给小制作的12K后期工作流(三)

影视制作

图片来源:Blackmagicdesign/Charles Haine

前面说到不能在达芬奇的同一个项目里混用两种分辨率。所以可以先用1080p工作,在交付前再用8K。推荐时间线分辨率用1080p或720p。这样的分辨率比较标准,而且可靠。选好时间线分辨率后,就可以把素材从媒体池导入时间线,着手工作了。

设置好项目后,我们就可以创建代理文件了。除了减轻系统负担,用代理还有其他优势。

代理不仅可以传到Premiere、Final Cut、Media Composer等其他剪辑软件中,也可以作为样片传输给导演或客户看。如果要在达芬奇里直接剪辑,建议使用Optimized Media工具。

创建样片代理文件/把代理导入其他剪辑软件

以在达芬奇中创建样片为例:

首先,把素材放入媒体池中。虽然可以在这时同步音频,但不建议这样做。很多录音师用多轨音频录音,而它的元数据不会随着QuickTime代理文件传输。

接着就可以把所有素材放到时间线上,如果想要调整对比度,这时正适合;甚至可以调整项目或片段的摄影机RAW设置,不过不要在这个上面花太多时间,毕竟有的片段可能会被剪辑舍弃不用。

如果你的电脑性能不高,或者需要把素材传给其他人,推荐用1280×720 ProRes LT,否则用1920×1080也行。点击加入渲染队列,开始渲染。

在输出文件中包含一个XML文件,方便之后把素材重新导入达芬奇中进行额外的剪辑或调色工作。可以进行设置,让XML重新连接到来自摄影机的RAW文件。(T)

给小制作的12K后期工作流(一)

给小制作的12K后期工作流(二)

给小制作的12K后期工作流(四)

views
影视制作
虚拟制作教育与培训:案例学习

〖更新至2-5〗目前,虚拟制作的使用正快速增长。以前,虚拟制作仅用于在虚拟布景中拍摄的项目,现在,它还被用于拍摄一些没有LED墙的项目,目的是在拍摄前查明和解决问题。

影视制作
DP海伦娜·卢瓦尔特谈《奇美拉》

意大利北部乡村的冬夏两季截然不同,在此拍摄《奇美拉》(La Chimera)便面临着某些挑战。摄影指导(DP)海伦娜·卢瓦尔特(Hélène Louvart,AFC)分享了自己在《奇美拉》故事景观中用各种技巧唤起了荒凉但又乐观的影调。

影视制作
Offset调色谈|色彩管理

〖更新至20-31〗色彩管理管线在现代后期制作中发挥着不可或缺的作用,但是这些管线仍然给许多人带来了很多困惑。