2026年7月末上映的《蜘蛛侠：崭新之日》（Spider-Man: Brand New Day）表现强劲，截至9月初，已斩获24亿美元全球票房（约合人民币161亿元），成为2026年目前为止的全球票房冠军。
汤姆·霍兰德、赞达亚、雅各布·贝塔隆等回归蜘蛛侠传奇与漫威电影宇宙的新作《蜘蛛侠：崭新之日》让导演德斯汀·丹尼尔·克雷顿和摄影指导（DP）布雷特·帕夫拉克重聚幕后。导演与 DP 两人长期的合作最早可追溯到2008年的短片《少年收容所》。后来两人在2013年将其拍摄成了同名长片。这个二人组后续合作的项目还包括长片电影《正义的慈悲》以及剧集《西游 ABC》《奇迹人》。
DP 布雷特·帕夫拉克（Brett Pawlak）与导演德斯汀·丹尼尔·克雷顿（Destin Daniel Cretton）是如何协作的？《蜘蛛侠：崭新之日》的电影视觉语言是如何打造的？影片使用了什么摄影机与镜头？让我们一起听听 DP 的分享。
问：你跟导演早期的沟通重点是什么？
DP 布雷特·帕夫拉克：
早期的讨论是非常宏观的。我们就是对影片基调和整体风格交换各种想法。我现在已经跟德斯汀合作了17年，我们俩可以很自如地讨论一个项目。我们不会聊那么多细节和特别具体的东西。德斯汀是一个非常慷慨的合作者，他会让自己招募的每个成员“发挥所长”。最终他当然是那个领航人，但他的掌控只是修正航向罢了。其余靠的是你通过自己想要的效果为项目添彩。那些最初的讨论给了我一个大致的创作范围，让我可以开始自行探索。我们的合作从来没有什么硬性规则。
问：你如何描述《蜘蛛侠：崭新之日》的风格？
DP 布雷特·帕夫拉克：
我很想创造一种接地气的感觉。我想让影片感觉是这个系列的新篇章，同时又不会过于脱离前几部，最重要的是，要忠于蜘蛛侠该有的感觉。
多部漫画给了我灵感，尤其是漫画《Amazing Fantasy》封面上蜘蛛侠战衣的样子。他的战衣有很好看的饱和的红色和蓝色，但战衣大部分几乎为全黑。随着我开始研究更多漫画，我发现了一个共同点 —— 漫画家们会把阴影描绘为墨黑色，但仍然保持了鲜艳的色彩。
于是，将丰富、饱和的色彩与深邃的暗部与阴影搭配起来，成为了我们打造电影风格的基础。视觉上，这赋予了影片一种强烈的反差，与此同时，这也跟彼得的角色弧光相辅相成，让我们贯穿影片操纵光影作为另一个叙事工具。
在摄影机测试期间，我跟 Company 3 的汤姆·普尔（Tom Poole）密切合作，开发了一个 show LUT —— 它既有当代风格，又具有经典的胶片拷贝曲线。我们刻意小心地保留了蜘蛛侠战衣的红色和蓝色。每次的摄影机和战衣测试都会调整这个 LUT，而用于拍摄的 LUT（既用于片场又用于样片）是第七版。
问：除了漫画书，你还从哪些其他视觉参考中寻找灵感？
DP布雷特·帕夫拉克：
我还看了很多视觉参考。显然，我回顾了整个《蜘蛛侠》系列作品。这些电影深深刻入我的记忆，以至于在《蜘蛛侠：崭新之日》中，很多瞬间我会意识到，我所想到的“绝佳”点子其实是潜意识地参照了前作的绝佳想法。
我还看了很多蜘蛛侠粉丝同人作品。《蜘蛛侠》深受粉丝热爱，因此这么多年来，无数粉丝为它创作了同人作品，这简直是一个奢侈的宝库，让你可以看到粉丝多样的视角，了解他们希望看到这个 IP 被如何解读呈现。这些粉丝作品对于我寻找影片基调特别有帮助。
问：你如何选定用于影片的光学镜头？
DP 布雷特·帕夫拉克：
我总是会在项目之初就找 Panavision 查看镜头。我会查看我喜欢的、用过的以及可能我不认识的镜头 —— 甚至还会看看我可能之前测试过但没选的镜头。我总是会惊讶于自己每次对镜头做出的不同决定，这是依据我每次开始一个新项目时脑海中构想的美学特点和影片需求。
我确实对《蜘蛛侠：崭新之日》的拍摄有个大致的想法。我很清楚，我们必须在我们偏好的2.39画幅比之内保护1.90画幅比。我还知道我将以 Alexa 265 摄影机拍摄。时至今日，很多电影都很好地做到了这一点，因此那显然并不是什么新尝试，只不过那能给我一些目标参数。
我的确很喜欢变形镜头，但出于某些原因，我一直偏向寻找球面镜头。我当时已经有了一个大致的想法，暂且可以称其为“经典混合”镜头。我很欣赏 Panavision 特别擅长为 DP 提供的镜头特点、光衰减等等一切，但我凭直觉寻找的是一些更为清晰的镜头。我明白大画幅 65mm 传感器能给我足够的画面空间，而我只是想要一些性能良好的镜头。我不希望跟镜头的眩光或涂层效果对着干。
问：你最终选择了由 Panavision 特殊光学器件团队改良的 Panaspeed 镜头，而这些定制化改良也影响了新款 Primo 65 镜头系列的设计。你当时跟丹·佐佐木（Dan Sasaki）及其团队是如何沟通实现这些改良的？
DP 布雷特·帕夫拉克：
Panavision 的镜头改良很讲求协作。某天下午我跟丹稍微聊了聊，他问我想要什么样的镜头。我告诉他我会用265摄影机拍摄，并跟他描述了自己的希望：我想要一款性能良好，同时仍然有经典“Panavision 风格”的镜头。我甚至还说：“如果可以的话，我觉得我想用 Primo 镜头来拍。”丹思考了一会儿，建议针对265摄影机改良 Panaspeed 镜头，这样能让我在 65mm 传感器上拥有 Primo 镜头的风格。我多次测试过 Panaspeed 镜头 —— 它们效果很美、很锐利，画面相对干净，并且对比度很棒。想到能在摄影机传感器上把一款镜头的特性发挥到极致我就很兴奋。
当我把镜头装到265摄影机上时，我的直觉告诉我它们就是最适合的镜头。我拿到第一批几个镜头的时候，我正在 Panavision 伦敦做准备。当时我跟（技术营销总监）查理·托德曼（Charlie Todman）在一起，我俩都无法确切说出这些镜头有哪里不一样，但我们一致认同它们就是很特别。他们问我还想如何进一步调整镜头，我告诉他们不需要再调了 —— 它们那个状态就很完美。接下来几周的测试证实了我的选择，因为这些镜头对汤姆和我所开发的 LUT 响应极佳。两者的效果相辅相成。
问：对你个人而言，参与这部电影有何意义？
DP 布雷特·帕夫拉克：
拍摄《蜘蛛侠：崭新之日》对我的意义不言而喻，难以言表。想当年我高中毕业后，在本地的影院当了几年放映员，我有一段深刻的记忆就是放映山姆·雷米（Sam Raimi）的第一部《蜘蛛侠》（Spider-Man）。而如今能拍摄同个 IP 系列电影，并且是跟我的挚友德斯汀合作，我太幸福了 —— 同时也诚惶诚恐！我梦想成真了。
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出处：Panavision
编译：LorianneW | 盖雅翻译小组
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