高中生活坐过山车般的成长体验与强烈的成长焦虑让它成为众多影视作品津津乐道的灵感宝藏。斩获2022艾美奖多项大奖的HBO热门高分剧《亢奋》（Euphoria）就对高中生活进行了深入挖掘。在最新的第二季中，《亢奋》跟随着一群高中生，揭开了他们在毒品、性爱、创伤与社交媒体的不堪中摸索爱情与友情的故事。

这部美剧改编自以色列同名剧集，由萨姆·莱文森（Sam Levinson）担任编剧、导演与监制。演员阵容包括茉德·阿帕图、埃里克·迪恩、雅各布·艾洛蒂、西德妮·斯威尼以及刚凭借第二季二摘艾美奖剧情类剧集视后桂冠的赞达亚。

《亢奋》第二季除了勇夺剧情类剧集最佳女主角与最佳客串男演员等表演类奖项，还荣获了单机剧情类连续剧最佳剪辑奖。艾美奖获奖剪辑师艾伦·I·巴特勒（Aaron I. Butler，ACE）与胡里奥·佩雷斯（Julio Perez）和劳拉·詹普尔（Laura Zemple）共同组成了第二季的剪辑团队。

PostPerspect对艾伦·I·巴特勒进行了专访，畅谈《亢奋》第二季的剪辑挑战与工作流。

问：新一季主要有哪些挑战？听闻采用了胶片拍摄，这还挺不寻常的。

没错，而且这部剧的拍摄模式也跟大部分电视剧集非常不同，感觉很像是剧情长片与有剧本连续剧的综合体。有两组人马各拍摄四集，拍摄过程非常需要相互协作。

胡里奥是剪辑总监，他和（导演）山姆合作过很多年了。他们设置好了后期制作与整个剪辑工作流，真正聚焦作品创意与高品质，我们有很大的自由度可以做实验性剪辑，尝试不同的效果，真正地发挥创意。但与此同时，我们要达到山姆和胡里奥定下的超高标准。

他们两位都是忠实影迷，所以总是推动大家把剧集做得很有电影感，要超越常规电视剧的风格和音效。有时候我们要听遍25个音乐提示只为找到每个点最完美的配乐。

问：跟我们聊一聊第二季的工作流吧。你们使用了什么工具，在什么公司进行制作？

我们全都在West Hollywood的The Lot工作室使用Avid Composer工作，我们也是在这里进行拍摄和后期制作。因为现场采用了35mm胶片拍摄，所以胶片是发送给了FotoKem连夜做处理。他们会把胶片转为Avid媒体文件，之后我们的剪辑助理会导入这些文件。我们采用Nexis进行媒体存储。A-Frame是我们的技术公司。

回顾第一季现场调色工作流

第一季的拍摄由4位摄影指导（DP）完成，为了让视觉语言在乱序拍摄的八集中保持一致，四位DP的作品色彩最终由Company 3的高级调色师汤姆·普尔（Tom Poole）和片场DIT贾斯汀·斯特普托（Justin Steptoe）负责。普尔根据DP马塞尔·雷夫（Marcel Rév）的光线测试制作了一个LUT，LUT则由斯特普托在片场使用，并与四位DP一起进行调整。搭配Livegrade，斯特普托在片场采用了尊正DM250监视器。

问：新冠疫情影响你们了吗？

我们有一个小小的后期制作闭环，当中就有剪辑团队，我们有3位剪辑师加5位剪辑助理，所有人很快就熟络起来。

问：你与萨姆·莱文森的合作有多密切？我觉得他是一位非常亲力亲为的导演？

非常密切。拍摄过程中我们没有很多交流时间，因为他要忙里忙外，但后期制作和剪辑一开始，他每天都会在现场。就像我说的，他热爱实验和尝试各种东西，喜欢探索剪辑结构和交叉剪辑，但他也非常的自信。如果他看到自己喜欢的东西并且效果很好，那么他就会确定下来。他不会矫情。他非常乐于接受台词或场景的删减。我们也会和女主角赞达亚合作，她同时也是监制，她会来到剪辑室跟我们说她的想法。她很棒。

问：你独立剪辑了第二季的第二和第五集，还合作剪辑了第八集。但你还为其他人的几集剪辑了差不多60个场景。在工作流上这些要怎么进行协作？

这部剧的后期制作非常讲究协作，大家很有团队意识，并且因为这部剧是场景式的，所以我们之间总是会互相帮助（剪辑）。我们有各自主要负责的几集，但随着所有素材涌入，有时候某个人可能会忙不过来，如果某位剪辑师这时候不太忙，那就会来帮忙。我们会看彼此剪的那些集并做大量讨论，所以这是非常自然有机的团队协作。

问：我听说你在剪辑第二季第五集的时候融入了非常私人的故事？

确实。毒瘾是贯穿整部剧的一条线，山姆他本人也曾是一名瘾君子，他把自己很多个人经历加入到了这部剧中。我自己也对这个故事很有感触，因为我的父母在我小时候都有过毒瘾并曾因此苦苦挣扎。

我父亲幡然醒悟，基本上是他拯救了我们家。但我的母亲却未能战胜毒瘾，最终毒瘾带走了她。所以在两个层面上我能与赞达亚的角色产生共鸣：一方面是毒瘾的影响，另一方面是她要面对父亲的死亡。当我在剪这两个话题相关的场景时，对我的影响挺大的，还有家人之间大吵大闹的场景我剪辑起来也很艰难，因为我亲身经历过。并且那一集就拍了一整个月，所以素材也是海量的。

问：那算是最难剪的段落吗？

绝对称得上。开头15分钟是最重要的，我们是从30分钟删减（到15分钟）的。那也是让我情绪最崩溃的一段，我当时其实一边剪一边哭了好几次。山姆一直强调“重点既不是对白也不是运镜——情感才是核心。”那就是他给我的剪辑指示。

问：有的镜头用到了视效。是否用到临时视效？都有哪些？

我们用到了一些临时实效。大部分都是实拍，但第二季第五集女主角跑着穿过街道的场景有一些视效做的车子——但只是在背景当中。主要的视效公司是Van Dyke Visual Effects（Rhythm and Hues、Ingenuity Studios、Mr. Wolf、Pixomondo和Blocked by Fire等公司也有参与），我们与视效总监大卫·范·戴克（David Van Dyke）及其团队从一开始就密切合作，并不是等到锁定剪辑才开始。我们与声音团队和音效设计师怀利·斯德特曼（Wylie Stateman）也紧密合作，我们的混音是循环进行的，所有声音与视效工作从第一天便开始了（不是累积到最后再一起做的）。

我们在临时混音上花了大量时间，因为本剧的音效也包含了大量故事叙述，所讲述的内容大多是来自于剪辑师的手笔。比如第二季第五集中，在车子的场景中，摄影机在车窗外，是听不到车内的声音的。观众只能听到其他车子奔驰而过的声音，而那是我做的剪辑选择。我试图捕捉女主角在车里像困兽一样的感觉，这让那场戏感觉更有戏剧张力和情绪冲击力。那也只是剪辑师们得以在声音剪辑上发挥创意的一个小例子。

问：你如何总结这部剧的整个经历？

这是我职业生涯接到的最棒的工作。我此前从来没有跟这么优秀的团队合作过。所有人都发挥了自己最优秀的一面，但同时这也是最艰难的经历之一，因为时刻要达到创意高标准。每一个剪辑点都必须有完美的叙事动机。每一个选择都必须出乎意料又充满创意。所以这是一次极具挑战又让人极大满足的经历。

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出处：Iain Blair | postPerspective

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组