图片来源：glaswerk/redshark

如果你喜爱闪亮的全新镜头，2019 IBC展会不容错过。今年的热点有一个共同的主题：“变形宽银幕镜头”。本文将带大家走近本次展会的新潮镜头，一览新兴趋势。

Cooke一年前宣布了全画幅变形宽银幕镜头系列。如果只以尺寸和坚固程度评判镜头好坏，那么Cooke的镜头可以年年问鼎。其”全画幅plus”系列变形宽银幕镜头有七款，焦距从32mm到180mm不等，预计将在2019年底陆续正式发布。全画幅变形宽银幕镜头的定位很有趣：多数全画幅摄影机有足够的分辨率，能以几乎任何宽高比裁切画面。在全画幅上使用变形宽银幕镜头，并不是为了充分利用摄影机的传感器区域，至少不是主要目的。

Alexa LF的传感器宽高比是1.43：1，比一般型号更偏正方形。而一个2:1的变形宽银幕镜头拍摄得到的画面却接近3：1。假如想要恢复传统的宽高比则需要大量的裁切，这将导致大量分辨率的损失。因此，cooke打造了1.8：1变形系数的镜头。这样的设计能保证画面在大量裁切和塑造宽银幕效果之间找到平衡。

Glaswerk的One系列变形宽银幕镜头则不同，这个系列的匹配机型是全画幅摄影机，变形系数是2：1。本系列镜头焦距范围很广，从25mm到180mm不等，其中焦距不小于135mm的镜头都能达到T2.2光圈值（本系列180mm焦距镜头的最小光圈值有待确定）。“最近对焦距离”一直是传统变形宽银幕镜头的痛点，但不论是Cooke还是Glaswerk，其标识的最近对焦距离都能达到几英尺左右。这就是现代镜头的力量，同时也要注意，在选购”经典“变形宽银幕镜头的时候，要留意“最近对焦距离”参数。

变形宽银幕镜头向来价格昂贵，但和大厂Glaswerk、Cooke不同的是国产的Sirui的镜头。在本次展会上，Sirui展出了一个50mm f/1.8，1.33:1的变形宽银幕镜头。这款镜头定价700欧元，比SLR Magic镜头价格更低。鉴于Cooke精心把镜头变形系数定位在1.8：1，不禁让人产生疑问：1.33:1的镜头呈现经典变形宽银幕时在镜头模糊和光晕方面表现如何？SLR Magic镜头费尽心思，加了椭圆光圈和蓝色镀膜，来打造观众期待的伪影效果。Sirui镜头的设计过程以及它在伪影方面的表现让人好奇，同时它还是惹眼的方形镜头。

说完变形宽银幕镜头，再来看看Xeen新出的CF镜头。”CF”意为“碳纤维”，适合需要轻便装备的场合。乍一看，这个镜头可能很适合无人机拍摄。电影镜头往往比同等光学性能的普通镜头重很多，即便如此，还是会有人在斟酌之下选择重量改良后的电影镜头。

离Xeen展位不远的Sigma在2019年发布了Art Primes系列，该系列镜头兼容Cook/i协议（Cook/i 数据通常包括：焦点、光圈、缩放、超焦距、景深、镜头序列号、镜头类型等等元数据）。另外还有Irix，Irix做摄影镜头有一段时间，它在IBC 2019上展示了两款镜头，但别以为这只是新瓶旧酒。Irix公司说，这两款镜头从设计上把呼吸效应降到最低，而呼吸效应是妨碍普通镜头发挥性能的大问题。新兴的Spirit Lab带来了Prime AI 系列；TLS展示了人气不断攀升的Canon K35系列。

目前仍不确定Sony FX9和Panasonic S1H的全画幅传感器会对业界产生什么影响。是否从此之后整个行业会朝着全画幅迈进？对高性能低价格设备的需求会不会更多？谜底还待揭开。（T）