说自己“内心住着一个宅男”的85后IATSE Local 600认证自由职业DIT撒切尔·凯利现如今已经是在影视行业摸爬滚打近13年的资深DIT。
出生于美国西雅图的撒切尔·凯利一直对视频与色彩有浓厚的兴趣，毕业于拜欧拉大学摄影与电影/视频制作专业的他从2003年起，通过做视觉特效学徒、短片副导演与摄影师开始积累行业经验。撒切尔颇具“技术宅”潜质，这让他沉迷寻找技术与创意之间的平衡，他在洛杉矶一家租赁公司工作的日子则成为了他最好的沉淀。
撒切尔说：“我（当时在租赁公司）的工作就是为真正要在剧组拍摄的人准备好相关设备。摄影助理和摄影指导会来租赁公司确认设备。他们要确保一切设置妥当，所以我会整天整天地跟他们一起工作。这是一种建立关系的好办法，可以认识一些人，还能学习各种设备，了解运作原理，最终取得对方的信任。”也是因为撒切尔对技术和设备扎实的了解，他偶尔还会被招到剧组里加入摄影组。
在租赁公司的实践钻研中，撒切尔尤其注意前来准备设备的DIT，并认真学习观摩，于是在他离开租赁公司之后，便开启了自己的装机员生活，并越来越向专业DIT靠拢。2008年起，撒切尔正式开始了自由职业DIT生涯，获得过ARRI高级色彩科学资格认证，并从2014年起兼任视频调色师，还成为了Pomfort 每日样片软件Silverstack Lab的beta测试员。
撒切尔参与了大量广告和影视作品的DIT与调色工作，合作对象包括亚马逊、Netflix、ESPN、微软、Facebook、谷歌、波音公司、Mastercard、Visa、福特汽车、丰田汽车、通用汽车、麦当劳、百事可乐、星巴克等等，影视作品包括《高堡奇人》《布偶大电影》《继续下去》《灯光之外》《幻影计划》《五十度灰》《与杀手对话:泰德·邦迪录像带》等。
当被问到自己的DIT车中最重要的元素是什么的时候，撒切尔·凯利会祭出自己的宅式冷笑话：“我DIT车最重要的元素大概是迪斯科灯球吧。不自带一点派对氛围怎么能运行好现场色彩工作流或安全备份好媒体素材呢。”
但下一秒他便会“言归正传”，认真地说：“其实DIT车上我最喜爱的是我的尊正CM250 OLED监视器，我会搭配调色背景灯以及可以直接安装在DIT车上的帐篷，因为无论是在船甲板上、崎岖山路上还是平时的录影棚里，我都想要给DP（摄影指导）创造最佳的监看环境和效果。同时我还使用了Teradek Colr和Pomfort LiveGrade的组合，我的片场工作流十分看重可以实现无线实时图像调色。”
撒切尔·凯利的DIT车 采用尊正监视器搭配Assimilate SCRATCH
作为DIT，日常职责之一是负责影片的每日样片工作流。撒切尔的每日样片工作流是相当完善的。他首先使用Silverstack将原始素材下载备份至制作硬盘和8插槽阵列上，然后将素材导入Assimilate SCRATCH中整体浏览并做好声音同步，并且检查场号/镜次和一切元数据是否设置正确。
随后，套用基础LUT，有时候是默认的Arri Rec709 LUT，有时候是他自己创建的自定义LUT，或者是实时调色中为某个镜头或某天拍摄的素材创建的特定LUT。套好LUT，下一步就是根据镜头、滤镜或光线变化做好片段匹配。完成这些，再和DP一起精修图像风格。
之后，应用设置好遮幅、烧录、水印等等的预设输出节点，输出Avid、ProRes、H.264、DPX或其他格式素材，它们在后台渲染的同时撒切尔继续处理后面的素材。
每日样片完成处理时，撒切尔会过一遍每个片段，确保它们可以正常打开和播放，然后用Shotput Pro把它们从主阵列中复制到多个制作硬盘上。
如果是Avid工作流，撒切尔最后还会创建附带一切所需元数据的ALE。
撒切尔·凯利的DIT风格追求精简和错误最小化，他的专业目标要消除低效，减少不必要的操作步骤。他的每日样片工作流步骤越少，犯的错就越少，流程越简单，就越能把更多脑力发挥到其他更重要的事情上。
DIT作为影视行业近几十年才发展起来的新兴职业，许多人对DIT的工作既好奇又不了解。撒切尔·凯利认为人们对DIT最大的误解就是以为这只是个负责备份数据、进行转码的人。而实际上，DIT可以说是DP的左膀右臂，辅助DP调节曝光、色彩平衡，更重要的是，帮助DP确立其构想的图像风格。DIT和DIT设备在片场是如同一个图像实验室般的存在。
而尊正监视器精准的色彩还原、多样的解决方案使DIT的工作如虎添翼。电影级监视器、OLED监视器、DIT监视器、现场调色监视器……你想要的，尊正都有！尊正在售OLED监视器：XM551U和XM651U。XM551U和XM651U是为监视4K、UHD和HD信号色彩而设的专业级参考监视器，采用最先进的大尺寸OLED屏显技术。它们的黑电平和整体画面表现都十分出色，均适用于SDR的后期处理，以及PQ和HLG 的HDR内容的监看。
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