摄影机运动与多个元素的关系(上)

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在纯粹的技术方式之外,还有一种看待摄影机运动的方式,即摄影机与它所拍摄画面的元素之间的运动关系。

传统意义上,与摄影机有关的运动有五种形式:

  • 摄影机根据人物移动
  • 摄影机根据物体移动
  • 人物根据摄影机移动
  • 人物根据他人和画面中其他物体移动
  • 构图要素根据自身或其他构图要素移动

本文将重点讨论前两种形式,因为它们与摄影机的关联最纯粹,也因为其他动态元素更适合放在“调度”部分进行深度讨论。

但是归纳起来,每种运动的意义既取决于镜头本身,也取决于它的前后内容。比方说,航拍镜头可能最常与“史诗感”动作场面或远景联系在一起,如从航天飞机上看到的地球景色。

摄影机根据人物移动

摄影机根据人物移动的这种形式对于主题也别有深意,并不仅仅只是简单跟随人物好让我们了解重要角色的重要行动。在《女友礼拜五》(His Girl Friday,1940)中,摄影机跟随王牌记者主角希尔迪·约翰逊(罗莎琳德·拉塞尔饰)和她的编辑兼前夫沃尔特·伯恩斯(加里·格兰特饰)在快节奏的城市报纸新闻编辑室中穿行。由此我们明白,这两个角色之间的关系与摄影机移动方式一样迅速激烈。在埃里克·冯·施特罗海姆的《情场现形记》(Foolish Wives,1922)中,镜头跟随着一个角色的脸——她的情绪从被抛弃的悲伤转向了明显的愤怒和渴望报复。

《音乐之声》中的朱莉·安德鲁斯

为了表达完全相反的意思,摄影机配合dolly车围着《雌雄莫辨》(Victor Victoria,1982)中在台上女扮男装的朱莉·安德鲁斯转了一整圈,先展示出她是独自一人,再逐渐将舞台上的她展现给影片中对她欣赏有加的观众。又或者在《音乐之声》(The Sound of Music,1965)的开头,摄影机从航拍山顶俯冲到朱莉·安德鲁斯旋转的身影上(女主角正需要这么戏剧性的表现),让我们感受到她灵魂和情绪的爽朗开阔。

摄影机不仅随着人物移动,也会根据人物视角移动。在过去二十五年间问世的多数恐怖电影中,一些摄影机运动是以怪物或杀人狂的视角来拍摄的:透过这些角色的眼睛看世界能让我们进入他们的精神世界。这样的例子包括《月光光心慌慌》Halloween)系列电影中的迈克尔·迈尔斯,《猛鬼街》(Nightmare on Elm Street)系列电影中的弗雷迪·克鲁格,以及在《十三号星期五》(Friday the 13th)系列电影中的杰森(或他妈妈),摄影机随着他们在各自的社区、郊外住宅区和夏令营追踪猎物。由此,电影创作者们想要赋予我们一种古怪观感:在认同杀人狂的同时,也对他们的行为感到恐惧。(T)


来源:Mark Winokur & Bruce Holsinger / Infoplease

翻译:盖雅翻译小组


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