第二观众麦克风——后对
我的第二对立体声对通常放在观众席更远一些的地方。因此，会有更多的混响尾音从扩音系统出来，但直接声音会安静很多。对于这个立体声对我拾音模式的选择变化取决于场地的大小和形状，但整体还是倾向于采用心形或超心形。我的最终目标仍然是尽可能多地消除扩音系统音频泄露，这决定了我是使用间隔对还是使用XY，以及它们的无信号点在每次配置中的位置在哪。
领夹麦
即使可能不会被用作表演的主要音源，领夹麦在任何喜剧演员不在麦克风范围内，比如他们出场和退场时，都会很有效。它可以确保你不会错过任何喜剧演员与观众的即兴互动，也不会错过演员拿起话筒上台之前的部分。它还能让我从表演者身上得到一个备份音源，这让我安心。我建议尽可能把领夹麦夹得靠近演员嘴部，因为他们会身处于高噪音的环境中。这部分应用我喜欢选DPA 4061。
多摄影机拍摄的同步
由于喜剧专场通常有多台的摄影机参与拍摄，确保它们保持同步是最重要的。由于每个镜次通常需要持续一个小时或更长时间，而且有多台摄影机及独立音频录制，因此需要使用同步锁相和时间码。同步锁相通过计时传感器与时间码完美匹配来防止摄影机彼此失去同步。我在此用的是Timecode Systems Ultrasync One和Wave主时钟，因为它们能为摄影机提供时间码和同步锁相。如果使用视频切换器做参考剪辑，我会在切换器输出的视频录机上额外提供时间码，以确保它的时间码与其他摄影机相匹配。这有助于简化后期流程，以便制作时间码书面剪辑版本把多场演出合并为一场。我仍然推荐手动打板作备用同步标记，多备一份总没有坏处。
参考混音及可中断监听
提供一版参考混音能帮到剪辑师和任何可能需要可中断式监听的人员。这让他们在剪辑图像锁定后能够只凭参考音频进行剪辑和同步多轨文件。我会试着将这版混音传输到尽可能多的摄影机，还会传输到视频切换器，如果它是制作工作流的一部分的话。
射频分配及鲨鱼鳍
每个场地都有所不同，而设备搭建和视频监看点的具体位置都可能让你离舞台很远。为了确保维持强力和可靠的射频，我建议使用射频分配和远程主动鲨鱼鳍天线。
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出处：Henri Rapp | Henri Rapp Recording
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
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