调色师乔什·佩托克（Josh Petok）在自己的调色室中常备尊正DM250监视器
洛杉矶自由调色师，国际调色师协会（CSI）好莱坞分会管理人员，Avid 线上剪辑师，Mixing Light 讲师
“现在是成为一名调色师的黄金时代。深度学习和远程调色等技术比以往任何时候都更加普及。每天都有大量的内容制作出来，而所有这些内容都需要一位技艺精湛的调色师来润色。”
乔什·佩托克从事电视、电影、广告和 MV 的自由调色工作已有18余年的经验。他主要从事电视项目的调色工作，参与调色的节目超过700集，包括：《厨艺大师（美版）》《乐高大师》《傲慢与偏见：一场浪漫实验》和《恐怖元素：恐怖之屋》（尚未播出）等。
2021年，国际调色师协会（CSI）好莱坞分会成立。该分会是一个专属的、仅限邀请加入的组织，由众多资深调色完成片艺术家组成。乔什·佩托克成为好莱坞分会四名管理人员的其中一名。
乔什认为，做一名调色师兼具艺术与科学属性。他致力于打造精美的画面，同时也乐于深入研究色彩管理、HDR 的细节内容，并不断学习最新的工具和软件。他最重要的目标是满足客户的所有需求和愿望。
你是如何成为一名调色师的？你一直都想从事调色工作吗？
我在好莱坞的初始工作之一是在一家当地的 PBS 电视台担任助理剪辑师。那是2001年，当时 Avid Symphony 刚开始成为线上剪辑的绝佳选择。对于许多节目来说，在内部完成线上剪辑和调色变得既灵活又经济实惠。
那是我第一次接触调色，我被它深深吸引。与我共事的调色师非常大方并帮助我了解他的工作流程。这真是一次幸运的经历，堪称天时地利人和。在那之后，我对自己的技能充满信心，能够独立承担创意和技术方面的工作。
在那之前，我一直以为自己会成为一名剪辑师，但调色很快就成了我的追求。无意中，我作为剪辑师学到的一些技能至今仍然让我受益匪浅，例如理解剪辑师做出特定选择的原因、如何引导观众的视线，以及如何使场景节奏流畅自然。
你认为色彩如何影响观众对电视节目的感知？
我们都对色彩极其敏感，尤其当呈现出的画面与我们的预期不符时。如今，电视节目的制作水准空前高涨，更不用说超高清和 HDR 格式通过流媒体平台变得更加普及。
作为调色师，我们的工作应该做到“隐于无形”，但同时也要触动观众的情感。我们可以引导观众对某个角色产生更多的好感，让他们注意到某个角色眼中的泪水，或者让他们对精致甜点的草莓馅垂涎欲滴。总而言之，调色师的工作有助于提升节目的制作水准，并让观众沉浸于故事中。
乔什·佩托克调色作品：真人秀《厨艺大师（美版）》（MasterChef USA）
你能跟我们介绍下你是如何参与到为特定场景/电视剧选择和运用配色的过程吗？
有些剧集的配色选择和运用非常简单直接。对于已经播出多季的剧集，制作方通常对剧集的整体视觉风格已经有了比较清晰的想法。
然而，也有一些剧集有着非常具体的想法。比如在一个新项目《傲慢与偏见：一场浪漫实验》（The Courtship）中，制片人想要打造一档看起来像19世纪英国的真人秀节目。在整体色彩平衡之后，我们使用 Baselight 中的胶片风格（Film LOOK）功能来营造一种复古感。这种效果带有一种意想不到的惊喜感，如果只是简单地调整控件是无法实现的。我可以快速地将这种风格应用到场景中，并根据我们的喜好进行微调。
乔什·佩托克调色作品：真人秀《傲慢与偏见：一场浪漫实验》
无论是上面两种情况的哪一种，我都会依赖摄影指导（DP）并与之沟通需求和想法。幸运的是，我和DP阿德里安·普利特（Adrian Pruett）关系很好。在和他合作过很多电视剧和广告后，我们的配合十分默契。只要条件允许，他都会找几天做拍摄测试，而我们会查看素材，确保一切都能按计划进行。
你通常如何与制片人、导演和 DP 合作？
我最开心的时候就是和客户一起审片。一位导演曾经说过：“只有当你的调色加到项目中，我才算真正看过我的电影。”正是这种使命感和感激之情赋予了我每天工作的动力。
我们的调色会议是协作式的，无论是面对面还是线上。我总是会尝试客户的想法，即使一开始我觉得行不通。但我必须承认，有时候最终的效果好到让我惊喜。
就像剪辑师一样，我是一个没有亲临片场的客观第三方。我会努力让他们拍摄的内容有比较现实的呈现，并说明这些内容在他们的项目背景如何运作，以及如何支持他们的整体主题。
你能介绍一下你的调色室和 Baselight/Avid 工作流程吗？
我在同一个工作室中同时使用 Baselight 和 Media Composer。我们选择 Slate 作为主要调色台，它同时支持 Baselight 和 Avid。只需轻轻一点，我就可以在 Baselight 和 Media Composer 之间切换，调色台、监看和共享存储一应俱全。这大大节省了我们在套底和渲染上的时间。
这种灵活性对我们的工作流至关重要。我们的制片人更喜欢在 Media Composer 中审片，因为我们可以在同一个软件中修改剪辑和镜头、调整效果、审阅音频和改进调色。他们的时间非常宝贵，所以能够一次性完成所有工作可以节省大量时间。
你能介绍下自己最近的一个项目吗？以及你如何运用这种无渲染工作流来实现想要的风格？
我们最新的节目是 FOX 的《乐高大师》（LEGO Masters），每一集都采用了无渲染工作流。在制作其中一个场景时，我们觉得整体色调太暗了。无需退出 Media Composer 或创建任何新媒体，我们就能快速处理这个注释并立即审片。
乔什·佩托克调色作品：真人秀《乐高大师》
Baselight 如何辅助你的调色工作？
与我使用过的任何其他系统相比，Baselight 的使用体验更加自然流畅。为了调出效果绝佳的一张图像，我需要使用的图像明显更少。从将图像导入 FilmLight 的色彩科学，到使用 Base Grade 等整体工具进行调色，再到通过无渲染工作流节省时间，Baselight 对我来说是最佳调色系统。
你能谈谈与 FilmLight 团队的合作体验以及他们提供的支持吗？
FilmLight 团队不仅针对我们的需求帮忙专门打造了一套系统，还在整个制作过程中的每一步都为我们提供了支持。每当我遇到技术问题时，他们都会随时提供帮助，也愿意与我们在本地或远程系统上建立连接。我非常感谢能够直接联系 FilmLight 公司流程专家安迪·米纽特（Andy Minuth）寻求任何工作流方面的建议 —— 这对我来说是一项巨大的优势。
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出处：Baselight
编译：Katja | 盖雅翻译小组
