当亲切友善的布朗一家收养了这只孤身一“熊”走失在伦敦火车站，懂礼貌却总是闯祸的小家伙后，帕丁顿熊永远地改变了这一家子的生活。对于2014年电影版《帕丁顿熊》（Paddington）幕后的摄制组人员来说，又何尝不是如此。这部影片是对原著作者迈克尔·邦德（Michael Bond）备受喜爱的小熊角色的CGI诠释，而故事则发生在真人的世界中。

摄影指导（DP）艾瑞克·威尔森（Erik Wilson）说，主角实际上并不在场的拍摄体验是一次“学习过程”——但是是积极的那种。“现场很难判断拍摄效果好不好，但这种体验是独一无二的，”他评论道，“我们很早就认识到，这个项目需要一些额外的时间，因为我们要拍3组镜头：一个没有视效的镜头，一个出现帕丁顿熊的镜头，还有一个参考镜头。”

相较于1970年代FilmFair剧集中定格动画版的小熊，以及动画2D线描版的布朗一家还有其他角色，由Framestore制作视效的这个电脑生成的帕丁顿熊角色已经是一种升级。用威尔森的话来说，片场的帕丁顿熊是用“棍子上的熊脑袋”来表示的：这个道具制作精美，由人造皮毛制成，所有组成部分的比例都是正确的，包括小熊著名的宽檐帽。“它意味着我们可以按照真人演员来进行拍摄，取得正确的素材。”威尔森解释道。

这种拍摄方式对威尔森来说并不感到完全震惊，因为此前的一年他拍摄的一个项目就有角色在最初几个镜次中并不在场。那个项目《双重人格》（The Double）是对费奥多尔·陀思妥耶夫斯基（Fyodor Dostoyevsky）中篇小说的自由改编，故事的主人公是一个畏畏缩缩的公司职员，他的生活因自己充满魅力的分身而彻底颠覆。虽然《双重人格》没有一只会说话的小熊的冒险那么难以想像如何实现，但是，威尔森说那是一次“不错的热身“，因为他必须要思考视线问题并掐好对白的时间点，这两个元素他觉得对这类拍摄而言十分重要。

《双重人格》由理查德·艾欧阿德（Richard Ayoade）兼任编剧和导演，威尔森此前跟他合作过2010年的一部青春成长喜剧剧情片《潜水艇》（Submarine）。《双重人格》以胶片拍摄，运用了很多人为布光来营造一种昏暗的卡夫卡式的氛围。主演杰西·艾森伯格（Jesse Eisenberg）一人分饰两角，既扮演在人群里总会被遗忘的西门，又扮演自信满满的分身詹姆斯。这部片涉及动作捕捉工作，对此威尔森评论说，那意味着一切拍摄都要在摄影机前完成。

这跟《帕丁顿熊》形成了对比。《帕丁顿熊》的拍摄有更多机会在后面的制作阶段调整摄影机和选择镜次，并不用在拍摄当日做出选择。威尔森和导演保罗·金（Paul King）也希望摄影机运动方面有更多灵活性。“拍摄涉及大量移动的摄影机镜头，“威尔森解释道，”因为保罗之前的电影（《兔子和公牛》-Bunny and the Bull‎）大量运用了背投，他完全无法移动摄影机拍摄。在我们的首次《帕丁顿熊》会议上他就说：‘我们一定要让摄影机动起来。’”

威尔森和他的机械组长安迪·绍尔（Andy Sauer）按照金的话，利用一系列硬件保持图像的动态，包括各种Dolly轨道车、升降装置、一台Fisher 23摇臂和一个Libra云台。这些设备在埃尔斯特里影城变着花样地运用。剧组在影城里搭建了布朗一家的内景，还有包括伦敦自然史博物馆和圣约翰伍德地铁站在内的实景。威尔森补充说，聚焦用于视效的实拍原档镜头至关重要。

“跟焦员需要为这只看不见的熊或镜头中移动的人调焦。”他说。他对《帕丁顿熊》和《双重人格》的A机跟焦员伊万·普里斯·雷诺兹（Iwan Prys Reynolds）表示敬意：“这是拍摄当天需要调对的。”

对于一部很依赖视效的电影，《帕丁顿熊》的预算并不高，所以主角的出现是有限的，不过威尔森说，最初总共400个熊的镜头最终增加到了525个。他重点提到了视效公司Framestore和（一组）视效总监蒂姆•韦伯（Tim Webber）与（二组）视效总监蒂姆·伯克（Tim Burke），说他们两位理解他们所制作的电影，而不只有技术能力。

尽管如此，技术考量和视效因素确实决定了摄影机的选择，即一定要数字摄影机，且镜头的图像格式为球面，不要变形镜头。“如果我们要达成我们所需的熊的镜头数量，我们不得不那么选。”威尔森说。影片采用ARRI Alexa摄影机拍摄，对此威尔森评论道，这本来也是他所青睐的数字摄影机，搭配Cooke Optics S4镜头，因为“他们的品牌具有丰富的广角镜头。”

威尔森说，《帕丁顿熊》的一大优势在于3个月充足的准备时间，那意味着，在真人演员选角之前就已经列好了要拍的镜头。同时还有时间组织到哥斯达黎加进行实地拍摄，以哥斯达黎加充当帕丁顿熊的家乡秘鲁。而小熊本熊则以“熊头替身”的形式“回乡”，威尔森说替身很好地经受住了一路奔波和所有它该承担的工作。

协调布光以及确保不同取景地、摄影棚和布景之间连戏的责任，则落在了威尔森长期合作的灯光师和朋友安迪·洛（Andy Lowe）的身上。DP表示，有时候这涉及同时管理几个设置，并负责组织从最小的LED灯到最大的HMI灯的一切灯具。

相较于威尔森同期的纪录片《地球两万天》（20,000 Days on Earth）与惊悚片《犯罪大师》（Masterminds），《帕丁顿熊》可能是最受关注的——不仅影评人会仔细观看，这只来自秘鲁密林的小熊的忠实粉丝们也会密切关注。作为从小就读这套书的读者，想必威尔森希望影片放映后，他的作品不负众望。

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出处：英国电影摄影师杂志

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组