4年前，当埃亚德·哈迈姆（Eyad Hamam，《阿若瓦比女校》《异教徒》《街巷》）得到他的第一份DIT工作时，他在这个领域毫无经验——甚至不得不去研究一下这个“数字影像工程师”到底是个什么职位。不过，凭着他在后期制作方面的强大背景，对技术的深切热爱，以及似乎无穷无尽的好奇心，他很快就掌握了一名DIT所需的技能。如今，他很享受片场DIT工作和剪辑室里的后期项目交替进行的感觉。本文中，Pomfort邀请了埃亚德，一起来了解两种职业互相结合的好处、埃亚德祖国约旦的电影行业情况，以及最重要的：他眼下的工作配置！

非常感谢你接受我们的采访！首先，能和我们聊聊你自己还有你的职业生涯吗？

感谢你们邀请我参与这个干货分享系列。通过阅读（之前文章写到的）别人的工作流和经验，我学到了很多！我常驻约旦的安曼，主业是一位视频剪辑师，偶尔也会给人调色。我剪过一些长片、电视剧、电视广告，还有很多很多很多的纪录片。我也经常为后两类项目调色。

我第一次进入DIT领域是在四年前。当时几部大片都在约旦拍摄，包括《沙丘》（Dune）和《星球大战》 （Star Wars），几乎所有的当地剧组都被这些项目预定了。所以我的一个执行制片朋友（我猜）在绝望中，请我担任另一个将在约旦进行的好莱坞拍摄项目的DIT。我的第一个问题是：“DIT是啥？”。我当时和片场拍摄那部分的脱节程度可见一斑。然后我花了几个月的时间阅读和研究，而作为一个技术宅，我如鱼得水似的喜欢上了这个职位。我着迷于监视器、摄影机、编解码器类型、无线信号、色彩空间、片场到后期工作流等等。当摄影指导（DP）抵达主拍摄地勘景时，我们见了面，他勇敢地给了我一个机会，没有从美国把他的DIT带来。

我非常喜欢那次经历，以至于在拍摄结束后，我买了自己的设备，并确保在剪辑工作之间留空接DIT项目，尤其是那些涉及数据管理和现场调色的工作。在剪辑室里待了数月后，片场生活是呼吸新鲜空气的好机会。不过即使如此，拍摄结束时，我同样也很高兴能回到剪辑室。所以，这是双赢！

能和我们多说说两种工作结合的好处和挑战吗？

由于我的主要背景是后期，所以有很多关于片场工作的知识要学习。（比如）长工时、不断等待、片场词汇和协议。不过这同时也很有趣。作为剪辑师，你经常沉迷自己的内心世界。即使下班不工作时，我也还是会琢磨剪辑和故事，可行的其它剪辑结构，等等。而作为DIT，一天结束了就是结束了。这是一项非常技术性的工作，要当即解决各种问题，很让人耳目一新。在片场也要做很多交际，这在剪辑室里很少有。看到来自不同部门的人，亲自见证他们的工作，都很令人印象深刻：这也包含了从摄影组和餐饮到戏服、灯光和机械组的一切。我还从演员和导演的互动以及剧本在镜头前后的转换中学到了很多东西。片场是一种非常具体可感的协作环境。

另一方面，之前做后期让我对剪辑师、调色师和视效艺术家需要什么有了长足的认识。因此，我尝试和后期团队一道自定义一套简单且一致的方法来组织管理资产，比如音视频文件、CDL、代理文件、报告等等。了解不同部门的报告实际上需要什么样的信息也很有用——比方说，调色那边需要光圈、色温和快门信息，VFX部门则需要光学镜头信息和倾斜度。

那在担任DIT时，你的项目通常什么样？

作为DIT，我参与过一些长片、几个电视广告和一些短片的拍摄。我还和一些制作组合作过，他们来约旦是要在原始的约旦沙漠中为蓝绿幕背景拍摄VFX实拍原档及图形和视效。很多工作是关于匹配镜头和平衡曝光，平衡光圈和ND滤镜，以及与后期总监及其他后期工作人员合作管理数据和后期交付文件。

这份工作还有一个很不错的方面，尤其是广告拍摄有客户在场时，你可以比较好地展示出镜头在调色后看起来会是什么样。DP和导演可由此知道镜头调完色会是什么样，而这样就可以更轻松地直接向客户展示，而不用试图向他们解释了——这让工作开展得更快，也更有信心！

你怎么做DIT配置来完成这些任务？

作为DIT我努力自给自足，所以我会带上我自己的所有机械设备和电源供应。我喜欢让一切保持小巧、轻便，并拥有尽可能多的小装备和小工具来帮助我以最有效率和最低调的方式完成工作。如果现场有电，我会插上电源使用，但我一般完全靠电池和车配置内的交流/直流逆变器（供电）。

能给我们详细介绍一下你的核心配置吗？

我的设备基本上不太会变动。变的是我带着它们到处跑的方式——用箱子还是推车。而取决于片场的摄影机数量，我也会有不同的配置。

我有一辆三层直立DIT车，带巨大后轮，让它能在任何地方和任何表面轻松移动。我会把沉重的箱子比如电池放在最下面的架子上，把机械设备和视频设备放在第二层架子上，笔记本电脑、调色台和监视器则在第三层。我有个独立的移动装载工作站，包括一台笔记本电脑和若干固态硬盘（SSD），都在一个可以装在立架上的箱子里。我通常以一台监视器进行工作，但试过双机和三机拍摄时把第二台监视器安在车上并把第三台安在支架上。我的主要设备包括一台MacBook Pro i7、Teradek Colr Duo LUT盒子、Atomos Sumo、SmallHD或一台租来的尊正DM系列监视器、BMD采集卡，以及一堆SSD。我还随身携带一个黑色鼓罩，在需要时会用作临时遮光帐篷。

我的装载和导出工作站是一台MacBook Pro和若干SSD。我的工作通常不需要拍摄结束后马上准备好代理文件，所以我会在拍摄结束后让一些内容自行渲染，而在我准备上床睡觉时它们会渲染完毕。对于需要大量存储空间的比较长的项目，我倾向于在片场把文件装载到SSD上，然后在拍摄结束回到房间后在主存储硬盘上做备份。我用Pomfort的Seal Verify和Silverstack Lab的备份功能来确保拷贝100% 安全。此外，我最近还在我的配置中添了4块超高速4TB SSD。它们让1 TB摄影机卡的装载和验证时间从大约1小时减少到了25至30分钟。

无论我买了什么样的新设备，我努力确保无虞的主要事项是一切都要能灵活移动。我有个箱子可装调色工作站，另一个箱子则给装载用，这两个箱子都可电池供电并装在支架上。不过它们很重。所以我还在努力解决这个问题！！

除了你已提到的软件外，你还用其他Pomfort软件吗？

我几乎用过所有的Pomfort产品。我经常用Offload Manager搭配BMD的达芬奇进行编码。不过，我更喜欢Silverstack Lab，因为所有的操作都集成在一个项目中，这使得它非常容易使用，还可根据每个部门的需要创建定制的报告。我也常用Livegrade Pro，它是我在片场的主要调色工具。这些工具都很直观的，你可以轻松发送所有调色信息到Silverstack Lab来创建调过色的代理文件。我比较期待未来能在这款软件里看到一些功能，但根据使用Livegrade这几年来的强大更新判断，我相信Pomfort团队会继续添加很棒的功能。

涉及到这么多软硬件部件，你最喜欢的一件是什么？

没有最喜欢的🙂。拍摄结束后，每个部件都会得到彻底的清洁呵护。

尊正DM系列监视器是拥有发明专利的实时调色监视器，可对LUT进行实时处理与刷新，是最有效率和完整的现场调色管理解决方案之一，适用于对色彩要求严苛的电影前、后期制作。

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出处：Pomfort

编译：Charlie | 盖雅翻译小组