欧格斯·兰斯莫斯（Yorgos Lanthimos）执导的历史喜剧《宠儿》（The Favourite）成为了当年颁奖季的“宠儿”。除了一举拿下10项英国独立电影奖，本片还以12项提名领跑了第72届英国电影学院奖，包括最佳影片、最佳导演、最佳剪辑以及罗比·瑞恩（Robbie Ryan，BSC，ISC）提名最佳摄影，罗比·瑞恩同时还获得了美国电影摄影师协会奖的提名。

这部黑色喜剧的终版调色后期制作由伦敦Goldcrest Post公司采用达芬奇完成。这部二十世纪福克斯发行的影片的DI在Goldcrest公司制片人乔纳森·科拉德（Jonathan Collard）的监督下由高级调色师罗伯·皮齐（Rob Pizzey）完成调色。玛丽亚·张伯伦（Maria Chamberlain）担任调色师助手，而罗素·怀特（Russell White）负责完成线上剪辑。

《宠儿》由奥利维娅·科尔曼（她也凭借此角色荣获金球奖最佳女主角和奥斯卡最佳女主角）、艾玛·斯通和蕾切尔·薇兹主演。

瑞恩担任影片摄影指导（DP），以柯达500T 5219胶片搭配200T 5207胶片进行拍摄，Digital Film Bureau公司的蒂莫西·琼斯（Timothy Jones）负责扫描35mm胶片负片将素材交由Goldcrest公司完成调色。为捕捉到现代胶片完整的动态范围，2K ARRI扫描仪设置为2.5密度范围，剪辑一锁定就开始进行扫描。

据调色师皮齐说，扫描完成后，几乎屏幕上能看到的一切曝光效果都是摄影机拍出来的原始效果。“罗比拍得非常好；只有少数几个镜头需要我把胶片颗粒稍微回调一点。”

“在某些方面，给胶片调色难度更大，”他继续说道，“确实需要做很多平衡处理，因为扫描过程以及各种胶片会有差异。反而以数字拍摄，如果你以数字样片流程的CDL值为调色起点，素材本身的平衡就已经相当不错了。”

他说导演的工作方式非常有意思。“基本上，我们保持图像非常自然，不想依靠太多二级调色。我们反而更注重利用一级调色来操控配色，以实现一种有机、自然的风格。听起来容易，但实际上做起来难。我们很早就开始用一些包含日戏夜戏之下内外景镜头的每日样片进行测试，以此了解导演和DP的调色取向。然后我们将他们的构想带入DI流程。”

DP瑞恩无法参与调色环节，所以只有皮齐跟导演两人。

“我们给图像底部做了很多着色，无论是阴影和深沉的暗部还是对高光的处理，以创造出看起来耐人寻味的影像风格，”皮齐说，“最终我们仍然是在创造一种风格，只不过它更微妙罢了，这也是挑战所在。”

影片大部分素材仅利用了可用光进行拍摄。“在主体拍摄过程中，几乎没用到任何人为布光，”他说，“夜间烛光照亮的场景仅靠蜡烛本身的光，你可以想象吧，我们用了非常多蜡烛。那些场景的暗部真的是漆黑一片。”

夜戏尤其难调色，皮齐使用了达芬奇的一级调色工具组。“那些场景色彩非常浓厚也非常暖，所以我们自动降低了暖调，试图通过添加一些欠饱和来降低暖感。但效果看起来就是很不对劲，”他解释道，“随后我们减少了调色处理，而试着尽量贴近摄影机拍出来的原始状态，只在某些地方稍微做了微调。”

本片的调色追求拥抱胶片的对比度，一切调色都非常自然和微妙。“最初几周主要是一级调色，只有到DI尾声我们才开始对仅靠一级调色无法调好的镜头使用window形状和抠像。”

“特别是有一个场景，欧格斯和罗比不得不5周之后回过头重拍。结果素材拿来调色的时候，因为时间从冬天进入春天，树木有几处明显的不同，因为春天树木开始发芽了。”

出处：postPerspective

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组