简要总结：

2026年，杜比视界第二代（Dolby Vision 2）推出了两种消费者层级、全新环境光元数据以及逐镜头自定义运动平滑功能（称为“真实动态”-Authentic Motion）。杜比的汤姆·格雷厄姆、塞缪尔·比洛多、内特·麦克法林，携手谢柏·查德菲尔德、乔伊·迪安那和帕特里克·因霍弗，共同解释这会让调色师的工作发生什么改变，什么不会改变，以及改变发生的时间。

与杜比团队畅谈杜比视界几年来首个重大拓展 —— 以及为何你的工作流（暂且）无需改变。

去年12月，我偶然发现杜比知识库里悄悄出现了一批内容更新。杜比增加了新的 HDR 显示指南、新的偏置照明文档，同时，内容创建最佳实践相关的文件库也在不断扩充。大部分内容我都没有注意到。因此我联系了杜比的汤姆·格雷厄姆（Tom Graham），希望他能在 NAB 之前给我们“补补课”。于是，他带来了他的团队。

本期 Office Hours，我邀请到了三位杜比专家和两位 Mixing Light 撰稿人兼专业杜比视界调色师。杜比讲者：汤姆·格雷厄姆 —— 技术推广与创作者关系，塞缪尔·比洛多（Samuel Bilodeau） —— 产品设计，杜比商业合作资深内容工程师内特·麦克法林（Nate McFarlin） —— 参考级显示设备与测量。Mixing Light 讲者：谢柏·查德菲尔德（Zeb Chadfield）和乔伊·迪安那（Joey D’Anna）。我们本期讲到的内容是：杜比视界第二代发布、全新双层级消费者结构、真实动态去抖动功能、环境光元数据、2026年 HDR 参考级显示设备现状以及现役调色师们当前需要知道什么。

对于最后一个问题，有一个简短的回答，用汤姆的话来说就是：接下来的6-8个月，你完全不需要做任何改变。相关工具合作伙伴 —— Blackmagic、FilmLight 和 ColorFront —— 在我们本次谈话时都收到了来自杜比的工具包。你今天需要知道的是接下来的行业发展态势，以及为何对于消费者观看体验而言，创意社群的选择比以往任何时候都重要。

“我一直以来都赞同杜比视界的全局概念 —— 即尽量从人的角度描述创意意图，尽量多地获取调色室中所见和所感的信息，然后想办法尽量将那些信息传递给消费者。” —— 乔伊·迪安那，调色师

要点总结

通过本期内容，你应能理解如何：

●区分杜比视界第二代的不同层级 —— Dolby Vision 2 TV 和 Dolby Vision 2 Max 在消费端的交付方式有何不同。

●在调色时牢记新的环境光元数据 —— 杜比视界第二代如何采集你的偏置照明和感知暗部渐变，以及如何将其效果带给观众。

●逐镜头应用自定义运动平滑（真实动态） —— 去抖动从何而来，为何杜比要打造这一功能，0-15的调整范围如何映射到消费者屏幕上，以及哪些消费级显示设备可以执行你的决策。

●掌握 2026 HDR 参考级显示设备市场 —— 索尼、尊正、艺卓、华硕、苹果的新选择，以及 micro-LED 的定位。

●明确你如今的工作流中什么有所改变，什么不会改变 —— 以及为什么你当前的杜比视界调色原封不动。

●找到杜比的免费培训、知识库以及全新的杜比创作者 Discord —— 这些是本次谈话中提到的资源。

●思考 HDR 创意勇气 —— 汤姆、塞缪尔和我对于下一期杜比对谈的先导内容。

详细总结

什么是杜比视界第二代？

杜比视界第二代（DV2）于去年9月官宣推出，于2026年推向消费端。在内容创作端，杜比调用的是其更新过的 CM4+ 算法，而不是 CM5，因为核心内容映射算法仍是 CM4 —— 只是在其基础上新增了一层额外元数据。对于任何担心需要重新学习杜比基础知识的人而言，这一区别极其重要：你不需要从头学起。

DV2 试图解决的消费者问题正是汤姆、塞缪尔和内特最常听到的问题：

●“看不到的场景。”低端电视上，昏暗场景被渲染得过暗 —— 本来创作者想体现的阴影细节堕入一片黑暗。

●主流电视上HDR变暗。对于500美元（约合人民币3382元）以下、峰值亮度约300尼特的电视，HDR 内容会被保守渲染以避免裁切。

●更改模式问题。约90%的消费者一直保持电视出厂默认模式，从不更改杜比视界图像模式。“即开即用”体验必须携带完整创作意图。

已发布的 DV2 可与26亿台消费级设备向下兼容。2026电视发布合作伙伴包括 TCL、海信和 TP Vision（欧洲）。流媒体发布合作伙伴有美国的 Peacock 和欧洲的 Canal+。MediaTek 是芯片合作伙伴。海信116英寸 RGB 背光电视是首批可显示 DV2 的设备之一，其标称峰值亮度高达1万尼特。

帕特里克提出了协调配合面向消费者的图像处理机制问题。内特就广大用户的普遍忧虑 —— 电视有很多自己的图像处理机制，DV2 会不会与其产生冲突 —— 进行了解答。杜比给合作伙伴发送了测试工具包，便于合作伙伴测试电视的功能表现和画面质量。DV2 的执行与芯片级运动补偿和图像处理相协同，进而防止对信号进行双重处理。

杜比视界第二代的双层级

DV2 引入了双层级消费者结构：

●Dolby Vision 2 TV。峰值亮度低于1000尼特，60 Hz 面板，采用全局背光，或分区背光的分区数量少，有限的运动平滑。

●Dolby Vision 2 Max。峰值亮度高于1,000尼特，120 Hz原生面板，OLED 或分区背光的分区数量多，高性能运动平滑技术，以及环境光传感器。

某些功能，包括真实动态和杜比品牌专有的自定义运动平滑，仅 Max 可用。

2024杜比调色师调查。杜比去年针对调色环境进行过一项调色师调查。仅38%受访者表示他们遵循了 SMPTE 推荐的5尼特 D65 偏置照明。20%称他们并不确定自己偏置照明的亮度是多少。

对于调色师而言，这项调查成为了全新环境光元数据的基础，本文下个部分会有相关描述。

使用元数据匹配感知观看条件

这是创作者端新功能的技术核心。在达芬奇或 Baselight 进行 DV2 项目设置过程中，调色师要抓住调色软件中的滑块，对两个东西做好感知上的匹配：他们的偏置照明和他们的感知暗部渐变。该数据会被采集为新的 DV2 元数据，并传递至消费级电视。在电视端，该数据会跟杜比的环境光技术 —— 杜比“环境光感知”（Light Sense） —— 相结合，在观看环境中渲染最终图像。

塞缪尔的解释。在无法得知调色师实际偏置照明状态的情况下，图像转换到家庭端的效果必须靠猜。若杜比假设调色师在全黑房间中调色，而实际上调色师使用了5尼特的偏置照明，那么家庭端渲染效果就会过亮。新的元数据弥补了闭环中的信息缺失。

杜比将调色师的所见效果采集下来，向消费端构建转换层。杜比视觉科学团队打造了精确的映射 —— 不是一个简单粗暴的伽玛曲线。

比利·考西（Billy Causey）询问，消费级显示设备会否最终包含内置的校正传感器，如专业艺卓监视器上的边框传感器。汤姆表示，杜比内部会从每家合作伙伴选取4到5款电视进行特征分析，而现有的消费级光线传感器已经在那方面发挥了重要作用。

自定义运动平滑 —— 真实动态功能

2018年9月5日，汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）和克里斯托弗·麦奎里（Christopher McQuarrie）发布了一则公益广告，呼吁广大用户关闭电视上的运动平滑功能。对于消费级运动平滑功能对剧情片画面的典型效果，他们的呼吁是正确的。但杜比认为，可以有折衷方案。

为何就算经过小心仔细的调色，画面还是会有抖动？据一份2020年 PixelWorks 的研究记载，24fps 的源+摄影机摇镜头+内容亮度超过200尼特，就会产生多余的抖动。传统解决方案包括价格不菲的外包24转48fps的帧率转换，并在传统调色中做出微妙的妥协（降低亮度，增加运动模糊），这会让创作意图偏离电影人的意图。

杜比视界第二代的处理方式。DV2 Max 电视包含运动平滑功能 —— 该效果可在0-15的范围内控制，可逐镜头设置为元数据。对于肉眼可见出现抖动问题的特定镜头，调色师可以只针对它们应用刚刚好的去抖动。时间线其余镜头无需调整。

消费者感知与调整程度解读。谢柏和汤姆讨论了65英寸主控级显示设备上“5”的抖动设置的映射效果，跟不同尺寸的消费级显示设备上的“5”不一样。杜比会处理该转换。塞缪尔表示，在65英寸屏幕上，你未必能感知到1和2之间的差别 —— 必须要调到4或5才有肉眼可见的效果。在更大的显示设备上，数字小的码值所表示的感知效果更为显著。乔伊询问未来的工具会否基于镜头分析自动建议调整的值。塞缪尔的回答：功能开发会循序渐进 —— 短期内，调整的值需要手动设置，而对于中期发展，杜比已规划分析功能。

针对专业级使用的全新图像模式

DV2 Max 层级的电视会获得一个全新的“专业参考模式”，它具有更强健的校正控制 —— 更接近广播级参考级监视器的 UI 功能可供性。此模式拓展了之前杜比视界暗模式画面设置的性能。内特表示，此模式适合想要提升家庭观看体验的消费者。汤姆提到，真实动态在专业参考模式下默认开启（因为是主创发起的），但观看者可覆盖此设置。

杜比视界第二代的未来

汤姆提到，2026年5月的杜比网络研讨会内容涵盖非 DV2 独有的多个工作流增强。帕特里克为观众提出了一个很现实的问题：现役调色师现在需要做些什么？汤姆给出了清晰的回答。接下来的6-8个月，你不需要进行任何与之前不一样的操作。杜比已将工具包发给了 Blackmagic、FilmLight 和 ColorFront。随着他们的团队完成集成与产品交付，这些工具方面的合作伙伴会在接下来的6-12个月推出更新。

谢柏询问了 SDR 向 HDR 向上微调（up-trimming）的问题（这是观众反复提出的问题）。塞缪尔确认，杜比一直在探索这一领域，如今已有一些正在使用的自动化处理方式和混合处理方式。敬请期待。

杜比创作者 Discord

杜比近期雇了一位新的社区运营经理（玛丽·麦克沃伊-Marie McEvoy）。她以软启动和邀请制的方式推出了杜比创作者 Discord。目前已有约150位杜比视界和杜比全景声创作者注册。

Mixing Light 成员可优先访问此群组：

2026年的 HDR 参考级显示设备

内特在此密集提到硬件相关资讯。

资讯提要：杜比原始的 Pulsar 参考级监视器如今问世10年之久，已然退休。现有的优质一级硬件选择来自索尼、尊正、艺卓、SmallHD 等品牌。内特表示：调色师无需花费3-4万美元（约合人民币20-27万元）购买一级 HDR 显示设备。

（多伦多）显示评估峰会（Display Evaluation Summit）。首次举行这类活动，共50-60名与会者，查尔斯·波因顿（Charles Poynton）就“在完美世界中调色，在不完美世界中观看”发表主旨讲话，现场9款参考级监视器并列对比。

显示设备资讯，大致按照可能感兴趣的顺序排列：

●索尼HX-310。停产。当前打折出售中，售卖品为剩余库存。

●索尼HX-3110。索尼全新旗舰款。峰值亮度4000尼特。

●尊正XMP系列（新款）。峰值亮度可达4000尼特，使用三星第四代面板。可选55英寸和65英寸。

●尊正XMP C系列（紧凑型）。可机架式安装、转播车友好版XMP系列监视器。XMP C系列移除了底部功能按钮与旋钮，价位更低。

●艺卓。于NAB 2026官宣新款OLED参考级监视器，新产品使用三星QD-OLED面板。

●华硕ProArt 32英寸显示器。经杜比评估。用于“初步色彩处理”和远程/自由职业工作流。更多华硕产品待发布。

●苹果 Studio Display XDR（新款）。继苹果初代 Pro Display XDR 发布几周后官宣。苹果已将一项新的色彩匹配功能提交 CIE 审核。

●索尼X 300。停产，剩余库存价格有所调整。

●Micro-LED 墙。约13英尺（约4米），至少1000尼特，约20万美元（约合人民币135万元）。内特提到，它一个有意思的潜力是作为“单一参考点”大尺寸显示设备，因为调色师和客户可通过 LED 墙查看同个显示表面——可能与300尼特 HDR 影院体验趋同。Micro-LED的黑电平表现仍是一个已知的局限。

●三星影院直视型显示设备。乔治亚州安装了一套。乔伊在这种影院屏上观看了皮克斯的《河狸变身计划》（Hoppers‎）。他注意到了画面抖动问题。

杜比视界第二代许可定价

亚历山德拉询问，DV2 工具何时可用，是否会出现新的许可费用或新的认证项目？汤姆很直接地回答：无额外费用，若你已拥有许可，不会再被收取新费用。可能会降价。

这里值得完整引用塞缪尔说的一句话，因为调色师社群对于不断增加的许可成本感到很焦虑：

“我们并不通过我们给创意社群的许可获得实质性收入。主要是为确保相关培训到位，并提供正确的资源。我们并不是试图从你们创作者身上变现。我们想提供的是助力，而非阻力。”

杜比视界第二代和消费级显示设备

这部分是对创意社群的重要澄清。杜比并不认证用于内容创作或家用的特定显示设备。零售商包装盒上的杜比视界 LOGO 仅表示，此显示设备可解码和色调映射杜比视界内容 —— 它并不表示此显示设备是一台参考级主控显示设备。

华硕 ProArt 边缘案例。华硕是个少见的例外：此显示设备可用于母版制作，但绝不能在其杜比视界画面模式中进行（该模式会进行色调映射）。要在其色彩精准的 SDR 或 HDR 画面模式中评估此面板，不能在杜比视界配置中评估。

杜比的 HDR 评估准则。内特撰写过一篇 HDR 评估准则文章。文章以特定的测试和测量参数定义了两个层级的 HDR 显示设备。它代替了杜比过去每周都会接到的来自后期公司的非正式咨询电话，他们总是会问“哪款显示设备符合杜比标准？”此准则中的关键技术规格包括：

●Delta ITP（而非 Delta E2000）作为色彩精度参数。

●平均与非平均规格限制用以排除异常像素。

●帧内对比度作为一个有意义的显示评估参数。

杜比携手专业显示设备合作伙伴（尊正XMP系列监视器已将杜比视界设置说明纳入用户手册，艺卓和其他品牌也将陆续跟进），将调色师进行显示设备配置的方式标准化，以配合杜比视界调色工作。

总结 —— HDR 创意勇气

比利·考西认为，HDR 中的 SDR 内容色彩配置与映射是一个错综复杂的问题，值得在未来单开一期进行讨论。

乔伊观察到，10年前，SDR “完全是狂野西部”。杜比视界是体现创意意图的巨大进步。他表示，环境光传感器可以让客厅观看体验形成闭环，而这是杜比视界第二代官宣时最令他兴奋的内容。

我也对汤姆提了一个问题，会留到下期再展开：创意社群是否对于探索 HDR 配色变得小心翼翼？调色师们是不是正退回胶片模拟和胶片风格的安全区，并没有去开拓 HDR 敞开的未知领域？

汤姆和塞缪尔的回应：“我们遇到问题了。大问题。”他们提到了他们过去关于“CRT残魂：SDR 如何‘阴魂不散’”以及后续关于“昏暗的 HDR SDR 问题”网络研讨会。那很可能是我们今年晚些时候下一期杜比相关的 Office Hours 内容。

出处：Patrick Inhofer、Zeb Chadfield、Joey D’Anna | Mixing Light

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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