SXSW（西南偏南电影节）从不走传统电影节的寻常路。它不跟戛纳比谁更光鲜亮丽，不跟奥斯卡比谁更德高望重，也不跟圣丹斯比谁更有行业市场性。SXSW 另辟蹊径，形成了一个“集流区” —— 技术、音乐与媒体在这场盛会上跟大胆的独立电影相遇。在这个电影节上，新人导演、勇于打破类型片束缚的电影人和敢于冒险的创作者为一批重视原创、喜欢打破常规的深度参与的观众奉上自己的作品。
SXSW 常被视为全新叙事之音与实验性拍摄策略的试练场，因此分析这个电影节的电影摄影选择格外有价值。聚集于此的电影人往往跳脱出制片厂系统的拍摄方式，他们会基于功能、审美和必要性自由选择自己的设备 —— 不受制于行业压力或传统光学元件。
为了准确分析助力 SXSW 2025 的摄影机，我们依赖来自于 IndieWire 不可或缺的年度摄影机调查数据，这个年度调查已然成为探究主流电影节拍摄技术趋势最全面的视角。他们认真地为今年 SXSW 展映的45部长片统计和确认摄影机选择，这对于电影界而言是一项至关重要的服务，要是没有 IndieWire 的数据，本文就无从写起。
在此基础上，让我们一起探索 SXSW 2025 所用设备背后的故事 —— 哪些摄影机遥遥领先，那对于独立项目的现状有何意义，以及作为北美最不可预测的电影节之一，从中涌现了哪些趋势。
SXSW 2025摄影机制造商统计表
图源：Y.M.CINEMA
ALEXA 35成为标杆
在2025年的 SXSW 中，ARRI ALEXA 35所向披靡，成为主导的摄影机系统 —— 超半数在电影节展映的长片项目用到了此机型。在45部展映影片中，24部采用了 ALEXA 35 拍摄，这奠定了它当前的地位 —— 寻求高级画质与可靠性的独立电影人的首选数字电影摄影机。
这一数字的意义不仅是体现了这一机型占据主导，它还表明了独立电影制作的一个方向：ALEXA 35已然取代 ARRI ALEXA Mini 成为了独立电影领域最受信任的工具。曾一度称霸 SXSW 和圣丹斯这类电影节的 ALEXA Mini，今年只用于了4部长片 —— 从前几年榜上常胜将军的位置滑落。
SXSW 2025摄影机分析
45部展映影片运用了总共超过20款摄影机。以下是完整信息：
1. 《$POSITIONS》
摄影指导：德鲁·安格（Drew Angle）
摄影机：ARRI Amira
镜头：Angenieux 30-80mm Optimo；Cooke S4i
3. 《会计刺客2》（The Accountant 2）
摄影指导：西穆斯·迈克加维（Seamus McGarvey，ASC，BSC）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Cooke Speed Panchro Primes 18，25，35，75，100，150mm；Nikkor 200mm，300mm；Cooke 18-100mm Zoom，Cooke 25-250mm Zoom；Canon 50mm T0.95 Dream Lens
4. 《美国血汗工厂》（American Sweatshop）
摄影指导：约尔格·威德默（Joerg Widmer）
摄影机：RED V-Raptor [X]
镜头：Zeiss Supreme，Angenieux EAZY Zoom
5. 《异世降临》（Ash）
摄影指导：理查德·布莱克（Richard Bluck，NZCS）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Atlas Orion Silver Anamorphic Prime
6. 《异星迷航》（The Astronaut）
摄影指导：戴夫·加贝特（Dave Garbett）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Panavision G 系列 Anamorphic
7. 《The Baltimorons》
摄影指导：乔恩·布雷格尔（Jon Bregel）
摄影机：Sony FX6
镜头：Sony 28-135mm F4 G OSS
8. 《Bunny》
摄影指导：杰克逊·亨特（Jackson Hunt）
摄影机：Sony FX3
镜头：Canon K35
9. 《Caper》
摄影指导：安德鲁·普拉斯基（Andrew Pulaski）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Cooke Panchro S2
10. 《Cotton Candy Bubble Gum》
摄影指导：J·平德（J Pinder）
摄影机：RED Komodo
镜头：Tokina Cinema Vista Prime（25mm & 40mm）；Zeiss Superspeed
12. 《传宗接代》（Descendent）
摄影指导：亚历山大·奇尼奇（Alexander Chinnici）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：TLS Canon Rangefinder（OFG）；Lensbaby Tilt Shift lens
13. 《隔空投送》（Drop）
摄影指导：马克·斯派塞（Marc Spicer，ACS）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Atlas Orion Anamorphic
14. 《Fantasy Life》
摄影指导：康纳·墨菲（Conor Murphy）
摄影机：ARRI ALEXA Mini LF
镜头：Panavision H 系列
15. 《伪造》（Forge）
摄影指导：利奥·普尔曼（Leo Purman）
摄影机：Sony VENICE
镜头：Canon K35，Canon FD 50-300mm Zoom
16. 《邻人友谊》（Friendship）
摄影指导：安迪·雷兹韦斯基（Andy Rydzewski）
摄影机：ARRI ALEXA Mini
镜头：Angenieux Optimo 24-290 & 28-76；Zeiss Master Prime
17. 《Fucktoys》
摄影指导：科里·弗拉伊曼·洛特（Cory Fraiman Lott）
摄影机：ARRI SR3.
镜头：Hawk V-Lite 16 Anamorphic；Canon 8-64mm S16 Zoom
18. 《Good Boy》
摄影指导：本·莱昂伯格（Ben Leonberg）
摄影机：RED Dragon-X
镜头：Nikon AIS
19. 《神圣之路》（Hallow Road）
摄影指导：基特·弗雷泽（Kit Fraser）
摄影机：ARRI 416，Sony VENICE 2
镜头：Zeiss Supreme Prime，Zeiss Ultra 16 Prime
20. 《荷兰镇》（Holland）
摄影指导：帕维尔·波哥泽尔斯基（Pawel Pogorzelski）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Ben Hur Prism from Panavision
21. 《The Home》
摄影指导：马林·LQ（Malin LQ）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Angenieux Optimo 24-290mm；Fujinon 18-85mm；Zeiss High Speed
22. 《I Really Love My Husband》
摄影指导：瑞安·托马斯（Ryan Thomas）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Optimo DP Zoom，Optimo Prime
23. 《Idiotka》
摄影指导：克里斯汀·“KII”·科雷尔（Kristen “KII” Correll）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：16mm Format Super Speed；Panavision VA Prime
24. 《The Infinite Husk》
摄影指导：米切尔·麦肯齐（Mitchel McKenzie）
摄影机：Sony A7rV
镜头：G-Master prime
25. 《生活骇客》（Lifehack）
摄影指导：希亚伦·克雷格（Ciaron Craig）
摄影机：iPhone 12Pro
镜头：Stock + C-Mount Kowa s16
26. 《Magic Hour》
摄影指导：莎拉·威尔登（Sarah Whelden）
摄影机：ARRI ALEXA 35；iPhone
镜头：Atlas Orion Anamorphic；Sirius Lens
27. 《Mermaid》
摄影指导：乔尔·拉沃尔德（Joel Lavold）
摄影机：ARRI ALEXA Mini
镜头：ARRI Master Anamorphic
28. 《我的叔叔延斯》（Onkel Jens）
摄影指导：约根·克卢弗（Jørgen Klüver）
摄影机：ARRI ALEXA Mini
镜头：ARRI Master Prime
29. 《New Jack Fury》
摄影指导：乔纳森·里加蒂耶里（Jonathan Rigattieri）
摄影机：Sony FX3
镜头：Sony FE 24-70mm F2.8 GMaster
30. 《Nirvana The Band The Show The Movie》
摄影指导：贾里德·拉布（Jared Raab）
摄影机：Sony PXW-Z280；Panasonic HVX；Bolex Rex5
镜头：主要是PXW-Z280上固定的 Sony Zoom
31. 《奥德萨》（O’Dessa）
摄影指导：丽娜·杨（Rina Yang，BSC）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Panavision E和B系列，USZ；Tribe7 BlackWing
32. 《奥德赛》（Odyssey）
摄影指导：科尔斯汉·施劳尔（Korsshan Schlauer）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Todd-AO Anamorphic 35mm, 55mm, 75mm 100mm；Cineovision 25mm Anamorphic
33. 《One More Shot》
摄影指导：西蒙·奥佐林斯（Simon Ozolins）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Cooke Anamorphic
34. 《Outerlands》
摄影指导：露西娅·扎瓦尔奇科娃（Lucia Zavarcikova）
摄影机：Sony VENICE
镜头：GL Optics Canon FD
35. 《Reeling》
摄影指导：拉斐尔·莱维亚（Rafael Levya）
摄影机：ARRIFLEX 235，ARRI ALEXA 35
镜头：Cooke S4
36. 《Satisfaction》
摄影指导：马特·赫巴伊（Mate Herbai）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Cooke Panchro S2/S3，Cooke Anamorphic S35；ARRI Master Prime
37. 《She’s The He》
摄影指导：贝萨妮·米卡尔斯基（Bethany Michalski）
摄影机：ARRI ALEXA Mini
镜头：ARRI Ultra Prime
38. 《Slanted》
摄影指导：埃德·吴（Ed Wu）
摄影机：ARRI ALEXA 35；RED Komodo
镜头：Panavision PVintage 系列
39. 《69式夏天》（Summer of 69）
摄影指导：玛丽亚·鲁舍（Maria Rusche）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：G 系列
40. 《Surviving Earth》
摄影指导：奥兰·科拉尔迪（Olan Collardy）
摄影机：ARRI ALEXA Mini LF
镜头：Tribe7 BlackWings X-Tuned
41. 《甜蜜偶像》（Sweetness）
摄影指导：马特·巴克利（Mat Barkley）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Cooke Panchro
42. 《三人行》（The Threesome）
摄影指导：任胜豪（Sing Howe Yam）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：改装 Primo Prime 和 Primo Zoom
43. 《触碰我》（Touch Me）
摄影指导：达斯汀·苏彭切克（Dustin Supencheck）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Zeiss Standard & Super Speed；Angenieux 24-290
44. 《被蜱虫叮咬的真实性》（The True Beauty of Being Bitten by a Tick）
摄影指导：皮特·欧斯（Pete Ohs）
摄影机：Canon 5D Mark III.
镜头：Canon EF L 系列
45. 《我们埋葬死者》（We Bury the Dead）
摄影指导：史蒂文·安尼斯（Steven Annis）
摄影机：ARRI ALEXA 35
镜头：Orion anamorphic
查看下方摄影机榜：
SXSW 2025长片电影摄影机榜
图源：Y.M.CINEMA
Super 35宣言
最引人注目的技术趋势之一就是 Super 35 传感器力压全画幅传感器成为主导。ALEXA 35就是一款 Super 35摄影机，而它轻而易举地成为了榜首 —— 与行业不断推广全画幅电影摄影恰恰相反。
这表明，SXSW 电影人青睐更为传统、更紧凑的景深控制和经典的构图，这很可能跟预算限制、镜头可用性和叙事风格有关。Super 35 可能也更符合 SXSW 的内容倾向 —— 扎实可信、角色驱动型叙事，这种叙事更讲求走心与准确，没那么注重格式的高规格。
ARRI 推出全新 ALEXA 35 入门级机型，拥有灵活的许可和划算的存储卡
为何 ALEXA 35霸榜？
ARRI 的 ALEXA 35 已经凭借其强大的色彩科学、动态范围（17档）和小巧灵活的尺寸，迅速成为了一种拍摄标准。这款摄影机全新的REVEAL色彩科学以及原生 4.6K 分辨率所提供的有机数字图像高度仿照胶片，而这一特质对追求将美学风格最大化同时不损失控制的独立电影人而言，仍然是重中之重。
这款摄影机的 Super 35 传感器还意味着，它可以更好地兼容各式电影镜头，无需造价昂贵的全画幅镜头 —— 这使其成为兼顾艺术价值和经济考量的选择。
用 ARRI ALEXA 35 摄影机搭配 Signature Zoom 65-300mm 镜头拍摄飙车场景
榜上“配角”
尽管 ALEXA 35 独占鳌头，但另外一些摄影机之所以被选用有其特定的理由 —— 比如大小、可用性和预算等方面的考量。
●ARRI ALEXA Mini：尽管这款摄影机显示出逐渐被比下去的迹象，但凭借其紧凑的设计和久经考验的 ALEV III 传感器，它仍是备受信赖的B机或稳定器拍摄组件。
●Sony VENICE：3部影片用到这款摄影机。凭借自身的双基础 ISO、强大的色彩保真度和上乘的编解码器（X-OCN），这款性能强大的全画幅摄影机仍受到电影制作者的钟爱。它适合预算较高、追求院线规格的独立电影。
●ARRI ALEXA Mini LF：2部影片用到这款摄影机。选它的原因可能是看中了它的全画幅画面以及跟高端ARRI工作流的兼容性，但这款摄影机偏重的重量和偏高的成本限制了它的广泛应用。
●Sony FX3：一款性价比更高、紧凑的无反全画幅摄影机 —— 2部影片用到这款摄影机。选它的原因可能是看中了它的活动性、暗光拍摄性能，并且只需最小规模的摄制组。这款摄影机通常用于游击式拍摄场景或纪录片风格的叙事中。
●RED Komodo：一款轻便的 6K Super 35 摄影机，以其模块化设计和 REDCODE RAW 工作流而闻名。2部电影用到这款摄影机，这表明它的适用场景很有针对性 —— 要么用于高强度活动的紧凑装配中，要么用于风格化的内容中。
●iPhone：两部长片电影采用 iPhone 拍摄说明，它的优势不在于画质，而是在于方便获得、美学意图和灵活机动性。电影人可能是作为一种创意宣言，或是出于实际拍摄需求拥抱智能手机。这也反映了计算摄影学（computational photography）在叙事电影中功能愈发强大。
《惊变28年》（28 Years Later）幕后。采用 iPhone 15 Pro Max 拍摄
SXSW 对比其他电影节
SXSW不是圣丹斯、多伦多、戛纳或奥斯卡。它存在于一个不同的交汇点 —— 既有创新性，又兼具不加修饰的真实性。它注重的不是权威或红毯风光，而是关注新兴的声音、电影类型的实验和创作的自由。
在 SXSW 首映影片的电影人通常更了解技术，更注意控制预算，且在艺术上更为大胆。这不仅反映在他们的故事中，还反映在其拍摄方式中。这些电影人不会乖乖遵守“冲奖”的视觉套路。相反，决定他们选择的是影片需求、叙事风格，而电影人直接参与摄影机掌镜或后期工作流往往也影响其选择。
结论：ALEXA 35是新晋的独立电影得力干将
SXSW 2025证实了众多行业观察者所期待的趋势 —— ALEXA 35 已成为严肃独立电影制作默认选择的摄影机。其应用不仅反映出了品牌忠诚度 —— 这款摄影机对于现代独立电影人的需求而言，更是一种性能、可靠性和格式适配性的结合体。但榜单上出现的其他选择（比如 FX3、Komodo，甚至还有智能手机）表明，如今拍电影不只有一种方式。
SXSW 将继续作为一个切入口，让我们观察当代创作者不断发展的工具 —— 决定他们选择的不一定是价格，更多的是适用性、创作意图和创意构想。
出处：Y.M.Cinema Magazine
翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组
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