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片场转码和剪辑转码
过去20年，一个新的职位发展起来——DIT。这个职位直接衔接数字拍摄和后期制作，是二者之间的桥梁。
虽然大小不同的项目各有差异，但DIT不只管理数据和存储，还有其他的职责，比如把音频同步到摄影机母版上、给不同的版本加水印、在素材上加LUT等等。而且，DIT还可能要提供可以直接用来剪辑的版本。
创建可剪辑的版本时，你的工作流是如何的呢？你是创建剪辑用的低分辨率离线版本，再套底回摄影机源素材吗？
还是创建高分辨率版本，把它作为在整个制作过程中使用的中间格式？
创建直接可剪辑的版本不简单，主要有下面几个原因。
首先，创建出来的素材要能够被剪辑软件识别并优化。比如Avid Media Composer要用的是OPAtom MXF文件，这样的文件一般是DNxHD、DNxHR和ProRes。它们都不是long GOP文件，适合Avid进行实时解码。
Adobe Premiere支持的格式更多样一些。和Avid一样，Premiere也适合用DNxHD、DNxHR和ProRes等非long GOP格式，但同时也可以用Cineform这个可圈可点的格式。同时，Premiere Pro还能用封装在QuickTime MOV或MXF中的文件。除此之外，Premiere Pro的代理工作流也更先进，比如使用Adobe Media Encoder把素材导入Premiere时，软件能自动生成低分辨率格式。
显然，苹果的Final Cut Pro X搭配ProRes文件最好用，不过它对其他封装在Apple QuickTime MOV中的素材也很友好。
那么，我们到底应该用哪种非编软件呢？难道不是手头有哪个软件就用哪个软件吗？在此之前，我们要考虑几个问题。
非编软件的设计初衷不是用来编解码。它们当然可以做这个工作，但这并不是它们的长处。所以这些软件转码的速度可能很慢，而且配置选项不如完整的编解码器多。
所以专业编解码器就登场了，只是可供选择的种类不多。 Adobe Media Encoder、苹果的 Compressor、Sorenson Squeeze和EditReady都是剪辑师常用的工具。它们很擅长给独立文件转码。但是很不幸，这些工具不太擅长读取摄影机卡的架构。
啥？
摄影机卡的架构。你有留意过各种摄影机卡的文件夹架构吗？
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这些架构中有很多文件、XML 文件、缩略图等等。非编软件相比于编解码器的优势就是，它很擅长读懂这些架构，在转换的时候就能正确地抽出元数据和媒体，而传统编解码器擅长处理独立文件内的元数据，比如MOV、AVI、MXF文件等。（T）
