自2016年以来，阿兰·乐嘉斯·尼尔森（Allan Legarth Nielsen）作为丹麦唯一一位DIT，一直在复杂的丹麦电影业中开辟自己的事业。本文中，Pomfort得以和他交流，了解他常遇到的工作阻碍，以及他的使命：教育同行正确进行数据管理的重要性——这一使命推动着他作为DIT不断前进，勇敢面对挑战。

首先，感谢你接受采访！能和我们更多地介绍下你自己和你的职业生涯吗？

感谢你们邀请我。我出生且现在常驻于丹麦。我从小就想进入影视行业。在涉猎业余和职业短片制作后，我在伦敦参加了纽约电影学院为期一年的电影制作课程。我在那用16和35毫米摄影机拍摄，这份经验给了我参与拍摄，或至少协助拍摄、装载或跟焦拍摄的愿望。我一心想着待在那些摄影机旁！

2010年我回到丹麦，在当时的主要摄影机厂Kameraudlejningen工作。当时Alexa Classic问世了，业内一下子就有了巨大的数据管理需求，而所有这些当时都是由租赁商和后期公司处理的。那段时间里，我为很多部长片及剧集担任过片场外数据管理员。

我由此看到了片场对适正确数据和色彩管理的需求，并试图推动它。不幸的是，租赁商和后期公司并不当一回事。2016年，我成为了一名自由职业者，成了全国唯一一名片场DIT/数据管理员。直到今天，我仍然是丹麦唯一的自由职业片场DIT/数据管理员。

为了更好地理解你作为丹麦唯一DIT所面临的挑战，你能深入讲解一下丹麦电影业的特殊情况吗？

所有数据管理都由租赁商和后期公司提供。这本身就带来了一些挑战，但最重要的是，丹麦在过去两年中面临两次重大危机。首先，在像Netflix这样的流媒体服务商和丹麦创意人员之间爆发了一场关于版权协议的冲突。这使得所有大制作停滞了一年多，并导致丹麦政府用一种专门的流媒体税吓跑了流媒体提供商。

丹麦没有吸引外国项目的计划或退税制度。像Netflix这样的大公司不仅对丹麦电影业至关重要，而且对我的生存也至关重要。作为一名自由职业者，当外国工作人员来拍摄汽车、啤酒、Facebook或其他知名品牌的广告时，我就会加入进去。因此，这对我影响很大。

就剧情类内容而言，丹麦的标准做法仍然是：每天会有2-3张不受保护的摄影机卡在没有任何备份的情况下离开片场，被送去租赁商或后期公司那边。然后这些卡被放在一个防火的数据保险箱里，在那里过上一夜，待9到12个小时，直到剪辑助理、实习生、制片人的侄女等人（这些人在丹麦都会被标为DIT），拿出卡，开始装载。然后他们开始做QC和转码，所以第二天的午餐时间前是没有样片可供审片的，而且直到杀青后才会有人看这些样片。所以，你只能在样片拍摄完的24到36小时后才能看到它们，而拍摄之后的一天剪辑用的代理文件才回到剪辑助理手上。片场上什么都不会发生。所有事都在片场外，在某间办公室，在拍摄后的那天进行。整个效率都很低，而且不安全。

工作中也不做风格匹配，没有人留意一致性。他们会直接应用LUT，而如果摄影指导（DP）想改掉点什么，那就直接变成世界末日了。这意味着要做一个新LUT，做一次新转码，再进行新一遍上传，闻所未闻。所以DP们习惯了对他们的素材几乎没有控制力，直到八个月后他们坐在调色室里。我的使命中很大一部分就是给予DP应有的自由和权力，这是他们坚持其创意构想所该有且必需的。

幸运的是，对于那些我有机会在片场参与的作品，我提供了高效、优质的服务，提高了当前行业标准的门槛。

你能分享一些关于你工作的更多细节吗？

作为自由职业者，我一开始做的就是重头戏，托马斯·温特伯格（Thomas Vinterberg）的《酒精计划》（Druk），它赢得了奥斯卡最佳国际影片奖。这对小小的丹麦来说可是件大事。

（延伸阅读：奥斯卡最佳国际影片《酒精计划》DIT：将现场调色带到欧洲！）

对于广告，DP负责提供LUT。我会把它们转换并加载到摄影机中，然后它们会作为元数据随片段导入Silverstack Lab。DP一天会来我DIT车旁1到3次。我还会把高分辨率抓帧发到一台iPad Pro上，然后拿它向DP展示参考图像，好开展讨论作出调整。我会把风格烧录到剪辑用代理文件中，然后把它们上传到后期公司的云端。然后，我会备份一块客户硬盘（通常是三星T7），然后拷到我的NVMe（非易失性内存标准存储）进行快速转码，再拷到一个阵列（RAID）上。我从Silverstack Lab为DP、导演、灯光师和其他人做大量抓帧。他们都发现能即时收到这些参考资料非常有帮助。

直到去年，我其实都只参与过高端广告项目。

所以去年我把涉足剧情类内容拍摄作为我的任务。以极低的价格，我得到了参与四部长片和剧集的机会，与另两位DIT通过我的公司AKA Digital Imaging进行合作。其中有凯尔（Kale），一位常驻哥本哈根的美国高水准QTake操作员，还有德雷克（Derek），一位常驻伦敦的丹麦美国混血自由职业样片操作员。和这些超级有才的伙计们合作，帮了我职业发展的大忙！

对于长片，它大致上和广告是一样的。没有实时信号，所以一切都在装载后完成。所有的代理文件和样片都是在拍摄日内完成的，于是我也担负起了片场样片实验室的职责。DP时常会过来对我们前几天或几周拍摄的素材做调整。我会进行匹配，然后转码新样片和代理文件，并在o/Dailies平台交换它们，然后与AVID助手沟通，告诉对方某些片段的新版本已经上传。DP们都非常希望能保持对素材的控制，即使是在它“离开片场”后。他们不习惯这样做。

但我必须承认，实际的DIT工作是我提供最少的服务。我主要提供数据管理、样片和代理文件创建服务，还有各种色彩管理。

我们知道每位DIT的设置都有所不同。总的来说，你如何描述你的设置？

我的主要设置是一套顶配Mac Studio M1 Ultra，搭载在一台Nebtek Nomad车上。我通常会备份到两个RAID或一个RAID和一块客户硬盘上，这取决于项目是长片还是广告。我还会用我的一块OWC NVMe硬盘（4M2带4×1TB RAID 0）做第三次备份——我用它当快速装载的暂存盘。我以非常快的速度从NVMe转码到一块相同的NVMe。所有的转码文件，包括样片和离线代理文件，都必须在当天内完成。有时在我们拍摄时，剧组其他人会立刻需要它们。而在拍摄广告时，人们常会现场边拍边剪，所以我需要即时上传。

拍长片时，样片得在收工后不迟于20或30分钟内准备好以供审片。我们没有预算来补拍或重建某个布景，所以通常创意人员必须在次日之前看到一切都没问题。这就是我得每天反复装5到10轮卡才能跟上节奏的原因。

拍剧情类内容时，我会在收工后回到办公室通过Silverstack Lab做LTO归档。这一过程中我不需要离开Silverstack Lab。我可以只在这一个软件中追踪所有东西，而所有备份和LTO归档都会体现在 Silverstack Lab给出的同一份PDF报告中，这非常棒。

你能为我们介绍一下你的整体设置吗？它是如何组织管理的？你用DIT车工作吗？

我会把我的设备安排得尽可能紧凑。我们的拍摄地点总是很逼仄，而如果我能幸运地靠近摄影机甚至共处一室，我需要尽可能精简的搭配。我不需要路由任何视频，这样能自动缩小设备规模。

我用的是Nebtek Nomad车。我目前正用一台录音车搭建一套更小型的设置。我在一台小型Adicam车上还有一套iMac Pro设置。

我的DIT车配的是双监视器——尊正DM220监视器用于查看色彩和调色，还有一台工作显示器。我设置中的视频和计算机设备如下：

·顶配苹果Mac Studio M1 Ultra

·有时配一台带触控条的MacBook Pro，用于运行 Livegrade

·两块小型NVMe硬盘，每块4TB（RAID 0）

·通常会带一套Areca RAID（剧情类长片项目带2套，广告1套）

·尊正DM220监视器

·BMD UltraStudio 4K mini

·尊正BoxIO LUT盒子

·Tangent调色台

·Areca T12 RAID机架版本和GoSymply LTO-9卡座机架版本（回到办公室时使用）

你用哪种Pomfort产品？为什么？

我用Silverstack Lab，它让我工作时能一直留在同个软件中。我可以在这一款软件里完成所有的复制、转码、LUT/风格编辑和LTO存档工作。其他我什么都不需要。我已经用Livegrade Pro对几支广告进行了实时调色，并通过ShotHub将风格同步到了Silverstack Lab。

你们如何处理片场供电？

我用EcoFlow Delta。我有三套。我一般在拍摄地点或大本营给它们充电。有时，电力部门会允许我用他们的卡车发电机充电。我一天用4-5小时。所有东西都经过1U 1000W的锂制不间断电源（UPS）。我经常在货车里工作，所以电源能自给自足真的很不错。EcoFlow让我的工作变得轻松很多！

你的DIT车/配置有哪些附件和特殊功能？

在我的主DIT车（Nebtek Nomad）上，我将调色部分设计成可分离模式。那是个小巧紧凑的3U箱子，上面有一个Tangent调色台，一个尊正BoxIO和顶上的一个Inovativ笔记本电脑托板，用来放我的 MacBook Pro。然后，我还有一个小型手持实时调色配置：我可以坐在某个角落，摆一张桌子/一台DIT车，甚至用一套EcoFlow给所有东西供电。

你最喜欢的设置组件是什么？为什么？

我喜欢尊正DM220监视器，它是我这套设置的最新补充。这是一款非常优秀的监视器，DP们看到它时都非常满意，也非常放心。它真正消除了对色彩校正的不确定和怀疑。

关于你的设置，还有什么值得一提的故事你想分享的吗？

有次我在摄影棚里，低头一看，发现有只狗在我DIT车的后轮上撒尿！幸运的是，没有什么重要的部件受影响，也没有什么坏结果。但我开始大叫起来时，那只狗和其他工作人员都吓了一跳！

还有什么我们没提到但你想补充的吗？

我希望世界各地的DIT同行们能够给丹麦的电影业带来一些好的助力，帮助我们将正确的数据/色彩管理变成行业标准做法。

当然还有对Pomfort的赞赏。还有对Ottomatic的本·哈根（Ben Hagen）和他超赞的样片平台o/Dailies的赞赏，我怎么推荐都不为过。作为Silverstack Lab的用户，我觉得这款软件使得样片分发变得流畅而简单。尤其是对像我这样单打独斗的。Silverstack Lab和o/Dailies之间的同步也很棒，这让我不必再用其他应用程序就可以在Silverstack Lab中完成所有的工作！

尊正DM系列监视器专为前期监看、现场DIT甚至是要求严苛的后期制作设计。行业领先的零延时快速模式、耐用的一体成型金属外壳、先进的多种功能以及紧凑轻巧的外形使其成为适用于任何环境的监看解决方案。

BoxIO是尊正研发的一款高级色彩管理设备，针对色彩敏感的后期制作环境以及要求较高的现场色彩管理软件而设计。产品支持3D和1D LUT，图像控制功能无可企及，可用于校正、现场调色及其他基于LUT的操作。作为DIT的必不可少的工作助手，尊正BoxIO不仅能搭配自身软件组集成化运用，还能与Livegrade、Live Assist/Looks、PreLight与其他主流后期制作公司的系统实现一体化配合。

想要get文中同款尊正设备？欢迎访问尊正官方商城。

出处：Pomfort

编译：Charlie | 盖雅翻译小组