题图：导演巴兹·鲁赫曼（Baz Luhrmann）和主演奥斯汀·巴特勒（Austin Butler）在《猫王》（Elvis）的拍摄现场，图源：Kane Skennar

史诗感大画幅拍摄史诗感大片《猫王》

尽管使用Alexa LF和Sony Venice等大格式传感器的电影不断增多，日益挑战Super35作为高预算数字电影项目默认拍摄设备的地位，但就Alexa 65而言，这种传感器的宽大画幅仍被视为一种“特色”，为刻意追求夸张视觉比例的电影项目所采用。

而这正是摄影指导曼蒂·沃克为巴兹·鲁赫曼拍摄《猫王》时的构想。

沃克说：“我记得巴兹和我很早就开始讨论这部电影，而且都觉得‘这个人物极具传奇色彩。’”她在此前的项目《花木兰》（Mulan）和《远山恋人》（The Mountain Between Us）中使用了Alexa 65。“《猫王》这部电影极具史诗感，还有什么比用最具史诗感的格式拍摄它更能表现出这一点的呢？”

《猫王》几乎全片都在澳大利亚Village Roadshow片厂的外景场地和摄棚里拍摄。鲁赫曼对影片的构想是一部“三幕流行文化歌剧”，覆盖这位摇滚始祖级巨星几十年的人生轨迹。眼下，影片已登陆院线。

在这篇与《Filmmaker》杂志的访谈中，沃克谈到从猫王在密西西比图珀洛的童年，一路拍到他被困象牙色拉斯维加斯塔里的人生最后时刻，她是如何为这位摇滚王者的每个人生阶段打造独特风格的。（注意：本文包含剧透！）

第一个问题先来为难你一下。《猫王》中有没有哪个画面或场景尤其能概括你对Alexa 65的热爱？

我选拉斯维加斯演出厅（地点在希尔顿国际酒店，猫王人生后期在那住了很多年）。当宽大的金色帷幕升起，猫王出现在希尔顿舞厅的舞台上，Alexa 65出色地捕捉到了那种开阔感。它可以拍到那些极具史诗感的宽屏景观，也可以拍出非常亲密的特写，因为它的景深很浅。

你用Sphero镜头拍摄了猫王到拉斯维加斯之前的部分，然后用T系列变形镜头拍摄了影片后半。和Panavision的丹·佐佐木（Dan Sasaki）一起选镜头和做微调的过程是什么样的？

我是带着巴兹一起去的。我从2019年7月开始和巴兹讨论这部电影。他当时在洛杉矶。我就和他说：“我们去见见丹。”见面前我已和丹通过话，我说：“我们要拍猫王，展现他的人生——以及美国文化的不同时代——横贯50年代、60年代到70年代。”等我和巴兹动身去见他时，丹已经准备好了六种不同的镜头。有些搭配35毫米有些搭配65毫米摄影机。接着他开始问我们怎么看待不同时代的色彩和对比度。最后丹为我们想出了三种方案。第一种和第二种不太合适，但他选出的第三批镜头很适合呈现这部电影的视觉语言，之后我们在影棚找换上戏服的奥斯汀·巴特勒（猫王扮演者）测试了这批镜头。

你还用上了Petzval镜头。主要是拍汤姆·帕克上校（汤姆·汉克斯-Tom Hanks饰）的戏中戏和闪回是吗？

上校（在戏中戏的年代里）用了吗啡，所以，当他转述他的故事时，某些段落我们用了Petzval镜头。我们还在影片开头用了它——那场戏是猫王昏倒在希尔顿酒店演出厅后面的走廊里，我们也拿Petzval镜头拍了其他和嗑药有关的梦境质感场景或闪回。我有一套变形和球形版本的Petzval镜头，是丹专门为我们定制的。这种镜头有多种暗角，可调整背景失焦和画面中央对焦的程度。这部分我们也做了测试，以确保效果合适。

严谨参考年代细节，原样复制猫王演出

这部电影巴兹已经开发了十年。你加入时，他给了你什么参考资料？

他收集了不同时期猫王的惊艳参考资料，甚至有猫王的家庭录像。我们看了几段巴兹想要我们原样复制出来的演出。他称之为“看火车”（trainspotting）段落。其中一段是1968年NBC的特别节目，另一段是关于猫王第一次去拉斯维加斯的纪录片，标题叫《猫王》（That’s the Way It Is）。对于拉斯维加斯演出厅，我们仔细研究了机位和实际的布光设置，复刻了所有要素，包括色彩，光的变化，追光灯何时从这里移动到那里，背景何时变色。所以我们花了很久做这些一丝不苟的前期准备。我还参考了那个年代的照片。有个叫阿尔弗雷德·韦特海默（Alfred Wertheimer）的摄影师50年代一直和猫王同行。我在脑中记下了所有这些影像，再加上其他元素——美术部门，服装、发型和化妆部门——它们都和谐地融合在一起，成为电影的视觉语言。

我的DIT山姆·温扎尔（Sam Winzar，也是《加勒比海盗5：死无对证》-Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales的二组DIT‎）很厉害，他也是整个流程中非常重要的一部分。我们为不同年代和拍摄地设置不同的LUT，要求非常具体。我们也做了大量测试。（主体摄影阶段）晚上我会和DIT一起，坐在样片调色师身边，做点微调，平衡所有摄影机，让一切变得流畅点。

猫王在影片中的第一场表演是在《Louisiana Hayride》节目演唱《That’s All Right》。那是猫王职业生涯比较早期的表演。拍那档节目有什么历史参考吗？

有照片可以参考，因为《Hayride》是每年都有的著名巡演。我们也在全国范围内搜寻过旧的摇滚和剧场灯光设备，所以你在影片中看到的灯具都是那个年代的真实灯具。当然，我们加上了自己的现代布光设备来增强这些光，特别是LED，这样我们就有了对彩色的完全控制。那场戏比其他演唱会场景稍亮些。我们能看清现场的观众，因为那是在市政厅而不是在演唱会的场馆里，我们就想表现出那种感觉。

巧用布光，散用视效，“猫王的眼睛很特别。”

舞台前面那排脚灯（见上图）是什么？我们在猫王拉斯伍德公园演唱会上也能看到它们。那些是你找到的旧剧场灯吗？

这些是我们做的，但很符合年代特征。

那些玻璃壳后面放的是什么灯？

我们用的是BB&S Area 48彩色LED柔光灯，那让我们可以完全控制灯光，也不会像传统的1K钨丝剧场落地灯一样烫。这样观众靠在上面，倒在上面，爬过去时都不会被烫伤。我们要求美术部门在灯的周围做一个符合年代风格的罩盒。那些灯看起来就和我们在旧素材里看到的一模一样。

你怎么设计那场演唱会的镜头覆盖？用了多少台摄影机？

我们用了四台摄影机，在那拍了三天。一天在后台，一天在舞台一侧，还有一天在舞台前方。对电影的剧情来说，那是场非常重要的表演，上校站在舞台一侧的门架上看着猫王。那也是你真正看到观众对他表演给出反应的地方。一切都在前期做了精心策划和细致排练。巴兹画了分镜，但所有演唱会都在前期开着摄影机带妆彩排了好几次，好规划出所有镜头。排练期间，巴兹和我会站在那，看着面前的四台监视器调整镜头。

那个场景是在真实的剧场里拍的吗？

不，没有一家剧场是真实的。都是在影棚里拍的。

从舞台视角拍摄的人群广角镜头，是做了个数字布景扩展？

是的。

看起来效果很好。

观众群里大约有300人。大概填满了剧院的前三分之一，后面都是用视效填的。这部分的工作人员做得很棒。他们在每个布景都会花好几天时间，二组会指挥人群移动，拍摄实拍原档来做人群复制。电影中的一切都是在影棚里拍摄的，除了四个外景段落。和巴兹以及（制片人/美术指导）凯瑟琳·马丁（Catherine Martin）合作的一大优点是，大部分布景都是实物，我们只在非常远的背景零星做些数字扩展。

我喜欢这部电影的特写镜头。它们非常漂亮，奥斯汀·巴特勒的眼中闪烁着惊人的光芒。

猫王的眼睛很特别。他有一双充满魅力的眼睛。我们在影片中用了几种不同的眼部光。在一些演唱会场景中，我们会放一排（脚灯）。在理发店的戏里（猫王参军前剪头发的戏），我们安排摄影师亮闪光灯，这场戏既有场景灯，也有我们自己装的灯。我还有一根突出眼睛用的光棒，是我的灯光师肖恩·康威（Shaun Conway）为这部影片专门制作的。它是个一英尺长的圆锥体，内部的LiteRibbon灯条覆着柔光布，像一架有篷布盖着的马车。肖恩的灯光助理会把它装在吊杆上，跟着摄影机走。当我们移动摄影机时，他会带着灯从镜头下面进来。这盏灯的光线非常柔和，不会改变现场布光，但它能映衬出演员的眼睛。我们的灯光助理非常擅长把灯放到正确的位置上。

最后，来讲讲拉斯伍德公园演唱会吧，这是电影50年代部分的结尾。

那场戏我们本来打算在室外拍，但考虑到拍摄地昆士兰在热带，拍摄时节那儿雨水很多。而那边的雨一下就会下三个星期。所以我们最后选择了棚拍。我们在Village Roadshow最大的影棚里拍摄。为了营造演唱会场馆的氛围，我们制作了巨大的场馆塔灯，它们由九盏灯连在一起制成，能够入镜。我是360度全方位布的光，但我们会调整背光来配合我们面朝的任何方向。

警方“风化组”的素材里有几个黑白镜头，那些人是负责监视猫王的舞台动作的。我记得有个镜头是从舞台后面向外拍摄的。猫王在舞台前方踮起脚尖，被观众包围。

这里我们很直接地参考了阿尔弗雷德·韦特海默的一张照片。他拍过一些Super 16黑白照片，还拍过一些拉斯伍德的照片，这个镜头基本是他其中一张照片的原样复制。

这场戏以猫王被警车带走为结尾。他从后侧车窗往上看，玻璃上有烟花的反光。画面是通过这抹飞溅的色彩将我们从黑白的50年代带到了60年代。

正是如此。我很高兴你注意到了这个转场。在拍摄一部电影之前，我总会先试着把这些细节设计好。凯瑟琳·马丁和我看了些老照片，好弄清50年代的烟火是什么颜色，然后我们和视效团队一起敲定了这些细节。在这个镜头中，奥斯汀是由SkyPanel 360和S60打的光，我们把它们放在车外，而玻璃上的烟火是拿视效做的。

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出处：Matt Mulcahey | Filmmaker Magazine

编译：Charlie | 盖雅翻译小组