关于电影节……无论你是作为电影人，作为观影人，还是兼任两者，可能都会不禁思考：它们到底对什么有好处？这么说吧，好处之一，电影节是吸引观众的好地方。电影节能让你的片子成为名正言顺的电影，让影片在影院首映，还赋予了影片被发行的潜在可能。电影节还是一个理想的拓展人脉的地方，让你结识其他电影人、创作者和电影节的拥护者 —— 选片人。

在今年早些时候，旧金山纪录片电影节（SF DocFest）开展了一场名为“电影节 —— 于何有益？”的专题讨论会，颇具启发意义。影评人迈克尔·福克斯对话选片人罗德·阿姆斯特朗（旧金山国际电影节）、多米尼克·奥尼尔（旧金山犹太电影节）、斯特林·赫德格佩斯（米尔谷电影节）和伊莎贝尔·丰德维拉（Roxie Theater影院），探讨了这个话题。他们讨论了各自如何为自己服务的电影节/影院进行选片，独立电影与电影节未来的整体情况，以及独立电影人可以如何善加利用电影节。

选片人多米尼克·奥尼尔（Dominique O’Neil）承认，整体而言，对电影艺术的支持在减少，尤其是对艺术以及电影制作者和支持者的补助金在减少。专题讲座的嘉宾们并未对当前这些挑战避而不谈，而是对未来充满希望。他们一致认为，大家聚在一起看电影和讨论电影十分重要。电影让我们获得不同的体验，让人们彼此联系在一起。作为一个社会，我们依靠电影人让我们理解这个世界。电影节则是一个不可或缺的空间，让从业者创作艺术作品，并形成集体 —— 这是这些选片人会继续拥护的东西。

流媒体的赛道早已人满为患，观众时常被弄得不知所措，难以导航并找到他们想看的影片。发言嘉宾指出，这反而让电影节在一定程度上回归了本源，即向观众展映那些没有其他机会看到的影片。

影院如今受到流媒体竞争的胁迫，Roxie Theater 的伊莎贝尔·丰德维拉（Isabel Fondevilla）想要强调独立电影在电影节中发挥的重要作用。像 Roxie 影院这样位于旧金山教会区中心的场馆，占据优越的位置，是享负盛名的文化地标，因此能吸引不少观众。如果你的影片入选了在此举办的电影节，就更有可能让观众看到它们。

如何优化电影节

可能这是个看似显而易见的事，但营销宣发至关重要，而电影人发挥重要作用。当准备宣发物料的时候，罗德强调，你所提交的静帧无比重要。有时候，图像可能不够有表达冲击力，无法传达影片的内容，那就有可能导致观众丧失兴趣。“别只挑那种两个主角站在车边……或在对话的图。”找一些更有张力的图，给选片人更像样的选择。许多电影人会犯的一个错误就是只发一张静帧。电影是一种视觉媒介。要进行营销宣发的时候，图像要管够。

电影节面临的另外一个现实是，并非每部电影都适合大影厅。作为电影人，你们的目标是尽量让更多人看到影片，但选片人强调，有时候即便只有一个人看到也足矣。那就是电影节的魅力所在。虽然选片人喜欢去挑战观众，但有的影片本身就比较难获得大规模受众，让它们在45座、但坐满观众的小影厅播放，远比硬塞到空位占一半的233座大影厅播放要好。有的影片不适合所有人的口味，但那种私密的观影空间能创造更好的观影体验。

对于依靠电影人帮忙为他们自己的影片首映招揽观众，选片人同样保持开放的态度。通过草根卡司和摄制组成员宣传去招揽观众走进影院起到很大的作用。

独特性很重要

旧金山的 Roxie Theater 举办过好几个电影节，选片人伊莎贝尔说到了独立影院与电影节之间的共生关系。“电影节是本地电影圈发展状态的一个很好的指标。如果电影节办得好，影院的生存状态就好。”她表示，本地影院注重观众会产生共鸣的内容。若大家都在呼吁电影节展映某部片，他们就会在选片的时候注意这一点。

“关注本地人才和本地工作是美国独立电影界的一个关键要素。”罗德说。这几位选片人所服务的电影节的观众主要集中在旧金山湾区，这就有利于组织本地的首映活动。对于作品中包含强烈地域性，或者影片主题独属于电影节举办地的电影人而言，这尤其重要。

对于很多独立电影，这些电影节可能是他们的片子唯一能够上院线的机会。通过关注本土的、渴望展映他们作品的电影节，电影人会有机会体验到一场充满热情的本地观众的首映，而且才会有机会在竞争激烈的电影节圈子中突围。

对于考虑旧金山湾区电影节的电影人，可以了解一些有意思的情况：旧金山是美国第二大电影市场，因此湾区电影节能获得强有力的本地宣传和行业评论。湾区还是美国电影艺术与科学学院成员密度第三高的区域。如果一个电影人想要冲奖，很值得考虑本地的湾区电影节，以获得额外的宣传声势。

但是，“运营一个电影节难度很大，费用很高。”米尔谷电影节的选片人斯特林·赫德格佩斯（Sterling Hedgpeth）说。选片人面临着许多挑战，其中最重要的就是需要有观众去看他们选出来的影片，这样他们才能有足够的资金继续运营电影节。因为米尔谷电影节的举办时间是秋季，且湾区有知名的学院成员，因此他们的选片不得不围绕更有话题度、目标冲奖的影片，以此吸引观众和获得收入。但是，他们并不想“丢失初心”，于是他们仍然努力强调独立电影制作、多元的声音和本地的人才。

虽然一些电影人可能会希望在大众感兴趣的电影节上进行首映，借此吸引更广泛的受众，但很多电影人可能觉得在面向特定身份群体的电影节首映更有益，比如旧金山犹太电影节。多米尼克说，特定身份群体的电影节有其固有观众，而且美国的选片人也会关注这类电影节的排片，这就有可能让你的片子进入其他电影节。

总的来说，时刻关注本地的机遇和特定身份群体的电影节对于电影人而言是大有好处的。“如果你还不在各个电影组织和这个地区的电影节的邮件联络清单上，你应该加入进去。”罗德说。

虽然 FilmFreeway 是电影人用于提交项目的最主要的方式，但没办法向电影节表明你是否是本地电影人。那种情况下，你可以想办法联络选片人。让他们知道你是本地电影人会对选片考量产生重要影响。当你真的去联系选片人的时候，一定要提出你的推广计划。“你会有问答环节吗？还是会有特别嘉宾？”利用本土性来吸引观众是关键。

“我命由我”

本次专题讨论会对所有电影人释放了一个鼓舞人心的信号，那就是，选片人并非“守门人”，而是可以触及的人，他们支持电影，也支持电影制作者。

所有嘉宾都鼓励电影人主动出击，去联络选片人，让他们知道你作品的存在。（当然这种联络要合情合理。）罗德开玩笑地表示，不需要为了同一个项目给他发好几封邮件，但敢于联络并自我介绍一下永远不是坏事。因为这些选片人一年当中要为多个排片工作和电影节服务，因此让你的项目引起他们的注意至关重要。那么一来，若你的电影未入选目标电影节，还会出现其他的机会，选片人对你和你的项目有印象的话，就更可能把它们选到其他电影节里。

如果某个电影节已经首映了你的电影，切记，当你的下一个项目准备好的时候，再联系这个电影节。罗德强调，他们很重视跟电影人的这种关系，希望跟电影人保持联系。“如果我们喜欢某部片，无论我们是否订了这部片，我们都想知道电影人下一步想做什么。”

除了跟选片人的关系，电影节也是非常好的结识其他创作者的方式。斯特林建议，善用你的电影节通行证。“我们见证过许多合作由此开花结果，正是通过电影节认识的人脉，通过这种机会结识一些在你之前或之后有作品展映的电影人。”

电影万岁

无疑，像电影节和独立影院之类的艺术机构正在苦苦挣扎。好消息是，电影节想要继续自我挑战，并挑战观众踏出自己的舒适区。随着观影人越来越敢于冒险，寻找他们知道自己会喜欢的“大概五部电影”，罗德鼓励他们“多挑两部”他们平常不会考虑的影片。

就选片人在维系电影节未来发展中所发挥的作用，斯特林说：“……在选片上，我们决不能自鸣得意。” 选片人的一部分工作就是全年保持高能量，在有限的电影节窗口期之外，多多露面和参与有问答环节的放映活动。他们的目标是吸引观众，让观众对于通过这些活动跟电影人和主创进行互动感到兴奋。“把看电影养成习惯。”迈克尔·福克斯（Michael Fox）说。这个口号以前是印在影院的排片页底部的，但它值得我们反复强调。

出处：Laura Gillis | Film Independent

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组