拍摄方式大胆且富有想象力的本·格兰特（Ben Grant）是常驻洛杉矶的摄影指导（DP）。麻省艺术与设计学院毕业的他将自己新鲜的视角带入了各类项目中，包括长片电影、广告、MV和纪录片。本·格兰特曾加入2022-23年度ASC Vision Mentee项目，师从拉瑞·方（Larry Fong，ASC，《守望者》《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》《明日之战》），精进个人技艺。他最新一部由康纳·苏西（Conor Soucy）执导、塞缪尔·邓宁（Samuel Dunning）和罗伯·伊万（Rob Evan）主演的恐怖电影《死亡低语》（Dead Whisper）已上线Apple TV和亚马逊。在本片中，本·格兰特的电影摄影增强了影片诡异、超自然的主题，他将布光作为关键工具设置影片基调，并创造出了阴魂不散的恐怖氛围。

以下我们对《死亡低语》一些关键场景进行技术解析，让大家进一步了解这位DP的创作过程。

本·格兰特布光注释

酒吧设置

酒吧设置是个非常简单的设置。我们想要一种温暖、昏暗、沿海新英格兰酒吧的风格和感觉，而且我们很幸运地找到了一个符合要求的拍摄地。那个地方四处都有壁式烛台和可以用于环境光的场景灯，所以我们其实只需要专注于布置角色的主光。当我们的主角坐下，所有其他酒吧客人都会消失，留下他一人跟神秘的酒保在画面里。

我们用一张full grid柔光布包裹着的LiteTile做了一个4×4的顶光。拍摄团队随后给顶光四周做了边缘遮挡，防止光线溢散到酒吧其他地方。我们提前拍好了一个酒吧的实拍原档，这样在全景镜头中，我们之后就能把顶光工具去除掉，因为天花板不算太高（布光工具会穿帮）。这个4×4顶光既作为角色的主光，同时我们加入了一些更小的光源作为边缘光，做出一点光线分离，防止角色侧面轮廓陷入黑暗。

恶魔办公室

该场景发生在影片接近末尾处，此时反派显露了自己的恶魔形态。这是我们第一次看到他处于这个形态阶段，而我们想让他藏在阴影中，直到来到一个更紧凑的镜头才揭开他的面目。在第三幕中，随着角色陷入越来越超现实的场景，我们想要以布光来反映这一点。

虽然如此，但这个拍摄设置还是相对简单的。整部片我们都倾向于打造偏蓝的月光，这里也同样如此。我们在我们的HMI灯上使用了full CTB蓝色色纸，并且在必要的时候要跟我们的SkyPanel和Nova匹配。我想要头顶有一道硬光光束来做我们反派的背光，于是灯光师罗文·勒普顿（Rowan Lupton）和机械组长欧文·金（Owen King）搭建了一个Menace Arm延伸灯腿，上面安装有Source Four灯用作顶光。当我们拍摄更紧凑的镜头时，我们会用一盏Titan灯做补光。

男主角艾略特的反打镜头（布光设置）也比较简单。只需要一盏搭配了full grid柔光布的LiteMat 4灯和一个Honeycomb蜂巢，从高3/4角度布主光。他身后的场景灯由调光器控制。这就搞定了！LiteMat灯在主角身后的书架上创造出了很好看的光线渐变。

绿房间拍摄地

在绿房间里，我们的男主角艾略特在田野中被击晕后醒来。他身处一个全新的地点，这是我们第一次来到反派的居所。我们想让这个场景感觉稍微偏暖，跟前面偏冷偏蓝的场景形成直接对比。几乎让人感觉他此前经历的事情不过是场梦。

我们在三面大窗上用3盏4K PAR灯直接透过薄纱窗帘布主光。这在更全景的镜头中给我们的角色打造了非常不错的侧光，并且多亏经过薄纱窗帘的柔化，光线不会感觉太刺眼。对于中景和特写镜头，我们想让画面再干净一点。于是我们用上了一张8×8的full grid柔光布来柔化光线，还使用了一些负补光来增加对比度。绿房间后方的屋子有一盏吊灯，当构图里它出现在反派的头上时，看起来跟光环似的。拍摄当天无意间发现的那个构图最终成为了全摄制组最喜爱的一个镜头！

历史学家办公室

这个拍摄地中，窗户进行了设置，以制造出一个巨大的侧光。我们让两盏M40灯透过full grid柔光布照射，并再次通过薄纱窗帘进行光线柔化。在更小的窗上，我们打开了多盏SkyPanel，其光线为我们的反派角色提供了更强的眼神光，我还挺喜欢这个效果的。这些窗户常在背景中出现，所以它们也有助于表明主光光源的出处（我们仅在结尾看到了一次大窗户）。

我们还需要来自主光的一点额外光线，所以我们用挑杆把一盏LiteMat 4灯举到头上以增强一点点日光效果。我们用Titan灯为钨丝灯场景灯的光线做补充，用作头发/边缘光。我喜欢混合色温，但有时候这会造成一些挑战，进而破坏图像，但如果只是点到为止，我觉得那样做能创造非常棒的影像风格。

图书馆拍摄地

图书馆拍摄地是整个拍摄中难度较大的挑战之一。考虑到场地的大小和布局，还有所需要的走位，我们没有太多拍摄方式上的选择。那是一个敏感的拍摄地，因此我们不能实体搭建任何布光支架。好在这座图书馆建在山里，所以我们很幸运，我们的灯具可以比较轻松地从外部放到二楼的窗户。我们一开始是以两盏M40灯透过窗户上的12×12 full grid柔光布做主光。

由于场地大小问题，灯的亮度达不到我们需要的程度，因为角色一开始的位置是在房间的另一端。拍摄团队将两块2×8的LiteTile拼到一起，创造了4×8的顶灯。我们用一张8×8的柔光材料把它包起来，当成一个大型柔光箱。轻巧的LiteTile 让我们可以用Menace Arm延伸灯腿把它挑高撑起来，因为图书馆里不能搭建任何支架。这有助于将拍摄空间内的整体环境光亮度提高，也给角色走位提供了灵活性。

对于我们的全景镜头，我们在加入顶光之前先拍好了实拍原档，这样可以后期去除穿帮道具。如果我们需要让任何光线感觉更有方向性，那么我们会用上LiteMat和一些负补光，在角色脸上制造更多的一些光影形状。我们还把所有一楼的灯具用Titan灯替换掉了，以获得更多的控制以及色彩一致性。

主厅

我们的目标是利用一天开始时太阳的行动路径，来制造巨大的光束，并引入一种超现实感，因为这是片中主角的一个巨大转折点。在全景镜头之后，我们给主光前的窗户加上了full grid柔光布，让场景剩下的镜头中打在演员身上的光得到柔化。我们把我们最强劲的光源放在中央，对着我们的演员，并逐渐降低背景的光亮度。M40灯是我们预算范围内能拿下的最大的灯具，它们刚好够亮，随着这一天时间的推移，可以跟阳光的效果一较高下。

我们并没有在主厅内放置任何灯具或柔光框，因为我们想要尽可能地展示出这个地点的空间，不想为隐藏光源发愁。我们拍摄动作很快，为整个空间布光可以让我们在室内的任何地方拍摄，无需做出太大的布光改变。

出处：Filmmakers World

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组

本·格兰特对细节的卓越把控以及对视觉叙事的热忱透过他所创造的每一个画面传递出来。凭借独特而令人难忘的电影摄影能力，他成为了如今业内最具才华的DP之一。

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