音频后期制作过程中，为整个喜剧专场保持大卫表演和观众反应在一致音量水平很重要。每个片段都使用片段增益调整了音量水平。通过在传输进行压缩处理前这样做，你可以将平均峰值水平保持在一致的范围内，然后再使用动态处理器。在压缩处理前调整音量水平的最大好处是不必大大减小动态范围。与直接压缩处理以控制更大的初始动态范围相比，这能给出更精妙的结果。观众的声音也会被精妙地压缩，随后大卫和观众的声音比例可以得到自动控制，使整个节目的混音达到平衡。不过，这些恒定的比率变化带来了另一层挑战，即如何处理房间共振。
房间共振
每个房间都有共振，即使场地的声音效果相当“干”也不例外。此外，由于大卫的声音也通过场地的扩音系统传输，因此这会在房间里进一步引发共振——这种共振会受到他声音刺激，被观众席里的麦克风采集到。这些共振一点也不讨喜，不过虽然它们不能消除，但肯定可以减弱。由于大卫的台词和观众的反应之间的层次和比例不断变化，他在整个专场中的音调也会不断变化。不断变化的音调可能会非常分散（屏幕前观看节目的）观众的注意力：声音可能一瞬间会从相当“干”变得空间感极强。
为了尽量减少这个问题，并确保整场大卫的台词有一致且可接受的房间共振水平，我用多波段动态来帮忙。虽然EQ可以在一定程度上帮助控制共振，但它其实并不是这种情况下最好用的工具。我选择使用两种不同技术和多波段处理器，而鉴于始终开放的房间麦克风在整场演出中收到演员台词的音频比率都在变化，我最终得到的音频一致性相当惊人。由于房间共振问题大多只发生在场地扩音系统比较大声的时候，所以你其实只需去掉这些共振，让其余的观众声音尽可能不受影响就行了。这需要在观众的麦克风上安装一个多波段压缩器，聚焦于房间共振所在的频段上，但也要侧链到喜剧演员的手持麦上。只有被大卫的声音触发时，这种功能才会减弱有问题的频率。其次，从这个环节开始使用多波段扩展和压缩，我可以在低于一定阈值时通过减弱频率进一步控制房间共振，并在观众越来越大声时保持该波段不超过另一个阈值。虽然这种技术不会消除房间的混响和共振频率，但它能确保它们在整场表演中都保持一致水平。
成本拆解
也许大多数制片人脑海中最大的问题是：“这一切的成本是多少？”了解了项目的成本细节后，我们可以开始拆解这个项目的成本。这里有几大不同的定价因素，可简化为三个类别：劳动力、设备和后期制作混音。
劳动力——1755美元（约合12668人民币）
这个项目的一个复杂因素是直到拍摄当天才能进入场地进行技术准备，这意味着很多工作需要在很短的时间内完成。为了准时完成这个任务，我们需要提前装载设备，并很晚收工——因为我们一晚上要拍摄两场表演。在拍摄过程中，录音方面的工作人员一天干10小时的工资通常是650美元（约合4692人民币），但超过10小时到12小时就要算每小时1.5倍的加班费，超过12小时则要算每小时2倍的加班费。回顾一下那天工作了19个小时，从早上7点到凌晨2点，加起来有9小时的加班时间，总共1105美元（约合7976人民币），超过了每天650美元的基础费用。
设备——925美元（约合6677人民币）
因为就拍摄设备而言，这是一部相当独特的作品，所以最简单的方法就是根据这次拍摄使用的设备来拆解。虽然实际被打包带去的设备比下方列出的多，但只租核心设备是被普遍接受的，还会配备线缆、支架、电源解决方案，以及任何其他设备功能辅助配件。下面是当天所使用的设备包的详细列表：
1台带集成多轨时码录机的现场混频器：150美元（约合1083人民币）
2组立体声麦克风套件，每组100美元（约合722人民币）
2个无线手持动态麦克风，每个75美元（约合541人民币）
1组无线领夹麦套件：75美元（约合541人民币）
5个射频时码和同步锁相同步盒，每个50美元（约合361人民币）
2副无线可中断监听耳机，每副50美元（约合361人民币）
音频后期制作——4750美元（约合34286美元）
在台词剪辑、观众剪辑、音乐剪辑、清理、声音设计、混音（和修改）以及制作最终混音版本以供交付这些部分，项目总共花了38个工时。加上工作室的租金，《胖芭蕾舞者》的音频后期制作总共花费4750美元。针对后期，混音师的劳动力价格是75美元每小时，还带有50美元每小时的声学精确的混音室租赁成本。
总成本——7430美元（约合53630人民币）
出处：Henri Rapp | Henri Rapp Recording
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
