图片来源：Elisabeth Caren

当项目采用了不同传感器与成像技术的不同类型的摄影机拍摄时，在匹配所有素材的工作中，你的岗位发挥着什么作用？理想情况下，最好一开始就把每台摄影机设置好，曝光设置好，传感器全部一起进行校正。这个部分主要是DIT要完成的。有时候，一个机动灵活的项目中，摄影指导可能只会说“尽量让每台摄影机匹配主要的那台（摄影机）。”

你使用的调色工具可以对图像进行诸多调整——各种曲线、window、键控和选择性的饱和度调节。一般你对样片会进行什么程度的调色？我的方式是“少即是多”。我有处理胶片的背景，我的一切操作都旨在避免让画面的人为调整痕迹过重。通常摄影指导只想要基础调色。但有的摄影指导不想等后期调色，当下就希望看到自己的构想能做出极其接近成片的效果。导演、剪辑师和其他人员在接下来一年或更长的时间里都要参照样片。由于这可能为后续流程带来一些问题，因此我们要确保制作方了解这样的样片对制作管线后续的影响。

带来什么问题？一些更精细的调色无法通过CDL（颜色决定列表，全称Color Decision List）来传递和体现，这就可能在视效制作中为维持风格匹配带来一些挑战。曾有过一段时间，制片厂不鼓励在样片中使用二级调色。其中一些问题已得到解决，现在我就常常跟踪window或增加其他的二级调色来达到摄影指导想要的风格。

样片调色师与成片调色师之间良好的沟通有多重要？双方沟通得越多越好。有时候，摄影指导和成片调色师已经一起创建好了要用到色彩制作管线当中的LUT。也有的时候，成片调色师都还没选定。我的职责是要通过摄影指导给出的指引去实现他们的意图。很多情况下，我最终要以观察摄影师如何曝光，如何处理色温，场景光源方向，当然还有跟那位摄影指导过往的合作经验来指导自己的工作。

出处：ICG Magazine

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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