过去运用分像屈光镜十分普遍，如今它也仍是一种有效的工具。那么分像屈光镜究竟是什么，又如何自制这种特效呢？

在过去几十年间，分像屈光镜的使用逐渐落寞，但如今，它逐渐成为一种影像风格——而你也不需要实体屈光镜才能做到同个镜头中两个位面都对焦的效果。

分像屈光镜是镜头前的半块椭圆玻璃，制造出两个不同景深同时对焦的效果。这个效果有点奇怪在于如果摄影机设置为低f-stop则两个区域的背景就仍是模糊的。

在好莱坞，画面合并同框越来越少见，因为过去40年间，平均镜头长度从6秒降到了2.5秒。大部分导演选择在镜头间剪切，放弃了两者同时出现在同个画面中——因为在后期可以操控每个镜头在屏幕上的时长。分像屈光镜镜头是一种较优美（但也更有局限性的）向观众同时展现两个物体的方法，这种画面中，观众看哪个物体自己有选择权。

希区柯克法则

希区柯克曾说，画面中一个物体的大小应该和该物体在剧情中的重要性成正比。一个经典例子就是前景一把大手枪。没有分像屈光镜就很难实现这种镜头，因为需要使用超级35摄影机用f16或以上拍摄才能得到足够的景深，这种拍摄还需要大量光线。任何深焦镜头也是如此，《十二怒汉》就是个例子。（所以演员们拍摄时才因为打光而满身大汗）

作为希区柯克的粉丝，彼得·杰克逊导演多次在《魔戒三部曲》中运用这个法则。至尊魔戒是剧情的核心，但戒指本身只有一丁点儿，所以杰克逊导演大量使用了分像屈光镜镜头在前景将它放大突显。为了解决分像屈光镜带来的两景之间的糊线问题，导演还制作使用了巨大的戒指道具实现分像屈光镜效果。

戒指成为了画面的主题，同时在背景中也能看清角色——以及他们与戒指的关系。

分像屈光镜的缺陷在于它不仅要能放进你所使用镜头，还需要定制你想要对焦的两个距离，所以要用这种屈光镜还需要提前预规划，和一些专门的设备。

要拍出一个深焦镜头的替代办法就是在后期制作时把两个镜头合并。一个镜头拍两次——以此前位面对焦，第二次后位面对焦。然后再后期制作中把两个镜头合并，给顶层镜头加遮罩即可，得到的效果就是两个物体都很清晰。

后期制作就不会像运用摄影机内置的光学拍摄方法那样留下两个不同距离之间的一条糊线。后期中可以自选遮罩的位置，得到更好的效果。

使用后期办法的另一个优势在于可以再一个镜头不变的时候调另一个镜头的对焦。这能让你展现角色从后位面走向前位面与另一个物体或另一个位面互动的过程。当两个位面焦点相同时，可以把前位面的不透明度降低；只需确保一个元素的阴影不影响另外一边，否则这个特效就穿帮了。（T）