《亡命驾驶》（Drive）

几乎都是夜戏，没多少日戏，建筑与街景镜头，城市本身自成一个角色，有大量布光对比，这些都是霓虹黑色电影独特的风格。随着电影角色进一步被推向令人费解的境遇，他们的身影被阴影覆盖，漫无目的地游走在城市街道中，试图弄明白“我的生命有何意义？”

在暴力方面，霓虹黑色电影几乎都要求“英雄”走上凶残狂暴的道路，让他们远离不可企及的梦。与早期的黑色电影类型不同的是，霓虹黑色电影会捉弄折磨这些主角，让他们先领略一番家庭生活可能有多美好，再以暴力和“英雄”希望向异化逃避来瓦解这种幻想。韩国电影《老男孩》就是这个套路，男主角吴大修发现了关于女儿的一个惊人真相（我就不剧透了，但剧情真的很精彩），男主角选择在道德上自我抽离，而观众被迫跟着电影消化自己产生的道德审判。

这类主角往往是不可靠、不可预期并遵循自我严格的道德观同时忽视社会规则而活的。这些角色都有一种硬汉的人格面具，但也仅此而已——不过是伪装。在《亡命驾驶》中，我们看到司机这个角色在持续的杀戮中都戴着面具，把他自己与暴力行为隔开；还有《谁陷害了兔子罗杰》（Who Framed Roger Rabbit‎）中的私人侦探埃迪，他会用愤怒酒鬼的伪装人格使自己与卡通人物、人类和自己兄弟的死相疏离。虽然这两部电影千差万别，但两位“英雄”都将硬汉人格面具用作在一个对他们漠然的世界中的生存之道。

《谁陷害了兔子罗杰》中饰演侦探埃迪·瓦林特的鲍勃·霍斯金斯（Bob Hoskins）和卡通明星兔子罗杰。

霓虹黑色电影更像是新黑色电影的亲兄弟。两者反映的都是主角扭曲而意义不明的故事，但霓虹黑色电影将立意在表面呈现出来。观众仍然会以自己心中的不确定性对影片所聚焦的道德观与角色孤立感到共鸣。在许多霓虹黑色电影的结尾，“英雄”和观众双双会认识到，新的现状已从对传统价值的幻觉中建立了起来。

出处：Alyssa Miller | No Film School

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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