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所以说，真正让我步入长片样片调色工作的是《速激7》。之后我破天荒地接到部门主管的一通电话说：“嘿，我们要让你提早离开《速激7》剧组，要派你去阿尔伯克基的一个项目，因为我们需要一个会调色的人，但他们预算不足无法再派一位助理。他们不会拍太多素材的，因为那是罗杰·狄金斯（Roger Deakins，作品：《1917》《007：大破天幕杀机》《老无所依》）。”而那部电影就是《边境杀手》（Sicario）。他们说：“你去就行了，没事的，别担心，我们跟罗杰和他妻子詹姆斯谈过了，他妻子负责监督技术层面的事情，大家都非常赞同让你去。”而我的反应是“你再说一遍？”

我一直很喜爱狄金斯的作品，那简直是美梦成真的时刻。算是我福星高照走大运了，对我个人而言那也是自己的一个腾飞点，因为自从那个项目后，每次我给其他项目发自己的作品集，别人的反应都是“噢，如果你曾给狄金斯做过样片，那肯定没问题。”和罗杰·狄金斯一起工作的经历真正训练了我的眼力，因为他的专业眼光极其敏锐，精准无比，他完全清楚自己的图像要怎样调整才能做到完美。罗杰习惯于过去的胶转磁系统或者说印片机光号，所以他会说“两点黄”或“密度需要再上调或下调”，指令极其精准，而我就会听从指挥进行调整，没错——效果完美。

问：调色师跟狄金斯合作的时候，大部分工作是不是去匹配他在摄影机前创造的图像？

马特·瓦拉赫：是，我觉得这是因为他用胶片拍电影的年份最久，就算他能够用数字摄影机对拍到的图像做任何想要的处理，素材可以拍摄完成之后再进行各种调整，但他拍的图像就非常精确，几乎是摄影机内出成片的状态。我能给出的最好的例子就是《银翼杀手2049》（Blade Runner 2049）。所有拉斯维加斯画面为橘色的段落，虽然全都是用Alexa（数字）摄影机拍的，我们当时跟他说：“嘿，我们可以调色的，只需要拍摄中性的图像就行，”而他说：“不，我们在镜头前装上这种定制的珊瑚色滤镜，要那样来拍。”

出处：Alex Broadwell | MUBI

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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