但是，让我们从熟悉的角度来探索一下现代的例子：AMC电视台的新剧集，《风骚律师》（Better Call Saul）（别担心，这里没有剧透）。在第一季的第二集中，编剧皮特·古尔德（Peter Gould）和剪辑师凯莉·迪克森（Kelley Dixon）从几个不同的角度展示了一个暴力场景。这个场景不完全是“罗生门效应”，而是从不同的角度拼凑单一的事件——对于核心的暴行，有的视角是私密的，而有些是对暴行一无所知的——以涵盖叙事者认为需要观众亲眼目睹的重要细节。在这种情况下，叙事者（大多数情况下）避免使用任何暴力场面，不去展现事件戏剧性的方面，只是强调暴行的后果。
这是一种省略叙事的绝妙方法，因为它使观众成为同谋，但又完全不知道情况的真实性质。希望古尔德和他的同伴编剧文斯·吉利根（Vince Gilligan）不否认这是采用科恩兄弟（The Coen Brothers）的策略。科恩兄弟是另一个才华横溢的编剧团队，他们自编自导（并以假名剪辑）了一部值得思考的作品——《老无所依》（No Country for Old Men）。这部电影根据科马克·麦卡锡（Cormac McCarthy）的小说改编，小说中还涉及美国犯罪的残暴和不公正现象（略带些喜剧反讽），而电影将大部分暴力行为置于画外，并省略了大多数犯罪电影中典型的爆炸时刻，多数犯罪电影在其露骨的暴力场面中，倾向于通过主角的英雄主义无意中强化恶意。
《老无所依》和《风骚律师》中的省略删除了耸人听闻的信息，在更简单的层面上，让观众猜测并发挥他们的想象力，在更深的层面上，表明暴力的因果关系是一个灰色地带，在子弹飞过之后，只剩下对不公正没有得到解决的思考。
这种省略的叙事之所以引人入胜，是因为没有必要讲述那样的故事。像芬奇一样，叙事者不需要这样讲故事，但他们却这样做了——这才是最重要的。作为一个活跃的观众，我们应该想想原因。但更重要的是，作为剪辑师，我们必须知道原因。它需要一种不同的思考深度，因为这种形式的叙事省略具有隐喻功能，而不是表面意义。不是为了节约而使用省略，而是使用这种技巧来构建一种想法和一种非常特殊的叙事的敏感性。
出处：Parker Mott | Filmmaker U
翻译：Linda | 盖雅翻译小组
系列阅读
