这是他的世界

从在独立摇滚乐队里演奏吉他，到统领Facebook最新广告片的拍摄，托马斯·雷文顿（Thomas Revington）对台前和幕后都不陌生。

和许多摄影指导（DP）一样，南非出生的托马斯·雷文顿对摄影技术的热情源于他的童年——从小到大，对他来说摄影机几乎从不离手。“我对拍照有种痴迷，这种痴迷很快就发展到了移动影像和电影——我真的很爱这些。”这位由摇滚乐手转行的DP在洛杉矶的工作驻地回忆道。

雷文顿在约翰内斯堡著名的威茨大学学习电影和电视专业，但实际上，是一种课外活动促使他开始了自己的电影摄影生涯：加入独立摇滚乐队Shortstraw。这位新成员加入后，乐队发现他不仅是个有才华的吉他手，还是个现成的录影师——雷文顿后来录制了乐队的国际巡演，还拍摄了乐队的MV。“我们会一起制作视频，大家都会参与进来，但这一切就是这样开始的。”他解释道，“这有点奇怪，但我真的很喜欢站在摄影机后面：这是一种体验生活和捕捉生活的超酷方式。”

雷文顿很快接到了更多专业项目，他开始投入更多时间到自己的摄影生涯中。“像许多电影制作者一样，我充满激情，什么都想拍，”他说，“我有一辆欧宝可赛小车；我会把它装满设备，几乎每隔一个周末就去拍些东西。”2021年，他的工作让他来到了伦敦，而今年早些时候，他再次搬到了世界的另一端：这次是去加利福尼亚，以在美国市场站稳脚跟。

搬到洛杉矶是不是标志着他职业生涯的新方向呢？“我喜欢广告——我喜欢非常有创意的工作——我也喜欢合适的MV——但我想做的整体方向更偏向于讲故事，”他表示，“无论我身在何处，无论我在做什么，我一直都对讲故事很感兴趣。”

融合真实和虚拟

这支Meta（旧称“Facebook”）广告《这是你的世界（It’s Your World，暂译）是雷文顿做的第一支重要的美国本土广告——项目2022年夏天在墨西哥城拍摄。由乔治娅·特里布亚尼（Georgia Tribuiani）执导的《这是你的世界》讲述了一位年轻女子在一个充满多彩动画人物的奇幻城市中穿行的故事，将现实世界和虚拟世界融合起来。

雷文顿被特里布亚尼的处理手法迷住了：“感觉就像她的想象力溢出到了现实世界，让这些令人难以置信的图像和人物活了过来。我觉得这是一次很棒的挑战——比如我们怎么才能让这条巨大的飘浮的龙进出这栋大楼？我真的很享受这次拍摄。”

他补充说，他们希望电影摄影完全聚焦于她的多彩人物。“我记得我们拍的其中一个广角镜头，当时我们不得不封锁一个巨大的十字路口。我们一大早就以广角开始拍摄，整个空间都感觉空荡荡的。但之后把动画放进去它就活过来了。太不可思议了。”

这位DP对前期准备和可视化预览（previs）的热爱很适合这个项目，因为项目涉及到与视效团队的大量合作。每次拍摄，雷文顿都会整理出一本视觉参考集发给导演。“即使我们讨论的是同一件事，我也觉得这非常有用，因为，比方说，你对蓝色的理解和他们对蓝色的理解在某种情况下可能是不同的。我们希望有某种衡量标准。”他指出。

雷文顿在准备阶段使用的一个有趣工具是人工智能图像生成器Midjourney。他解释说：“我最近拍了一个MV，当时我和导演坐在一起，我们没钱做分镜，于是我说：‘我们去Midjourney生成一些图像试试。’我记得我们生成的第一组图像是一个女孩拿着巨大的便携式收录机走在路上，然后把它放在地板上按下播放键。然后我们开始输入“黑白摄影棚”、“年轻酷女孩”、“收录机”……输入所有这些元素，然后就能生成了。我们设法在一个下午就完成了整个MV的分镜。我想这种方法肯定还是缺少一些人类的鲜活感，但却是种实用工具。”

追寻质感

尽管该广告是在2022年年中Alexa 35隆重登场之后拍摄的，但特里布亚尼在拍摄时寻求一种更加人性化、质感更强的风格，以便为展示广告中的动画奠定基础。雷文顿选择了ARRI Alexa Mini LF与Canon K35，那是他喜欢的镜头。“它们拥有现代镜头的清晰度和锐利度，它们拥有足够的技术性能，不会散架，又有着漂亮的质感。它们有点柔和，但不会太柔和。”

他唯一担心的就是镜头的柔和度和动画效果是否搭配，但在和后期及和视效团队聊过并拍摄了一些测试之后，他得到的效果还不错。“他们完美地结合了这两个（真实的和动画的）世界，并为我们的世界增添了一种真实感。”他表示。

拍摄还用到了两颗Laowa镜头：一颗24mm镜头拍摄开场——画面始于一个拍摄主角眼睛的微妙特写镜头，另一颗是12mm的Laowa直线镜头，拍摄额外宽度。“这些把玩起来都很有趣，因为它让你感觉在空间中快速移动，就像我们在浴室或在街头一样，”雷文顿说道，“它几乎给你一种电子游戏的感觉。”

他与灯光师卡洛斯·桑切斯（Carlos Sanchez）密切合作，为《这是你的世界》打造出一种自然主义光线，让叙事成为焦点。二人尽可能使用柔和光线，不会让人从动画或人物身上分心，同时保持轻松愉快的气氛。另一位重要合作者是The Mill公司的调色师菲利普·汉比（Philip Hambi）——他把自己的专业眼光带到了这支广告的调色工作中。

这个项目最有趣的一个镜头是，摄影机“飞过”一辆巴士的前窗，然后沿着车厢一直飞到主角坐的后座。这里用到了一个Trinity稳定器——它能够轻松沿巴士车厢一路行走和旋转，并保持摄影机稳定。但在拍摄那天，事情并没按原计划进行。

“基本上，Trinity系统无法降到最底下。这不是任何人的错——我觉得这只是我们运气不好，”雷文顿回忆道，“我们当时就想：我们该怎么做？但因为我是拍纪录片和MV出身的，对手持摄影机非常自在。于是那天我说：给我12mm镜头。”

他找来摄影大助哲尔曼·贝当古（German Betancourt），在对方的协助下打造了一个小而可动的摄影机套装来拍摄这个镜头。“我后来回看了一下，实际上动作拍得相当平稳，所以结果比我想象的要好得多。”

在那次拍摄工作中，雷文顿最自豪的是他设法让事情保持简洁。“我们有很多移动部件，很多挑战，还有天气问题，但我觉得一切都进行得很顺利，”他回想道，“没有太夸张，也没有太平。广告在动画和网络生活之间取得了很好的平衡，但又与现实生活融为一体。这是一次设计与电影制作的完美结合。”

“故事为先”一直是DP托马斯·雷文顿的口头禅。托马斯认为，摄影装备并不是一切，而扎实的概念、团结的工作人员，以及理解导演的创作意图是更重要的因素。在《“故事为先”：摄影指导托马斯·雷文顿经验分享》一文中，我们介绍过托马斯对于摄影和电影制作的更多见解。

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出处：Helen Parkinson | 英国电影摄影师杂志

编译：Charlie | 盖雅翻译小组