安娜·伊斯基耶多（Ana Izquierdo）从2009年开始从事调色工作。后来，她从祖国西班牙搬到柏林定居，并在DFacto-Motion成长为一名资深调色师。2018年之后，她开始了自由调色职业生涯。在成为调色师之前，安娜有六年的平面摄影和电影摄影工作经验，她把摄影师独到的洞察力也用在调色工作中。
现如今，安娜的调色工作涉及剧情片、纪录片、电视节目、广告和音乐视频等各种内容，使用的是达芬奇。在下文中，我们将更多地了解她对色彩的热情、移居柏林的经历，以及她作为一名自由职业者的心得体会。
你会不会偶尔怀念电影摄影？
安娜：你问得很有意思——我认为能将调色、电影摄影，以及户外拍摄的体验结合起来就是我的梦想。我觉得，当今的调色大师和电影摄影大师所必备的技能其实在逐渐地趋向融合。所以说，两者之间的沟通和联系越密越好。对于那些从事调色或电影摄影工作的同行们，我强烈建议大家互相认识和了解，像朋友一样，花些时间去彼此的世界里转转，你会发现大家其实有超多的共同之处！
从西班牙搬到德国感受如何？
安娜：在2012年移居德国之前，我在西班牙做了三年的调色师工作。去DFacto-Motion作资深调色师是一个很大的飞跃，我在那里做了五年的电视节目和剧情长片调色工作。之后，我感觉是时候开始一段自由职业了。老实说，对于辞职，我当时心里还是有些惶恐的，所以我花了将近两年的时间去考虑这件事。但是做出决定之后，我还是蛮高兴的，因为我一下子有了更多的空闲时间去尝试不同的项目。
对那些有志成为调色师的人，你有哪些建议？
安娜：做调色不是件轻松的事，尤其是刚入门的时候。你日复一日地呆在一个暗房里，由于在电视播出或剧院放映之前随时还有各种变动的可能性，所以，通常你要负责的是项目的收尾部分。这意味着，你会压力山大。为了生存，仅仅保持好的态度是不够的，你必须非常专注，且斗志昂扬。如果不是出于发自内心的爱，你做不了调色这份工作。
至于建议嘛——我建议大家把每一帧都当成一幅画来观摩，分析它的光线，感受某个特定段落。最重要的是，要经常性地反思：这帧图的目的是什么，它能起到一个什么作用？有时，调色意味着做减法，而不是像本世纪初我们经常看到的那种高饱和、强对比的调性。最近这些年，我们更多用柔和一些的调色板进行调色。
最近从事的项目中，哪个最让你兴奋？
安娜： 德国电视二台（ZDF）有一个叫做《选帝侯大街63》的系列迷你剧，我做为首席调色师参与制作，同时负责SDR和HDR调色。这个项目超级棒。这个系列之前的《选帝侯大街59》的调色也是由我负责的，我们在调色时就在之前的基调上做延伸。
《选帝侯大街59》的调色重在渲染1959年彩色电视首次进入柏林这一历史事件，而《选帝侯大街63》时间上设定在1963年，所以我们采用了对比度较低的相对较柔一些的色调来做处理，这样就能更好地体现出二者在时间线上的一个跨越。根据时代的变迁来决定调色的风格，这种体验特别好。
出处：Larissa Mori | Gear News
编译：Ding | 盖雅翻译小组
