影视制作
《末代皇帝》
在《末代皇帝》中，皇帝幼年登基，此时主色为红色，表现他天真稚气的一面。但随着角色的成长，他对世界及自身影响力愈发了解，他的主色也开始变化，先变成橙色，然后是黄色，最后是绿色，此时他已成年，可在自己的疆域中自己做决定。这些色彩在色轮上是连续的，表现出了角色的平衡发展和成长。
《迷魂记》
在《迷魂记》中，吉米·斯图尔特饰演的斯科蒂迷恋玛德琳（金·诺瓦克饰演）而沐浴在红色中。她的主色是绿色，占据着他的双眼，他在哪儿都能看到她。所以当他遇到另一个女人，便开始照玛德琳的形象塑造她，慢慢将她包裹进绿色中，使观众即使看不到玛德琳也能立即感受到她的存在。
麦格雷威还提到，在比较数字和胶片拍摄时，它们的调色盘是完全不同的。“胶片以化学的方式记录色彩，”麦格雷威说，“胶片会像花窗一样进入你的脑海。”
色相和饱和度
色相和饱和度可以真正改变观众看电影的感受以及故事本身。当《绿野仙踪》中多萝西离开她黑白的房子（她沉闷生活的象征），进入明亮、多彩的奥兹国时，色相和饱和度就这样打开了她（以及观众）的世界。当她最终回到那个单调的世界时，她已经不再是从前的她，她也和她的朋友家人分享了她所经历的一切。
《绿野仙踪》
值
然后，还有色彩值，即色彩的深浅色调。这不仅可以传达出情感的力量或水平，还可以表现出角色的命运。麦格雷威说，在复杂的角色安排中，如果角色数量众多，你可以利用各种调色盘为每个角色提供独特性和丰满度。比如给危险的角色大量使用红色，给牧师穿上黑白来展示他内心的天人交战，给天真者用上暖调的红，等等。（T）
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