每逢圣诞假期之际，观众都会期待看到各种电影演绎经典的圣诞老人故事。但2022年由导演托米·维尔科拉（Tommy Wirkola）带给大家的是一版全新的“圣尼古拉”（欧洲许多国家传说中的圣诞老人），对于“不乖的孩子”，圣诞礼物可就是谁都不想要的圣诞煤球了。这部独一无二的圣诞电影由马修·韦斯顿（Matthew Weston）担任摄影指导（DP）, Company 3的高级调色师大卫·赫西（David Hussey）使用达芬奇Studio版调色。

电影中，一个精英雇佣兵小队在圣诞前夜闯入一栋富人豪宅将所有人作为人质，令他们没想到的是，与他们战斗的对手居然是“圣诞老人”，但很快这位圣诞老人就会让他们知道，自己毫无“圣人风范”可言。《暴力之夜》由87North的盖伊·达内拉、大卫·雷奇和凯莉·麦考密克担任制片，由环球影业发行。

调色师赫西是在为《速度与激情：特别行动》（Fast and Furious Presents: Hobbs and Shaw）调色的时候会见了《暴力之夜》的制片团队，此后他还与这个团队合作了2022年夏季上映的动作电影《子弹列车》（Bullet Train）。

赫西在《暴力之夜》的主体拍摄开始之前就和DP韦斯顿与导演维尔科拉讨论了影片风格，这样调色阶段开始的时候一切沟通会非常顺畅。“我基本上就是通过调色来加强托米和马修在片场设计的效果，”赫西回忆道，“他们在拍摄过程中制定了一个计划，要让楼下的内景呈现暖色调且色彩饱满，而让发生大量动作场面的外景保持偏冷色调，且色彩带有些锋芒。还有一个谷仓和阁楼也有动作戏，我们确保了那块区域（的调色）非常阴郁，使用了冷色温。”

一进入调色阶段，赫西和DP就密切合作完成了影片的第一版调色，这都是为了给导演一支完整的片子做审片。“马修从他特别满意的样片里给我找了一些色彩参考，为了让我明白我们应该采用怎样的调色风格，”赫西继续说，“在托米看过了第一版调色后，我们花了一周时间一起做风格润色。”

部分调色工作是通过赫西在Company 3的圣塔莫尼卡办公室一边用达芬奇Studio版做调整，一边线上同步给身处加拿大温哥华的后期总监、挪威奥斯陆的导演和DP以及在澳大利亚拍另一部片的两位制片人查看的。“我们当时跨了好几个时区。”赫西对调色过程这样说道。

总的来说，赫西将自己的调色流程保持简单，采用了简单直接的节点结构。“我喜欢能够在我的节点结构上调色，能清楚每个操作，”他解释道。

他还很欣赏达芬奇Studio能提供的调色速度，助他完成特定调色任务。“达芬奇中的群组让创意调色快了许多。几秒钟就能把整个场景调暖或调亮并展示给导演看，这很让人有满足感。当我在屏幕上跟踪物体时，客户还是常被我的操作之迅速而叹服。”他补充道。

虽然调色上保持简单，但赫西仍然十分重视达芬奇中可用的针对特定应用的专项工具。“在 这部电影中，我使用了Open FX的颗粒特效包，”他说，“马修想要给影片多一点纹理，我们所添加的颗粒看起来效果非常棒。此外，我们还用到了很多window跟踪，将温暖的火光照亮的皮肤与偏冷色调的外景背景相分隔。我们大量使用了二级调色，以对画面特定部分进行分隔与精修，因为，谁不喜欢一部带有浓郁红色的血腥虐杀片呢？”

这一部以圣诞老人为主角的引人入胜的动作片有许多赫西很喜爱的场景，但他承认，其中有一幕尤为突出。“若是一部雷奇/麦考密克制片的电影，不用想就知道片中肯定有令人兴奋的动作戏，而我最喜欢的是圣诞老人、坏人们和木片切削机之间的一场打斗，”他说，“马修使用棚屋木板透过的明亮的外景高光给这个场景营造了许多情绪。我们的挑战是保持这种情绪，但要看清动作，并平衡所有高光，让一切感觉是一体的。我对结果很满意。”

赫西最后说：“我大部分职业生涯中使用的都是达芬奇，对于用window做高光平衡和跟踪，它是个完美的系统，正是我处理所有这些动作戏所需的。”

圣诞主题电影幕后不乏尊正监视器的身影，2020年上线Netflix的《铃儿响叮当》（Jingle Jangle: A Christmas Journey）就采用了尊正DM系列实时调色监视器助力现场监看。

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出处：FilmInk

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组