行业观察
摄影师Dariusz Wolksi（美国电影摄影师协会）说：
“Stephen和我最初是在第一部《加勒比海盗》的时候认识的，那时候长片电影的数字调色还是前沿科技。至此之后，我们合作了多部电影，培养了极强的默契。他理解我的审美。我和无数导演合作过各种各样的电影，我把导演介绍给Stephen之后，他们到现在都还在合作。
我们还和DIT Ryan合作，他在片场创建现场文件，我在片场创建基本的风格，然后那些文件会发给Stephen，由他基于我们发的文件完成后期调色。当然，调色室里Stephen说了算，但他其实已经清楚我和导演追求的风格。
我知道他会想方设法达成摄影指导和导演的要求。Stephen和我与雷德利·斯科特合作的时候，我们追求的风格是很前卫的，视觉风格强烈而有冲击力，而Stephen很理解我们——他是我们创作大家庭的一份子。
我那个年代，胶片实验室能做到的操作相当固定。但现如今，可以分析、解构每一帧，什么都可以加window做抠图遮罩……现在的技术发展势不可挡！但这也带来了隐患，因为有可能让人操作过度。Stephen知道技术的应用应该点到为止，他懂什么是恰到好处。
就算是含有大量视觉特效的镜头，Stephen也十分清楚画面应该用什么样的风格来表现。一个经典的例子就是，当一个镜头的窗外用了蓝幕之后，特效师可能会把蓝幕做成完美的窗外景致，但作为摄影师我们知道，窗外其实会过曝。现实中，窗外景致是无法得到完美曝光的，就算曝光了，看起来也很糟很假。但你把这样的窗外带特效的镜头给到Stephen，你可以放心，他知道怎么让画面效果完美平衡。”
作者：BRITISH CINEMATOGRAPHER
翻译：盖雅翻译小组
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