作为一部Amazon原创电影，《阿根廷，1985》（Argentina, 19985）重新上演了1985年阿根廷国内对军政府的历史性审判——其于1976年至1983年以铁腕政策统治全国，无情镇压异见人士，导致1万多人失踪。

演员兼制片人里卡多·达林（Ricardo Darín）饰演胡里奥·斯特拉塞拉，这位厌世的首席检察官要负责对总统劳尔·阿方辛当选后放弃权力的将军们立案调查。后续不断出现的针对斯特拉塞拉及其家人的死亡威胁提醒斯特拉塞拉，恢复后的民主政体十分脆弱。他认为让阿根廷年轻人参与推翻独裁统治的努力至关重要，并由此组建了一个由相对缺乏经验、但充满理想主义热情的年轻律师组成的团队，与前政府展开较量。

对于阿根廷DIT马丁·本德斯基（Martin Bendersky）和他的团队来说，这并不是个寻常电影拍摄项目，而是他祖国丰富历史的有力象征。Pomfort在访谈中请马丁分享了一些关于影片拍摄的独家见解，以及Silverstack XT和Livegrade Pro是如何帮他们把这个历史事件拍活的。

但首先，我们先来了解更多关于马丁的情况，以及他是如何最终进入DIT这一角色的。

DIT马丁·本德斯基常驻布宜诺斯艾利斯，热爱电影制作及相关的一切。在DIT工作之外，他也在后期制作和电影摄影方面任职。

首先，感谢你和我们分享对工作的见解！能和我们介绍一下你自己和你的职业生涯吗？

我叫马丁·本德斯基，是常驻布宜诺斯艾利斯的DIT。我学的是电影摄影，且自从毕业以来，我已作为一名DIT参与了15年的电影拍摄工作。我的职业生涯始于阿根廷数字电影刚刚兴起的时代，所以我的职业生涯和DIT这一角色的发展演变是同步的。

那么作为 DIT，你通常从事哪些类型的项目？

我通常从事长片电影、剧集和纪录片的制作。通常在决定接下来参与什么项目的时候，我会考虑摄影指导（DP）是谁和导演是谁，以及制作这部电影的制作公司是哪家。然后我再看有没有任何涉及工作流的挑战，而其中最重要的是，我会考虑我是不是想作为一位观众去看那部电影。

你最近参与了一个标题叫《阿根廷，1985》的拍摄项目。能告诉我们一些关于这个项目的情况吗？

因为故事背后的真实历史，《阿根廷，1985》对阿根廷来说是一部非常重要的电影。它是关于审判军事独裁的。我想参与拍摄是因为我一直知道这个历史事件有多重要。

这是我和导演合作的第二部电影，也是我和DP哈维尔·胡里亚（Javier Julia）合作的第四部电影。哈维尔叫我加入这部电影时，我毫不犹豫地参与了进来。我们是朋友，我也把他当做一位导师。多年来，我们已经建立了一种互相信任的关系，没有什么比作为DIT和彼此知根知底互相信任的DP合作更棒的了。

这部电影是用什么拍摄的？

主摄影机是一台Arri Alexa Mini LF，但我们也引进了经典款摄影机，如索尼M3，旨在重现那个历史时期的风格。我们用了各种各样的镜头，比如Arri Signature Prime、佳能FD，以及佳能K-35变焦镜头。我们选择的格式是ARIRRAW（HDE）、ProRes和标准PAL。我们以全画幅和s35拍摄。

为什么你决定在这个项目中使用Silverstack XT和Livegrade Pro？

很难想象没有Silverstack XT和Livegrade Pro但需要现场调色和生成样片的工作流。我用这两款应用程序已经很多年了，而且我觉得它们是DIT和数据管理员工作中的关键工具。

你采用Silverstack XT和Livegrade Pro的片场工作流是怎样的？

我的DIT车由一台参考级尊正DM240监视器，一或两个尊正BoxIO——如果项目需要，一台示波器监视器，AJA KUMO分发矩阵，和一台输入输出Livegrade或达芬奇的Blackmagic MiniMonitor组成。我用Livegrade在片场进行色彩管理，然后把信号发送到视频监看点（video village），尤其是在DP掌机时。我喜欢和DP采用相同监视器，在片场尽可能接近，这样他们就可以看到布光设置或审阅镜次了。我喜欢尽可能轻量级且趁手的工作方式。

你使用Silverstack XT和Livegrade Pro的整体体验如何？

Pomfort应用程序最好的地方在于Livegrade Pro和Silverstack XT之间的连接性。我用它来创建片场色彩管理工作流，也同时随拍摄日和项目的发展照顾到布光的前后一致性。

在Livegrade Pro中，我可以很轻松地管理项目需要的风格，同时，保持它们能用CDL即时调整的“开放性”。能保存静帧和元数据这点很棒。我用了很多PFL档案来导入所有信息到Silverstack XT，这样所有的样片都带有正确信息。此外，使用Silverstack XT，你可以随时轻松跟踪你可能需要的任何类型的元数据，以便维护项目的完整性。幸运的是，在这个项目中，场记使用的应用程序“Movie Slate”也可以和Silverstack XT集成。并不是所有场记都用这种应用程序，但它对工作流非常有帮助。

在这个项目中有没有特别具有挑战性的情况或设置？

在《阿根廷，1985》片场，我们在不同场景中使用了各式各样的风格。拥有一个风格库让我的工作变得很容易，这样我就可以在风格之间快速切换。此外，我们有采用经典款光学镜头拍摄的场景，所以我需要一个简单方法管理更多带CDL修改的技术风格。我记得有35mm佳能FD，而第一次测试它是我的噩梦。它有很多色度问题，但我能够快速截取静帧，以和其他光学镜头进行比较，并生成风格修改来保持它们之间的一致性。

回想起《阿根廷，1985》，你最难忘的经历是什么？

我会永远记得我第一次走进法庭。那也是实际审判发生的地方。那儿有种令人害怕的气氛。在我们拍摄指控场景时，我记得看到的工作人员都是一脸的激动情绪。

但是从更积极的方面来说，我真的很喜欢和DP，调色师路易莎·卡瓦纳（Luisa Cavanagh），后期主管艾尔·阿提亚斯（Iair Attias）以及Quanta后期公司实验室的所有团队一起工作。制作一套美观的风格感觉、工作过程及工作流计划，然后一切都顺利进行，这种感觉非常棒。等你之后去影院而电影看起来很棒，那就更好了。

还有什么我们没提到，但你想分享一下的吗？

过去的一年，我开始担任后期制作总监。这真的让我更加认识到DIT和数据管理员的角色重要性。在片场拥有知识储备丰富、组织管理良好和工作流设计科学的团队是后期制作顺利进行的关键。

DIT马丁·本德斯基采用尊正DM240监视器及BOXIO参与影片《阿根廷，1985》的拍摄工作。

BoxIO是尊正研发的一款高级色彩管理设备，针对色彩敏感的后期制作环境以及要求较高的现场色彩管理软件而设计。产品支持3D和1D LUT，图像控制功能无可企及，可用于校正、现场调色及其他基于LUT的操作。作为DIT的必不可少的工作助手，尊正BoxIO不仅能搭配自身软件组集成化运用，还能与Livegrade、Live Assist/Looks、PreLight与其他主流后期制作公司的系统实现一体化配合。

尊正产品把握行业脉搏，无论是传统影视制作环境还是前沿的虚拟制作应用，拥有发明专利的DM系列实时调色监视器均可满足前期制作、现场拍摄与监看以及后期制作流程对色彩的严苛要求。

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出处：Pomfort

编译：Charlie | 盖雅翻译小组