摄影指导（DP）克劳迪奥·米兰达（Claudio Miranda，ASC）在《明日世界》（Tomorrowland）片场，摄影/图源：Kimberly French

在先前《壮志凌云2：独行侠》的拍摄幕后文章中，我们曾为大家介绍过这位白发飘飘，外形极富个性的智利DP克劳迪奥·米兰达。作为好莱坞一线知名DP，他还参与过《本杰明·巴顿奇事》《少年派的奇幻漂流》《创：战纪》等知名影视作品的拍摄工作，对多种题材尤其是科幻题材经验颇丰。

迪士尼动作科幻大片《明日世界》是米兰达的又一得力作品。影片根据一次主题公园之旅改编，由布拉德·伯德（《美食总动员》《碟中谍4》《超人总动员》）执导，乔治·克鲁尼、休·劳瑞和布丽特·罗伯森等主演，阵容强大。

本文中，DP米兰达谈到了他在《明日世界》项目中的工作细节。影片选择了索尼CineAlta F65和F55摄影机，在加拿大、美国和西班牙多地进行拍摄。此前，米兰达使用同款机器拍摄了《遗落战境》（Oblivion）。该片是首批采用这款摄影机拍摄的长片电影之一。

Q：克劳迪奥，能和我们聊聊这部作品是如何拍摄的吗？

A：我们用索尼F65和F55摄影机拍摄了《明日世界》。

Q：你是如何同时使用F65和F55的？两者在影像风格等方面有什么不同吗？

A：在《遗落战境》的拍摄中，我们用的主机是索尼F65，用的小型摄影机是RED。但在《明日世界》的拍摄中，当我们需要进入狭小、密闭的空间，或需要轻装上阵时，我们就用F55摄影机。所以这款机器是对F65的良好补充。

Q：所以F65是你的A机，F55是抓拍摄影机？

A：是的，F55摄影机用来抓拍，上斯坦尼康，上各种支架、机架，做动作摄影机，等等。

Q：两种摄影机之间有什么显著的不同？

A：当然，F65仍是最锐利的。F65有机械快门，且有更多内置ND滤镜选择。

Q：你能观察到动态范围、阴影和高光的区别吗？

A：F65有更大的动态范围。这款摄影机性能更强，可以说是非常强。由于性能更为强劲，F65比F55有更大的曝光宽容度。但对动作镜头来说，F55和F65能配合得非常好。我用F55没遇到任何问题。

其实我常用F55。就尺寸而言，它其实不错。我喜欢它内置的ND滤镜。它的形状系数（form factor）也很不错，易于播放和录制。导演时不时会想拍做些动作段落，并以20或22 fps的帧率来加快节奏。一开始只有F65具备这个功能。但后来随着更新，F55也能实现同样的功能了。因此，我们是随着摄影机不断进化一同学习和成长的。这和我们在拍《遗落战境》时与F65一同成长差不多。

我们刚开始拍摄《遗忘战境》时，F65摄影机的可选帧率有24、30和60，但没有48。等影片拍摄进行到一半的时候，它的软件已更新至可选帧率1-60 fps了，这正是导演想要实现的。现在，F65已经能拍120 fps了。F55则可以拍240 fps 2K RAW和60 fps 4K RAW了。F55是一款惊艳的小型摄影机，刚好适合我们的项目。它有很不错的开放色彩空间。用起来非常简便。

Q：我猜你在两款摄影机上录的都是RAW素材？

A：是的。在项目启动之初，所有摄影机测试我都用的是F55。对那些简单的摄影机测试和勘景工作，我都直接用的是SxS卡。有些测试甚至没有摄制组一同参与。我就带个小变焦镜头，用场景光做测试，独自一人就能完成。其实挺简单的。

勘景或准备期间，如果有人问起某某东西能否用蓝幕拍，我就直接拿摄影机拍并加个蓝屏（看效果如何）。就这么简单。

Q：你用这些摄影机拍摄时，最常用的帧速率是多少？

A：大数时候都是24 fps。

Q：拍《明日世界》你是用DVF-EL100电子取景器搭配F65对吗？我记得你在拍《遗落战境》时对那时的电子取景器不满意？

A：是的，我们换了新的电子取景器。我们在F65和F55上用了同一个OLED取景器。新取景器很棒。

Q：所以你能查看对焦和其他各种情况？

A：没错，用起来效果好多了。

Q：你在《明日世界》项目中用了哪些镜头？

A：我们再次使用了ARRI/ZEISS Master Prime和Fujinon Premier Zoom镜头，和《遗落战境》相同。一开始我们对镜头做了些有趣的测试。导演布拉德·伯德想拍双格式。他想拍4:3格式，这本来有可能让我们的机器选择变成ARRI Alexa。而对故事的另一部分，他想拍2.39:1变形格式。

为了实现这一点，我们测试了索尼F65搭配1.3x Hawk变形镜头。如果把它们旋转90度，格式就会是4:3。而如果把它们转回正常状态，你就能得到2.39:1。如果那样拍效果可能会很有趣——在故事的一部分你会看到垂直炫光，在故事的另一部分你会看到水平炫光。这些测试很有意思，但我们最终没这么拍。

Q：这次你也起用了同一位数字影像工程师（DIT）亚历克斯·卡尔（Alex Carr）吗？

A：亚历克斯是我带进组的，我们的摄影大助是丹·明（Dan Ming），他和我一起拍过《少年派的奇幻漂流》（Life of Pi）。

Q：你是怎么处理片场、片场附近及样片工作流的？

A：每个拍摄日结束后，我和亚历克斯会浏览一下当天创建的初步风格。

Q：你是为每个镜头设置不同风格，还是同种风格“走天下”？

A：基本上是同种风格。有时我会加一点点风格，这在F65上很不错，且容易实现。很有意思。亚历克斯会用摄影机的色轮，我们可以现场对每台摄影机做点色彩校正。亚历克斯很擅长这个。一些新的更新也给了亚历克斯很多掌控力。

Q：在与导演和制片一起看样片方面，你是怎么做的？

A：我们有个专门用来看样片的影院。此外，我总是会配一个优秀的监视器来进行现场监看。基本上，我的监视器就是我的片场样片查看器。我很了解它。每个拍摄日结束时，我们会花15分钟到半个小时的时间来给样片调色，然后亚历克斯会用U盘把风格文件发给处理样片的人。

在《明日世界》的幕后花絮中，我们高兴地看到了尊正监视器的身影：作为监看设备，尊正为影片的拍摄提供了一流助力。

在后期方面，Company 3公司的高级调色师/电影色彩联合负责人史蒂芬·中村（Stephen Nakamura）参与了本片的调色工作。那是第一部做了HDR杜比影院版的电影，当时杜比的技术还无法完全满足全部制作需求。中村与杜比、BMD以及Company 3的内部色彩科学家团队一起合作解决了问题。

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出处：Video & Filmmaker杂志

编译：Charlie | 盖雅翻译小组