《浴血黑帮》（Peaky Blinders）编剧斯蒂文·奈特（Steven Knight）2025年的新作、Netflix 剧集《健力士王朝》（House of Guinness）赢得了评论家和观众的双重好评 —— 讲述了爱尔兰啤酒酿造大亨健力士家族跌宕起伏的发家故事。
为这个故事贡献精彩想法的是健力士家族后裔伊万娜·洛厄尔（Ivana Lowell），她也是本剧监制之一。《健力士王朝》生动呈现了她祖先的竞争、丑闻、秘密与悲剧。而故事灵感是伊万娜·洛厄尔在爱尔兰参加一次家庭聚会时看电视剧版《唐顿庄园》（Downton Abbey）产生的。洛厄尔表示：“我们家族的历史可比《唐顿庄园》劲爆和有意思多了——而且都是真实发生过的。”此后当她回到纽约长岛的家，便写出了一份20页的电视提案。8集的《健力士王朝》由此逐渐开发成型。
剧集的拍摄由两位摄影指导（DP）和两位导演共同完成。DP 尼古拉·布吕尔（Nicolai Brüel，DFF）跟导演汤姆·森兰（Tom Shankland）合作拍摄了8集中的前5集，他们所打造的影像风格既囊括了十九世纪都柏林社会的繁盛光鲜，又包罗了底层困境。剧集的另外3集则由导演穆尼亚·阿克（Mounia Akl）和DP乔·萨德（Joe Saade）完成。
HDR 工作流贯穿本剧的前期准备、拍摄和后期制作。
DP 尼古拉·布吕尔（DFF）说：“从一开始跟 Netflix 的沟通中就谈到了 HDR。我在这个项目之前的一个项目是我第一次应用 HDR，对我来说真的大开眼界。SDR 和 HDR 之间的差异巨大，简直就像是胶片拍摄和数字拍摄之间的差别。在前一个项目中，我在片场是没有 HDR 监视器的，所以只能靠 SDR 监视器来判断布光，而最终的调色效果有点令人震惊。所以，我涨了不少知识，并且我非常肯定，这一次要对画面有完全的掌控。”
“我们在准备阶段进行的摄影机和镜头测试里，以及我们选择的整套工具，都使用了 HDR 信号。HDR 还贯穿了我们跟其他部门的互动。因为 HDR 清晰无比 —— 色彩丰富，对比度强 —— 因此它有助于展示健力士家族的荣华富贵，但另一方面，我们并不想画面过于光亮。要找到其中的平衡，就要跟美术指导理查德·布洛克（Richard Bullock）和服装设计师爱德华·吉本（Edward Gibbon）密切合作。”布吕尔表示。
对于健力士家族的三兄弟，二哥爱德华（路易斯·帕特里奇-Louis Partridge饰）是最理智的，算是他们当中最成熟的一个。因此服装设计师吉本以忧郁的颜色、印花领结来塑造这个角色，同时给他穿戴的昂贵皮草微妙地透露了他的力量和野心。大哥亚瑟（安东尼·鲍伊-Anthony Boyle饰）自带贵气和精致感，因为他是家族里唯一一个去过英格兰并和贵族阶层混在一起的人。而对鸦片酊成瘾的小弟本杰明（费昂·奥谢-Fionn O’Shea饰）是家族里的败家子，因此他的服饰都是暗色而粗糙的。吉本试着以黑色来装点健力士家族，因为黑啤是这个家族的招牌。但吉本后来发现，黑啤并不是黑色的，而是无数种红色和绿色组成的。于是他使用这些颜色围绕剧集打造故事世界，并更多的在健力士家族唯一的女性安妮（艾米莉·费尔恩-Emily Fairn饰）身上使用这些颜色。而对于啤酒厂的角色，他们服装的色彩比健力士家族的人更多彩。这是因为吉本并不希望本剧跟其他老牌年代戏一样，一切都是棕褐色调。
拍摄过程中，DIT 克尔·洛伊（Kerr Loy）采用尊正XMP310监视器为《健力士王朝》6个月的实景拍摄设计并实现了片场的 HDR/SDR 工作流。
《健力士王朝》片场以尊正XMP310助力 HDR/SDR 工作流，图源：Kerr Loy
同时，为了获得最佳的 HDR 效果，需要准确地设置工作流。因此，DP 尼古拉·布吕尔跟 Goldcrest 的调色师亚当·格拉斯曼（Adam Glasman）协作，在前期准备中打造了多个 LUT，既适用于 SDR 又适用于 HDR。布吕尔提到：“我们做了妥善的摄影机测试，在片场拍摄的素材中群演都是以完整妆造出现的，这样我们就能看到画面中的色彩对我们的 HDR LUT 有何反应。我还把我们的几台 ALEXA Mini LF 摄影机从原生的 800 ASA（EI）调至1600，这样带来的数字噪点有胶片颗粒的特点，并且还能让图像不那么锐利清晰。我觉得那样恰恰增强了我们追求的健力士风格。而我们选用的 ALFA 变形镜头真正帮助我们拍出了略带西部片风格的感觉，同时那些镜头也有助于把 HDR 闪亮的劲儿往回收一点，我们想让华丽迷人的世界足够靓丽，但不想让它过于不自然。”
在布吕尔的经验中，保护肤色调是一个极其重要的注意事项，因为 HDR 可能会让肤色过红，因此 LUT 需要能够去除一些红色，而其他部门也必须看到那会对他们的工作造成怎样的影响。在实际拍摄过程中，HDR监视器始终在片场，“这样我们就拥有了可以一直检查的参考。另外一个重要的工具就是我的 DIT 克尔·洛伊设置的现场调色工具组，可以用它对风格进行微调，并兼顾 SDR 和 HDR 保持良好的平衡。”布吕尔肯定道。
对于 DP 尼古拉·布吕尔来说，色彩是辅助叙事的工具。若配色能凸显出来，并且能讲述故事，那自然是好事。布吕尔解释道：“因为十九世纪六十年代的都柏林还没用上电，因此光源要么是烛光，要么是油灯。因此我们的配色自然而然地会倾向于偏暖的配色。”
但除了色彩，对比度也可以用来创造情绪。比如画室中亚瑟和爱德华两兄弟之间的一场戏。“为了突显两兄弟正在讨论极其重要的事情，我们采用了对比度极大的布光风格 —— 刺眼的阳光穿透昏暗的房间。”布吕尔解释道，此时这位 DP 让肤色略微过曝，从而让角色感觉几乎像是被展示出来一样，强调了即将发生的事情的重要性。
编剧斯蒂文·奈特表示：“健力士家族的王朝全球闻名 —— 财富、贫穷、权力、影响力和巨大的悲剧相互交织，创造了可以汲取丰富创作素材的源泉。我一直以来都对这个家族的故事很感兴趣，能将这几个角色的故事搬上荧幕让全世界看到，我非常兴奋。”
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出处：ARRI 、Clare McHugh | BBC、Hikmat Mohammed | WWD、Erin Maxwell | tvinsider
编译：LorianneW | 盖雅翻译小组
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