《公寓大楼里的谋杀案》（Only Murders in the Building）剧照，图片来源：Craig Blankenhorn/Hulu）
《Filmmaker》：那些LED灯能调出特定色纸颜色吗？
蒂格：能。我确实用的色纸类型的，因为我喜欢某些特定的颜色，所以我会参考，比如，某种特定的Lee色纸，本来是要把它放在钨丝灯上模仿荧光灯的，它会给你一种脏兮兮的绿色风格。而我们现在进入了有意思的LED世界，有这么多不同制造商制造这么多不同型号的灯。如果前后把两家不同制造商的LED灯调成同样的色纸颜色，你最终会得到相似的颜色，但它们永远不会完全相同。因此，对于一些场景，我们会试着每处光源都用同个制造商生产的LED。
《Filmmaker》：有没有我没问到但你想聊聊的镜头？
蒂格：这部剧中我最喜欢的镜头在第七集，是我导演的镜头之一。那是剧中人物梅布尔把拼图拼到一起的闪回线，某一刻她找到了头绪，拼出了拼图。我们头脑风暴出了这个有趣的效果：拍摄拼图块雨一样落下来的慢动作，然后反转镜头，让拼图块漂浮到空中。构思这场戏时我正开着车去勘景，想弄清楚该怎么拍——因为我一直觉得我们没完全搞清剧本中那条线的结尾是什么——然后我就想到了那些在空中漂浮的拼图块。眼下很棒的一点是，我可以拿我的iPhone以240帧拍摄，抛些拼图块来做拍摄测试——我和我的副导演基本就是这么做的。我们向剧集统筹展示了一点概念验证，他很喜欢，就把这部分写进了剧本。剧集制作充满了协作和团队合作的感觉，而这种感觉一直持续到剪辑环节，这很酷，因为我通常不会参与（这部分制作流程）。作为这一季的导演，我真正得以看到问题后续如何得到解决，以及拍摄内容如何经过这个阶段得到提升。
《Filmmaker》：那一集你还去了科尼岛拍摄。你是老纽约客了。你以前在那儿拍摄过吗？
蒂格：没有，从来没有。把那儿封锁起来能够自由拍摄的感觉很酷。我们在Cyclone过山车下面勘景，那些复杂的木质框架结构实在是很棒。美术设计和我四处跑来跑去，想着：“我们得给这里写场追逐戏！”但我们在那只有一天的拍摄时间。大家都说：“伙计们，我们没法再加新戏了。”（笑）这是种反向挑战。通常你去到一个拍摄地，会看到一处好背景。但在科尼岛，那感觉像是：“我得把这些全都拿摄影机拍下来。”
出处：Matt Mulcahey | Filmmaker Magazine
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
