影片采用什么摄影机拍摄？
能深入聊一聊风格是如何开发的吗？
就像影片的风格一样，我认为其调色也可以被认为是黑暗、大胆而敢于冒险创新的。一些场景几乎是全暗的，只能看到星星点点的眼睛的光，而其它场景则具有丰富的色调和饱和度。对于这部电影，我喜欢的还有它包含着好几种风格；它绝对是我很荣幸能够参与调色的在视觉上最惊艳、风格上最多样的电影之一。我希望尽可能多的观众能到影院观影，我觉得调色的最佳效果在影院才最能欣赏到。
有没有哪个场景相较于其他场景来说特别具有挑战性？
高文爵士在礼堂初次见到绿衣骑士的圣诞场景可能是花最多时间和工夫来调的。那是一段很长且非常关键的段落，带有很多故事点和不同的风格。此外，那也是故事的开头，为观众铺垫高文开启冒险旅程的缘由，所以它需要足够吸引观众，并让观众对后续展开的冒险产生共鸣。
这部电影拥抱情绪的表达和分量感的体现，我和安德鲁与大卫一道将这种精神特质融入影片。一些镜头有多个图层的微调和形状遮罩，它们共同构成了调色效果，而我认为这个场景是个极佳的例子，能够体现我如何支持安德鲁和大卫对影片的创意构想。
你近期还参与了什么其他项目？
有很多！《巴布与斯塔尔的维斯塔德尔玛之旅》（Barb and Star Go to Vista Del Mar）就很绚烂。那是一部色彩缤纷的电影，大家让影片充满乐趣，并满足集体创意发挥。《恶搞之路》（Bad Trip）也很好玩。要让所有“隐藏摄影机”素材呈现最佳画质是挺有挑战性的，但最后的呈现效果很棒。还有一部肖恩·贝克（Sean Baker）的《红色火箭》（Red Rocket），它在戛纳首映，那是一部画面精美的电影，采用变形16mm胶片拍摄，希望全世界都能看到它！
除了调色外，调色师还提供了什么服务？
有些在几年前被认为是视效交付文件的元素，如今的行业预期转移为在调色环节提供。我还时常要参与到跟摄影师决定适合项目的摄影机、设置每日样片工作流和甚至一些关于软硬件和房间设计的技术性沟通中。
出处：postPerspective
翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组
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