《猫王》（Elvis）剧照，图源：IMDb

借由华纳兄弟的影片《猫王》，观众得以深入了解这位著名歌手的职业生涯以及他与经纪人汤姆·帕克上校之间复杂的关系。影片由巴兹·鲁赫曼（Baz Luhrmann）执导，以剧情片的形式呈现，同时也充满了音乐剧式的表演段落。卡司方面，奥斯汀·巴特勒（Austin Butler）饰演猫王，奥斯卡奖得主汤姆·汉克斯（Tom Hanks）饰演他的经纪人汤姆·帕克上校——尽管此人贪婪、喜欢操纵别人，但他对猫王的成功起到了关键作用。影片在澳大利亚昆士兰拍摄，后期制作和视效则分别在悉尼、布里斯班和昆士兰黄金海岸的迈阿密进行。

The Post Lounge公司为影片提供每日样片调色和数字中间片（DI）/终版调色服务，进一步提升了美术指导凯瑟琳·马丁（Catherine Martin）和凯伦·墨菲（Karen Murphy）的工作成果，她们的任务是重现孟菲斯的比尔街和拉斯维加斯的国际酒店等场景。

曼迪·沃克（Mandy Walker）担任了影片的摄影指导（DP），采用Arri Alexa 65拍摄，并完全重现了许多著名的场景，包括《史蒂夫·艾伦秀》（Steve Allen show）和《米尔顿·伯利秀》（Milton Berle show）上的表演，还有1968年在拉斯维加斯的特别演出。

大素材量处理得心应手，样片调色师同时也是终版调色师

根据负责样片和终版调色的调色师金·雷内·比约恩的说法，摄制组每天用到的摄影机数量至多达到5台，这样就产生了大量素材。他与DP曼迪·沃克密切合作，采用Blackmagic Design的达芬奇创建颜色决定表（CDL），将素材送去转码，随后文件会被交给剪辑部门。

同时作为样片调色师和DI调色师，比约恩的优势在于等需要进行终版调色时，他已经看过了所有素材。

“这很有意思……能够参与其中，因为通常情况下，样片调色师并不会是终版调色师，所以这是个很不错的工作流程，因为我知道每场戏的版本历史。”

影片的配色与剧情发生的时期非常对应。在猫王一生的故事中，缤纷多彩的光线在较后期才出现。鲁赫曼把他在孟菲斯的早年生活称为“黑白的”。这位导演参考了20世纪美国摄影师戈登·帕克斯（Gordon Parks）及其早期彩色摄影作品。

“这更像是柯达彩色胶片的感觉，或者说是种偏早期的风格。”比约恩解释道，“它的色彩不那么亮眼出挑……而稍微后期一点的风格，比如进入上世纪50年代和拉斯维加斯时代时，色彩会变得更加亮眼出挑。我们的参考资料经常是过去同时代拍摄的关于猫王的纪实内容。”

建立中央数据库方便多人调色协作

除了比约恩，终版调色团队还包括卡利·贝特曼，她曾在The Post Lounge工作，现在是一名自由职业调色师。她解释道，达芬奇在澳大利亚的普及度很高，让她能够轻松融入不同工作室的调色工作流。她指出，达芬奇的协作工具具备强大功能，使她和其他后来加入的参与者能够不断推进项目。

“我们差不多建了个中央数据库，而所有项目的服务器都在这个数据库里。”贝特曼表示，“然后所有素材都在一个共享媒体存储区域网（SAN）上。我们有时在同个房间，有时在不同房间，但都用同样的素材工作，有时甚至在同一卷上工作。通常，我们中的一个会开调色会，然后另一个会在同一时间根据会议提的意见把效果做出来。我们在迈阿密时有好几次都是这样，金常和巴兹和凯瑟琳一起开调色会议，我则坐在他旁边的一台单独的机器前，同步根据意见进行调色，这样当他们开会讨论完修改意见时，我们已经改好了意见中要改的部分，直接可以看到这些改动有没有朝着正确的方向发展……金那边会展示我们之前所做的工作，做一些粗略的调整，然后我这边则给所有内容调色，做一些更加基于客户需求的调色操作，比如在这里或那里真正让某种颜色特别出挑。”

针对特殊段落特殊处理，不同年代不同风格，终版调色使用“半锁定”剪辑

比约恩提到了电影较早的一场戏，戏中年幼的猫王被附近帐篷里举行的宗教仪式的音乐所吸引，还有一个段落是十几岁的猫王在比尔街参加派对。

“年轻猫王的戏……我想是二组拍的，所以巴兹并不在现场。”比约恩解释道，“我们给这场戏调色的最终方式绝对和样片有所不同，我们加强了色彩，并以戈登·帕克斯的作品做参考。这种处理方式在比尔街和日戏中都有体现——那是种色彩柔和的风格，是我们和巴兹一起在调光棚里制作出来的。（这）不是他们在拍摄时拍出来的效果。”

“真是太美了，”关于这个段落，贝特曼补充道，“色调偏暖，我们将中间调调得更暖，然后把红色调暗了些，让画面看起来像柯达彩色胶片一样。戏里有些重要的布景组件，比如有个带红色的可口可乐标志，还有其他一些红色物体都很亮眼。它们实际上很暗，亮度下调，给人一种生锈般的复古感，非常有效。对于天空，我们采用用对位法，则并不会给人感觉太偏深褐色。感觉并没有很褪色。天空中有一点点偏蓝的冷色调，这种偏冷的色调以一种非常美观的方式穿透了其它偏暖的部分，达成了一种平衡。”

贝特曼还特别提及了年轻猫王标志性的锐利蓝眼睛。

“众所周知，猫王本人有双迷人的蓝眼睛，”她说，“所以这也漂亮地穿透了画面中偏暖的部分。一切都完美地结合在一起。这部分也是以所谓的‘黑白色’的感觉拍摄的，所以没有太多不得不靠我们拉回来的大胆饱和的颜色。素材一开始就有种华丽、柔和的基调，我们只需要约束和完善它就行。

对于终版调色，比约恩和贝特曼用的是他们所说的“半锁定”剪辑版本。

“某些场景比其他场景锁定得更多，但还是会在某种程度上不断修改进化。”比约恩解释道，“我们花了很多时间给这部影片做调色，所以那个剪辑版本确实会在这里那里有一点点小变化。当然，（视觉）效果那边不断把做完的部分交给我们。”

专业软硬件设施一应俱全，远程调色优势“一网打尽”

去年九月，比约恩和DP沃克一起度过了三个星期，对整部电影做了个初步调色版本。之后，调色团队在二月份重新开始工作，并持续工作到四月中旬完工。

“对我来说，有一次调色会议特别出彩。”贝特曼回忆道。她指的是她和比约恩在洛杉矶华纳兄弟公司与鲁赫曼进行的一次远程调色。

“巴兹在洛杉矶时，我们可以和他一起做实时调色，而金当时不在现场，所以他是实时串流的，”她解释道，“在我们观看同一个下载版本时，他能听到巴兹的回应。我只能听到调光棚里的声音——当时是在做一个重要的音乐表演时刻——然后巴兹在耳机里惊叹道：‘哇噢！’”

The Post Lounge总部设在布里斯班，在悉尼和墨尔本设有额外设施。对于这个项目，工作都是在悉尼和布里斯班，以及黄金海岸的迈阿密做的，剪辑和视效团队也在那里工作。在那儿，他们配置了一个带Christie投影仪的4K影院。

“所有剪辑助理和剪辑师，加上巴兹和凯瑟琳，所有人都在黄金海岸，”比约恩回忆道，“所以我们为了做部分DI工作实际上搬到了黄金海岸，因为在那里会更方便。巴兹和凯瑟琳日程有空时可以直接到场观看影院图像。”

比约恩指出，终版调色是在悉尼做的。所有The Post Lounge的工作地点都配有正式4K投影仪和达芬奇软件。

贝特曼再次指出了达芬奇协作功能的重要性。

“我觉得没了它我们就没法工作了，尤其是在这部电影中，因为我们是两位调色师合作，还需要其他调色师来帮我们的忙。”

在双调色师的情况下，The Post Lounge的调光棚有一套双重配置，带有一个投影仪和一台OLED监视器，允许比约恩和贝特曼并排工作。

“我们中的一个会用投影仪作为输出，另一个则会使用OLED监视器作为输出。”贝特曼解释道。

“我们会根据我们调色的场景在彼此之间切换，因为显然投影仪看起来和OLED有点不同。”比约恩补充道，“效果非常好。两人在同个房间，可以一个人说：‘嘿，你觉得这个怎么样？’然后另一个人抬头说：‘是的，看起来很棒!’然后我们再继续调色。”

在《猫王》的幕后花絮中，尊正监视器再次出现在关键位置：导演巴兹·鲁赫曼在和主演奥斯汀·巴特勒讲戏时，一台尊正监视器出现在画面右侧：

此外，《猫王》DP曼蒂·沃克负责拍摄的《远山恋人》也使用尊正监视器进行现场监看：

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出处：Marc Loftus | Post Magazine

编译：Charlie | 盖雅翻译小组