图源：SKARP
我们此前发布的《Netflix 迷你剧<天降大劫>幕后的 Live FX 应用》一文，曾详细介绍过 Live FX 如何为创作《天降大劫》（Helikopterrånet）这个精彩绝伦的犯罪故事助力的幕后细节：
项目的虚拟制作总监艾玛·贝斯尔森（Emma Berthelsen）既有沉浸式体验领域的十年专业经验，又有媒体技术硕士学位带来的扎实的电影制作基础。过去10年间，她致力于实时引擎与沉浸式体验领域的工作。如今，她成为了一名自由职业虚拟制作总监，专攻 ICVFX 的内容开发和 LED 墙集成。
艾玛带领的团队为《天降大劫》查看了多种不同解决方案，但最终决定沿用已有硬件 —— 不为此项目租赁新的媒体服务器。随后选择软件解决方案时，团队联系了马泽·阿德霍尔德，请他协助判断项目的一系列要求是否可以实现。团队最终为项目选择了 Live FX，并对其同时区的专业快速技术支持响应大为赞赏。
《天降大劫》这部分拍摄共有两块屏。一块地屏将布景向下延展，通过一台显示器来运行虚幻引擎。还有一个大型 LED 墙，播放在斯德哥尔摩实地采集的视频实拍原档。这个大 LED 墙上必须播放一个 32K 视频（以帧锁定分派给两个 Live FX 系统），且必须跟踪视频 —— 通过穹顶投影来实现。这样在围绕演员移动时，才能从一个平面的全景图像得到视差效果。
Live FX 被用于给剧集第六集中的大型 LED 墙播放视频内容，还用到了第五集和第八集的直升机场景中。值得一提的是，第六集是以一镜到底的形式拍摄的。
摄影指导（DP）胡安·萨米安托·G（Juan Sarmiento G.）为经常合作的导演丹尼尔·伊斯皮诺萨（Daniel Espinosa）拍摄了《天降大劫》的第六集。这部剧集改编自2009年斯德哥尔摩韦斯特贝加郊区 G4S 现金仓库的抢劫案。如上文所述，该集的一镜到底拍摄方式特别值得注意，因为伊斯皮诺萨特别希望找到一种创新的手法来在屏幕上描绘出一起银行抢劫案。他和胡安紧密合作拍摄了这个长镜头，在抢劫发生时跟拍劫匪。这种巧妙的拍摄手法选择让观众能够实时地体验到紧张且压力巨大的抢劫案执行过程，并为盗抢片这个一贯经过精心设计的影视作品类型带来了新鲜感。该剧集获得了评论届赞誉，《评论极客》（The Review Geek）特别赞扬了剧集的摄影选择。
若想了解更多关于拍摄《天降大劫》第六集惊人且无缝衔接的一镜到底背后的准备和规划细节，你还可以观看官方推出的幕后纪录片《制作<天降大劫>》 —— 它为我们提供了一个幕后视角，让我们了解一个镜头如何能够贯穿整集。
这部纪录片的出镜者包括丹尼尔·伊斯皮诺萨（概念导演）、罗尼·桑达尔（剧集主创兼编剧）以及剧集的主要演员：马哈茂德·苏瓦奇、阿达兰·埃斯迈利、埃里克·斯维德伯格·泽尔曼和维姆·埃尔夫文克罗纳。在独家幕后素材中，演员和主创们讨论并分析了他们如何拍摄这场臭名昭著大劫案的实时版本。
本剧的 VFX 工作也非常值得留意。对此，丹麦 VFX 制片人米凯尔·温德林（Mikael Windelin）分享道：
《天降大劫》是我参与过的最大的虚拟制作（VP）挑战。尝试用 LED 屏将3个布景和一个实拍地点全部串起来放进一镜到底的一整集里，是件既有趣又困难的事。
我们首先在 Copenhagen Rig 团队和我们的 VP 合作伙伴 FilmGeXR 的帮助下，进行了详细可视化预览（previz）。导演丹尼尔·伊斯皮诺萨和 DP 胡安·萨米安托·G拥抱了新技术。同时在彼得·霍斯（Peter Hjorth）的监督下，我们找到了进行隐形剪辑的地方，同时也决定了最佳的 VP 屏镜头覆盖。最后形成的方案是搭建一个巨大的65×7米 LED 屏，围绕我们在布达佩斯建造的屋顶布景，此外再加上一个大型水平屏幕，使我们能够俯瞰5层楼高的中庭。
Hitch VFX 的视效团队为屋顶视角提供了大型背景缝合，并为中庭运行虚幻引擎设置。Hitch 还在这一集中执行了所有视效处理，使所有剪辑点都不可见 —— 效果极佳，为一镜到底场景设定了新标准。
屋顶拍摄结束后，我们重新配置了 LED 屏，使其呈现为直升机设置，以完成场景拍摄。
我们得到了 Storyline、Copenhagen VFX 和 Surpreeze 的大力帮助，才及时完成整个剧集的视效任务。
作为 Netflix 剧集的幕后常客，尊正监视器再一次出现在《天降大劫》的拍摄片场：
作为影视人的专业好帮手，尊正监视器频频出现在好莱坞一线项目台前和幕后，不断见证每个优质影视作品的奇迹。
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出处：United Agents & SKARP & Mikael Windelin | Windelin-Consulting
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