一些常规问题：
作为调色师，你的灵感从何而来——博物馆、建筑物、还是电影之类的？
任何有创意的内容都可以给我启发。哪怕在日常散步或者开车的时候，我也会留意到一些有创意的小东西。像墙上的涂鸦、电影艺术品、平面设计——很多不同的东西都能给我带来灵感。
另外，我其实觉得现在的很多电视剧都做得极其精美。以前，电视领域追求的是“这玩意你多快能搞定？”但现在，我时常能看到慢工出细活的剧。我在深受启发的同时，也常被其他调色师的作品惊艳。
在项目中，你有被要求做过调色之外的工作吗？
没有，我专注于调色。
你一直以来都在忙各种项目，哪怕疫情封城期间也没怎么停下来过。能谈谈你近期的远程工作体验吗？
当2020年春季摄影停工后，后期还在继续进行。起初，所有后期都变成远程工作。调色师们也都开始兴奋地在自己的房间里搭自己的电脑和监视器。我只能说我尝试了，但这可能还是不大适合我。我更喜欢在工作环境下工作，所以当我一知道可以线下办公，我立马就回去了。
你喜欢摄影指导（DP）跟导演如何描述他们想要的风格呢？用具体的例子向你展示吗？
我向来更喜欢参与最终调色的DP或其他参与了最终环节的人能够来到公司，和我在调色室里一起，在同一台监视器上查看风格。这样我们聊的同时，我就可以在他们面前进行调整。这有益于双方沟通和风格改进。再次强调，调色的目的在于服务剧集，满足制作者的构想。我觉得双方达成一致最有效率的方式就是与决策者共处一室，共同协商。
对于如何才能让色彩在一个项目中发挥最大的作用，你有什么建议吗？
这需要（我们）尽量多跟主创或决策者沟通。因为调色师一般都没有这么奢侈的时间去从头调过，所以最好从一开始就搞对方向。
你最喜欢调色工作的哪个部分？
我喜欢看到画面一点点成型，变成我们想要的风格，也喜欢调色变成大家沟通的一部分，以及我们用它来帮助讲故事的人讲述他们的故事。
作者：Randi Altman
翻译：盖雅翻译小组
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