风云人物们

泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）的《Anti Hero》MV在MTV音乐视频大奖投票者中大受欢迎。这部MV由这位多栖歌手自编自导。本文中，大奖的最佳电影摄影奖得主丽娜·杨（Rina Young，BSC）回顾了她在这个充满乐趣的摄影项目中做的工作。

“仿佛看着我的噩梦场景和闯入意念实时上演。”泰勒·斯威夫特是这样介绍2022年破纪录热门专辑《Midnights》主打单曲《Anti Hero》的MV的，但2023年9月的MTV音乐视频大奖对于这位由歌手转型而来的导演来说绝不是个噩梦，因为《Anti Hero》斩获了六个奖项，其中包括当晚的最高荣誉“年度音乐视频”。而当这部影片在最佳电影摄影奖项中荣登榜首时，人们的关注重点理所当然地转向了丽娜·杨（BSC）。

杨和斯威夫特第一次合作拍摄的是《All Too Well: The Short Film》——这部去年为这位摄影指导（DP）赢得了第一个VMA提名。起初引起斯威夫特注意的，是杨对一部亚马逊广告的视觉风格构想——该广告由Queen & Slim的梅丽娜·马苏卡斯（Melina Matsoukas）执导。为了追求同样的视觉风格，斯威夫特确定让杨拍摄了自己的第一部短片：这部短片配的是2012年热门单曲《All Too Well》之前未发行的10分钟版本。从那之后，二人的创意合作在斯威夫特的最新专辑《Midnights》的《Lavender Haze》和《Bejewelled》MV中继续。

《Anti Hero》是斯威夫特内心“魔鬼”的一扇自我批判之窗，与《All Too Well》的胶片美学相呼应（尽管是用索尼VENICE拍摄的）。这段五分钟的视频中，真正的斯威夫特见到了她的“反英雄”（anti-hero）二重身——她不安全感的直观体现。其中一个亮点是一段有趣的叙事段落，发生在斯威夫特想象中的葬礼上，充实了歌词内容：“我做了一个梦，我的儿媳妇为钱杀了我/她认为我在遗嘱里留了钱。”

由于要拍摄瑞秋·莫里森（Rachel Morrison，ASC）2024年在多伦多首映的导演首作《燧石坚硬》（Flint Strong），杨远程为《Anti-Hero》做了准备工作。“我们有很多准备时间来考虑（我们的拍法），”她回忆道，“然后，我一拍完《燧石坚硬》——我想我们是早上6点在多伦多的影棚里结束的——我就在早上10点登上了飞机，而当天我就在洛杉矶为《Anti Hero》勘景了。这是个如此优秀的项目，我不想错过它。”

和斯威夫特一起工作对杨来说一直是件愉快的事，而作为导演，她的构想使得准备工作变得相对轻松。“泰勒总是很清楚自己想做什么，”她说，“我的印象是，在与合作者开始合作前，她会用自己的时间仔细考虑这个问题。”

讨论的一个关键点在于如何拍摄MV中的的叙事元素。杨和斯威夫特会分享电视和电影的参考资料，以确保她们在视觉上达成一致。喜剧演员迈克·比尔比利亚、约翰·厄尔利和玛莉·伊丽莎白·艾利斯争论斯威夫特的遗嘱的这个场景，给了DP一个尝试不同类型的机会。

“这对我来说很有趣，因为我不常做这么直接的喜剧，”杨若有所思地说道，“我们提到了一些剧集——我会说：‘你觉得手持拍摄或者安排一些急速变焦（snap zoom）怎么样？’她会说：‘没错，就要这么拍。”

拍摄过程中，两名掌机——阿里·罗宾斯（Ari Robbins，SOC） 和托马斯·费达克（Thomas Fedak）——进行手持拍摄，而杨在DP站操作两台摄影机变焦。“我会在演员说出有趣台词的时候极速变焦，或者只是觉得这是做极速变焦的完美瞬间，于是我就这么做了。”她说。

为了拍摄斯威夫特和她的各种化身——包括爬进一次晚餐派对的一个巨大的斯威夫特，而这让食客们非常恼火——杨和Parliament VFX公司的菲尔·克罗（Phil Crowe）及其团队密切合作。此前Parliament也为《Lavender Haze》提供了VFX支持，并为斯威夫特的《Karma》进行了大量视效工作，处理了所有的环境和绘景场景。凭借在《Anti Hero》的视效工作，团队最终赢得了VMA的最佳视效奖。

“能再次与菲尔一起工作真是太好了，而且能得到专家级的质量保证真是太好了，”杨说道，“Parliament会发给我们参考视频，而我们会观看以确保我们得到了巨人版泰勒和真人大小的泰勒的正确效果。”

正确处理斯威夫特和她“反英雄的”自我并排出现的场景也至关重要。“我们不希望一直用分屏，角色之间不能互相跨越边界——我们想要超越这一点，因为一直采用分屏并不容易。”

杨喜欢在三个《Midnights》MV中为不同类型进行布光的挑战。虽然《Lavender Haze》涉及大量明显的灯光提示，《Anti Hero》则有一套更静态的处理方法。这次拍摄完全棚拍，且布光主要采用LED。与一位熟练的灯光编程师协同工作——“我始终确保我有一个位真正优秀的调光台操作员！”她使用一个侧翼调光台，可以自己调暗灯光，触发提示。“这是我喜欢做的事——我为瑞秋的电影也做了这些。对于《Lavender Haze》或有更多口型同步的视频，我会现场调控布光。而对于《Anti Hero》来说，由于灯光基本上都是静止的，所以没有太多提示，但我的调光台上仍然有一些强度控制。”

尽管《Anti Hero》的整个拍摄过程对杨来说是一次有趣的体验，但她尤其喜欢与喜剧演员一起拍摄叙事场景：“那很搞笑，我喜欢他们之间的化学反应。我一直很喜欢看泰勒执导演员，因为她很擅长和演员交谈。”

她继续说道：“每当我和泰勒一起拍摄时，当我们一起解决问题或发掘灵感时，我都会在手机上拍一些视频。其中只有我们中的一小部分人，不是整个团队，而我喜欢这部分胜过一切。”

尊正监视器是助力巨星泰勒·斯威夫特MV拍摄幕后的常客了。比如出自《Red》专辑的《I Knew You Were Trouble.》、收录于第六张专辑《Reputation》的《End Game》《Look What You Made Me Do》等。

延伸阅读：

·Taylor Swift MV 调色师：从胶转磁时代到掌握双调色系统，无论视频长短，都追求最佳图像

·尊正幕后 | 尊正监视器助力Taylor Swift音乐微电影

·泰勒·斯威夫特MV《Look What You Made Me Do》背后的尊正监视器

·尊正监视器助力泰勒·斯威夫特MV《I Knew You Were Trouble.》

出处：Helen Parkinson | 英国电影摄影师协会

编译：Charlie | 盖雅翻译小组