在项目过程中，有没有被要求做过调色之外的工作？如果有的话，能跟我们说一说是怎样的吗？
想想自己的工具随着技术更新换代进化到现在的样子，简直不可思议。我刚开始做调色那会儿，调色能做的非常有限，也就是一级调色加一点二级调色。但如今，让我给某些镜头做一些基础的视觉特效已经成为家常便饭。
调色结束后，如果需要的话，我还会做一些美颜修图处理。甚至过去几年里，我还遇到过几次需要我修复假肢特效化妆的问题。虽然费时，但很值得。
你近期参与的项目有哪些？
近期的项目有《尼罗河上的惨案》，非常棒的片子，采用65mm胶片拍摄，画面惊艳。近期参与的项目包括《火箭人》《爱玛》和《独一无二的伊万》。
和DP/导演合作的时候你有自己偏好的方式吗？
理想情况下，我会和导演与DP开会设定风格，确立影片的情绪和配色。通常，我们会从场景中挑一些静帧——一个广角镜头加几个特写镜头——然后以它们来确定色彩。我发现这种工作方式效果特别好；我们可以快速打造图像。我们一起创建好风格之后，我再自己完成其他镜头匹配，跟踪所有单独的power window和关键帧程序。
在我完成初版调色之后，客户会回到调光棚审片，那才是真正有意思的部分。我发现这样协作是最合理利用客户时间的办法。他们可以评估整部影片，然后当即做出决定，在我已经做好的初版调色上更改风格还是相对比较快的。如果导演或DP想要用其他方式协作我也没问题，只要是让他们在调色室觉得舒服的方式都行。
你比较喜欢DP或导演如何描述他们想要的风格？用具体的例子向你展示？或者哪部电影让你模仿？
每位导演/DP都不一样，他们有自己的描述方式。我并没有什么偏好，只要他们能跟我沟通清楚就行。我曾经调色的一部影片就是导演几乎没有出席审片调色，也没有给任何调色方向。而来审片的那5分钟发现我们的调色不是他们想要的，但他们又不给任何指示。那是极端情况，最终我们还是达到了他们满意的效果。沟通至关重要。要是导演和DP想要的效果南辕北辙那就是噩梦一场了。你作为调色师就要充当调和者，要让所有人满意。
对于项目如何在色彩方面发挥极致效果，你有什么建议吗？
这取决于影片的主题。一定要跟随故事叙述来表达。调色跟DP布光一样，都应该为故事叙述加分。我坚信，调色不该盖过一切。调色应该与摄影相辅相成。
作者：postPerspective
翻译：盖雅翻译小组
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