如今，4K电视堪堪走入家庭观影环境，影视公司如奈飞与亚马逊到底为何坚持使用4K HDR影片？那是因为，使用最高品质拍摄的作品能在未来几十年经久不衰，经典电视剧《六号特殊犯人》就是最佳范例。

可谓众所周知的是像奈飞、亚马逊这样的平台基本上均要求影片素材以4K和HDR交付。一些人对于这类要求产生了质疑，主要因为仅有极小部分观众能满足这种格式在观影上的硬件要求，现实也确实如此，并且要符合新技术也增加了相应成本（尽管从宏观上看成本算不上多）。但我们还是要肯定这些OTT广播服务商的功劳，他们把电影级行业规范引入到影视娱乐圈中。

话说，能让光化学胶片发烧友鸣鸣得意的事情之一就是，无论电视性能进步了多少，这种胶片格式能让非常古老的电视剧集在数十年之后仍然保持良好的画面品质。前段时间评论中的一些讨论也佐证了这个观点。2009年，为纪念《六号特殊犯人》这部经典电视剧50周年，曾再次发行过一版从原始35mm摄影机负片精心制作的HD重制。

当时的环境也相当耐人寻味。要知道《六号特殊犯人》最初是在1967年拍摄的，当时英国电视还鲜有彩色拍摄的剧集。这部电视剧同时期的作品还有第一部电视剧版《星际迷航》。《六号特殊犯人》和《星际迷航》一样，都有自己独特的影像风格，于是这么多年来，也可以称得上不过时的名作。剧中服装设计色彩艳丽，拍摄地选址在如今知名的威尔士波特梅里恩，这些有意为之都一反间谍惊悚片类型的常态。也有可能这种影像效果的选择还和当时战后追求明亮色彩的风潮有关。如果用最自我的眼光审视这部剧，当时那些创意选择可能是在竭力向大众表明：是的，彩色电视是有可能的，做出来的效果就是这样。

当然，《星际迷航》并不排斥用打光滤色纸把场景墙面照满明亮色彩，这就类似后来的立体3D电影总是有物体飞到观众视角前做一做效果。电影长片在1940年代直至1950年代早期也经历了同样的成长之痛，当时也正值双色红绿系统开始向有真正蓝色通道的全色三色影片过渡。仔细看你就会发现，Technicolor公司做的电影中许多中世纪贵族都身穿靛蓝色天鹅绒披风，而现实中的中世纪缝纫师其实很难做出那样的服装。

但说实在的，《六号特殊犯人》的决策和商业需求相关。这部剧挖空心思追求的高制作价值——35mm原版、色彩和片头——都是因为当时二十世纪中期的英国电视业大拿路·格瑞德非常明确这部剧要远销美国，而美国的彩色电视比英国更早得到发展。于是，画面之所以如此精致是因为商业要求它做到这种程度。但重点是，当时的决策让《六号特殊犯人》至今仍然更有价值。当时对于这部片子要实景拍摄，使用原尺寸摄影机采集格式，制作高端精良的片头等决策在半个世纪之后仍然给这部剧带来益处。如今，这部作品在亚马逊Prime流媒体平台上和二十一世纪之初最棒的制作技术创作的作品相媲美，就作品的创意选择而言，它仍是个中翘楚。

虽然我们的评论员对这部作品褒奖有嘉，但无法否认《六号特殊犯人》是有明显的年代印记的。当然其中的创意选择确实体现了年代感，但这并不一定是负面的，对于这部作品而言更是如此。而在摄影机专家的眼中，经典影片与现代作品一些有趣的差别是在于构图与运镜。自1960年代起，画面流行使用的头上空间就大幅减少，在有些场景中，掌镜摄影师似乎想要把演员的鼻子当成画面中心。但总体而言，《六号特殊犯人》给我们提供了实操上的经验，所谓一步对步步对。

4K HDR是一项长期投入

那么为何奈飞在还没什么观众观看4K或HDR的时候就坚持要求4K HDR影片呢？目前的OTT广播服务商眼看着各大影视制作巨头的内容库存越来越丰富，不由地紧张起来。比如环球影业，他们过去近一个世纪里的内容创作量当中至少一部分可以进行扫描重制，重制格式可以满足大部分能想到的发行格式。所以奈飞和亚马逊着眼的不只是未来6个月的问题，而是未来60年。在这一点上，他们的远见值得称赞，因为当前许多现代商业模式和操作都是短视的，十分让人遗憾。显然，如果一个平台每年愿意掏500亿美元制作高端电视剧，当然他们不会放过一个能产生几十年效益的计划。

说到底，《六号特殊犯人》与众多现代材料的最大差别在于现在很难想象大部分制作公司会还会追求如此奇特前沿的概念。关于这部经典作品如何诞生的故事版本繁多，但相同的是，在1960年代要为这么一部作品宣传引资可不是件容易的事。有人说当时格瑞德在并不完全理解这种创作追求的情况下就批准了制作，很有可能看重的是帕特里克·麦古汉金光闪闪的作品史。《六号特殊犯人》到现在也绝对称得上电视剧集佳作。而如果是现代电视剧里再看到坏人的关键藏身之地居然是一个巨大的翘翘板，整部剧就是两个人在这个主场景发生的故事，那就很难再造这样的电视经典了。（T）