Filmmaker》：让我们聊聊阿可尼亚公寓的秘密通道。针对那些跟踪镜头，你当时是必须用斯坦尼康拍摄吗？我没法想象把轨道和dolly车放进去拍。
蒂格：是的，确实没法放进去。即使是斯坦尼康拍起来也很困难。在我们准备布景时，我发短信给我们的斯坦尼康操作员，问他：“你能放进斯坦尼康的最窄走廊是哪处？因为我们差不多就要这么拍。”我们真的很想让这场戏有幽闭恐惧感。这显然给拍摄和布光带来了很多挑战。我们在那里拍了很多斯坦尼康镜头并做了很多巧妙编排——我们会把场景的对话部分放在一个走廊交汇处，这样我们就有自由移动的空间了。我们确实拆了一些墙和走廊的组成部分，但我尽量精打细算地拆，因为我不想要那种从侧面看好像你在穿墙的效果。我觉得这会毁了你和这些人物困在同一处的感觉。
《Filmmaker》：那个空间的光一般都是由手电激发的。你在那里用什么布光？
蒂格：我们测试了无数种LED手电。现在所有的东西都是LED，这给图像闪烁和色温带来了很多挑战。我们注意到一些手电变热时会开始闪烁，我们不得不把它们换掉。我们会给其中一些包上色纸，而颜色会以奇怪的方式偏离。这些都比较麻烦。除了手电，有时我们会在地上放些反光板，让演员用手电照这些板，好让他们的脸照到更多光线。我们还尝试了打穿墙上灰泥让其他人物家里的灯光照过来的想法。为此，我们在整个布景中都用了非常硬的钨丝灯。有时我们会直接打穿灰泥并按需要在上面戳些小洞，好得到不错的图案。
出处：Matt Mulcahey | Filmmaker Magazine
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
