CW电视台凭借其热门剧集《地球百子》（The 100），为末世类型电视剧设定了新标准。极富个性的人物、少见的景观和独特的“粗砺”风格主导了整个剧集，让观众能轻松进入这个人类挣扎求生的核灾难虚构世界。

最了解剧集风格的人是诺亚·理查兹（Noah Richoz，《明日世界》《蝙蝠女侠》《黑洞频率》）。他从第二季开始就在剧中担任数字影像工程师（DIT），接受Pomfort的采访时，他正在参与第五季的拍摄。本文中，他会解释一番为什么Silverstack XT和Livegrade Pro是他在这个项目中的首选软件，以及如何通过现场确立影像风格来增强这部作品的独特魅力。

诺亚，首先非常感谢你接受采访。能先介绍一下你自己吗？

诺亚：我在不列颠哥伦比亚省的滑雪胜地惠斯勒长大，对电影制作一直有着浓厚的兴趣。毕业后，我决定搬到温哥华，因为当时那里已是一个庞大的电影和电视制作中心。1999年，我在视频回放领域成为了IATSE 669的会员。然后到了2007年左右，索尼F900和Grass Valley Viper这样的摄影机在这个地区刚刚兴起，我转为了全职DIT。这份工作非常符合我的优势：在这个不断发展的行业中我精通技术，且对电影摄影充满热情。

你目前在CW电视台《地球百子》的第五季中担任DIT。这个团队最初是如何组到一起的？你在项目中的“角色”是什么？

诺亚：我曾与摄影指导（DP）迈克尔·布伦德尔（Michael Blundell）合作过几个项目，很欣赏他的创意构想和与整个摄制组的团队合作精神，我也热衷于作为DIT帮他实现他的构想。这个项目有着一些能用上DIT的有意思的创意发挥之处。因为做的是一部末世类型的电视剧，我们得以通过在片场创建风格来进一步加强剧集独特而不走寻常路的魅力。

你能举个例子说明片场创建的风格增强了剧集的魅力吗？

诺亚：创意方面，当我们需要建立某种美学时，我们在片场创建的风格创造确实发挥了作用，而这种美学是无法通过其他方式实现的，就好比布光。拍摄中有个比较令人难忘的例子是一处沙漠景观，几位角色必须穿越这片沙漠。我们做出了一种非常粗砺的、脏兮兮的琥珀色风格，真正丰富了故事，我们也在制作过程中获得了不少乐趣。

而在创意之外，我们经常快速调整CDL来改变布光条件，且频繁用到不同光学镜头和摄影机机身。

在这部剧集的拍摄中，你采用了Livegrade Pro和Silverstack XT。在拍摄开始之前，你考虑过其他软件吗？

诺亚：我之前试过很多不同的风格创建和片场数据管理选项，比如ShotPut Pro和达芬奇，但我还是不断用回Pomfort。当我接到电话接下《地球百子》项目的时候，Pomfort的软件就是我的选择，这出于几个不同原因。

选Livegrade是因为我喜欢频繁的更新，那能使我的系统与不断进化的LUT box、摄影机格式和后期制作要求保持同步更新。

选Silverstack是因为，对于片场数据管理工作，文件组织和元数据搜索能力至关重要。举个例子，假设我们需要匹配五集之前的某个镜头，这个镜头的帧率是120 fps，摄影机设置为ISO 1280，且使用了某个CDL。（通过使用Silverstack）我可以快速而方便地搜索这些信息中的任何一项或全部内容。拍摄一整季电视剧集时，这是必须具备的功能。

我们来了解一下剧集拍摄的硬件配置：你们在项目中使用了哪些摄影机和摄影机类型？

诺亚：我们的主力摄影机是3 台ARRI Alexa Plus。A机和B机用于手持和棚拍，C机全程斯坦尼康拍摄。我们有时会用到索尼A7RII作为crash-cam或拍摄监控镜头。

你用了什么LUT box和设备？

诺亚：LUT box的话，我通常会用2台尊正BoxIO 搭配Livegrade Pro创建片场风格和抓帧。对于片段采集，我用BMD的Ultrastudio Express。信号通过一个20×20的Smart Videohub传输，并通过一个OWC Thunderbolt 3基座与一台带触控栏 的MacBook Pro连接。在片场数据管理方面，我用另一台带触控栏的MacBook Pro连接到80TB的Areca ARC-8050T3 Thunderbolt 3，配置为RAID 5。对于更替硬盘，我用了几块Oyen Digital MiniPro USBC 3.1 Gen-2 2TB SSD。我还用到了各种读卡器，但对于SXS媒体文件，索尼SBAC-UT100 Thunderbolt 2双读卡器是我的选择。

你提到片场创建的风格发挥了很大作用，增强了剧集的独特魅力。片场风格是否也用到了每日样片的创建中？DP和DIT与后期公司之间的整体协作是什么样的？

诺亚：Bling Digital是我们的后期公司。我们每天会在两段休息时间把拍摄内容拷贝发送给他们，包括所有的摄影机媒体文件和音频文件，都经过Silverstack验证，此外还有拍摄报告，以及在Livegrade中创建的CDL。我们还在其中包括摄影机报告的硬拷贝和剧本意见。

每日样片是由Bling那边创建的，用到了Livegrade创建的片场风格。然后那边会把每日样片上传到DAX供人们在线观看。同时还会有1920×1080 H264的媒体文件拷贝通过更替硬盘送回片场。

在这次拍摄中，你同时使用了Livegrade Pro和Silverstack XT来进行数据管理。这两个软件是如何在这个项目中“协同工作”的？你是在Livegrade创建片场风格，然后将它们导入到Silverstack的吗？

诺亚：在这个项目中，我在我的片场DIT车上运行Livegrade，在下载工作站运行Silverstack（下载工作站通常留在摄影设备卡车上）。如果有需要，我可以通过LogMeIn远程访问各个工作站。我决定把这个项目的数据管理部分单独隔开出于几个原因，其中一部分是因为天气，以及每天频繁移动DIT车使我缺乏电源和遮蔽处。不过，虽然这么说，片场的DIT车也足够模块化——如果有必要加上下载工作站那部分也可以加。

Livegrade和Silverstack配合得非常好。CDL在Livegrade创建，并被有序归到代表每一集的文件夹中。需要时，我们会把这些片场风格作为PFLA文件导出到Silverstack。虽然我们有专门的后期公司处理每日样片，但有时——比如二组拍摄时——我会需要创建带片场风格的代理文件。能把所有内容都有序组织存放在Silverstack真是太方便了，简便易搜，而且组织得很有序。

你的介绍中有一点很突出，即在这个项目的拍摄过程中，你要负责处理两个非常不同的任务：一边是更偏向创意的“风格管理”和现场调色任务，一边是偏向分析的片场数据管理任务。你是如何把这两个完全不同的任务结合在一起的？

诺亚：尽管是两个不同的任务，但在同个拍摄日中它们会不断混合在一起，对我来说，这就让它们看起来像是同个任务。有些制作项目和DP的风格会更侧重两种任务中的一种——要么是片场数据管理，要么是风格创建——这取决于他们的实际需求。我觉得《地球百子》是两者的有趣平衡，尽管这个比重在每部作品中都不一样。作为DIT，我们与技术同时进步，并在需要的时间地点提供支持，这种能力不仅有利于拍摄制作，也能保持这个职位的价值和未来发展。

尊正BoxIO针对色彩敏感的后期制作环境以及要求较高的现场色彩管理软件而设计；支持3D和1D LUT，其图像控制功能无可匹敌，可用于校正、现场调色及其他基于LUT的操作。

中国科幻里程碑式作品《流浪地球》也使用尊正BoxIO和Livegrade搭建现场调色系统：

DIT克里斯·博尔顿（Chris Bolton）采用尊正BoxIO和监视器进行《迷失太空》（Lost in Space）现场调色系统的搭建。

尊正BoxIO也是星际迷航、漫威、速激等系列DIT克里斯·卡瓦诺（Chris Cavanaugh）的选择：

《欢迎来到马文镇》（Welcome to Marwen）中，尊正监视器作为导监为导演罗伯特·泽米吉斯（Robert Zemeckis）提供现场回放监看。而对于实时SDI信号应用色彩变化的处理使用的是Livegrade软件搭配尊正BoxIO硬件：

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