由埃默拉尔德·芬内尔（Emerald Fennell）兼任编剧、导演、制片人，由瑞典摄影指导（DP）莱纳斯·桑德格伦（Linus Sandgren，ASC，FSC）采用柯达胶片以 35mm 和 VistaVision 格式拍摄的2026年电影《呼啸山庄》（Wuthering Heights）为观众带来了一个充满激情的禁忌之爱、浓烈欲望与苦涩复仇相交织的故事。

影片在艾米莉·勃朗特（Emily Brontë）1847年同名小说基础上进行了大幅改编。主演是玛格特·罗比（饰演凯瑟琳·恩肖）和雅各布·艾洛蒂（饰演希斯克利夫），配角阵容包括周洪、沙扎德·拉蒂夫、艾莉森·奥利弗、马丁·克鲁勒斯和伊万·米切尔。

桑德格伦回忆道：“这个电影版本是导演自己对原作的解读，主要基于她青少年时期读这部小说时强烈的情感体验，以及当时充满她脑海的画面。所以本片不是对原著照搬式的还原，导演想让影片通过强烈的风格化和感官呈现，重构男女主角之间注定悲剧的关系，同时融入充满想像的服饰、美术设计与大胆的电影摄影。她还希望激起观众强烈的情绪反应。”

桑德格伦还透露：“我之前并不知道这个故事，因为这个小说不是瑞典学校的课程内容。我还刻意避免去读这本小说，因为本片是埃默拉尔德个人的构想，我觉得最好别让自己受到跟她构想有出入的内容的影响。于是，我更喜欢读剧本，以及留意倾听她讲述这部电影的方方面面，不只是摄影方面。”

“埃默拉尔德始终对各种想法持开放态度，那意味着，在利用构图和布光塑造影片视觉表现力这方面，没有太多限制。真要说有什么限制的话，就是她希望制作一部看起来有现代感的老式好莱坞电影 —— 要充满电影明星的造型，同时还要如画般精美，有表现主义风格。我们视觉处理手法的核心，是在呼啸山庄的阴暗与画眉山庄诱人的社会地位之间制造反差，以荒原那狂野荒凉的景观把两种环境区隔开。”

以此为出发点，桑德格伦表示自己去看了早期1939年黑白电影版的《呼啸山庄》（导演：威廉·惠勒；DP：格雷格·托兰德，ASC）。其他的电影参考还包括《乱世佳人》（1939，导演：维克多·弗莱明；DP：欧内斯特·哈勒，ASC）。另外，《呼喊与细语》（1972，导演：英格玛·伯格曼；DP：斯文·尼科维斯特）也提供了电影灵感。

这一版《呼啸山庄》拍摄于2025年1月中旬到3月底，共50个拍摄日。呼啸山庄与画眉山庄的内外景都是在美术指导苏齐·戴维斯（Suzie Davies）监督下、于 Sky Elstree Studios 搭建的布景中拍摄的。

桑德格伦对《呼啸山庄》采用了1.85:1画幅比的构图，主摄影机是多台3齿孔 35mm Aaton Penelope，外加两台 Beaumont 8 齿孔 VistaVision 摄影机用于拍摄全景和风景画面。这两台摄影机都经过调整，可使用 Panavision Primo 镜头。

“埃默拉尔德和我曾考虑过以1.33:1拍摄，也就是我们在《萨特本》（Saltburn）用的画幅比。但我们觉得，大银幕上更宽广的画面效果更好，“桑德格伦回忆道：”1.85:1代表更经典的好莱坞电影，并且可以为画一般的内景和外景景观很好地进行构图。“

当在给一些有广阔远景而演员只占画面很小部分的场景构图时，摄制组使用了 VistaVision。正是因为人眼会聚焦到画面中更小的部分，所以8齿孔 VistaVision 负片的颗粒效果更好。此外，因为 Beaumont 摄影机噪音很大，在那些远景中，摄影机离演员的距离不会干扰录音。

论光学镜头的选择，桑德格伦说：“我了解 Panavision Primo 镜头，因为我用它们拍过《胡桃夹子和四个王国》《萨特本》和《影星杰·凯利》。它们画面锐利，很适合胶片，能给图像带来迷人的对比和深度以及美妙的色彩。我倒是可以对它们进行微调和调试，但它们天然就很美了，因为它们自带一种如画的风格，于是我选用了它们，因为它们本身效果就好。“

桑德格伦的 35mm 胶片选择包括柯达 VISION3 500T 彩色底片5219，用于拍摄低亮和夜戏内外景镜头；柯达 VISION3 200T 彩色底片5213，用于日戏外景和一些日戏内景。经过曝光的负片在英国 Cinelab 处理和进行 4K 扫描。样片由多钦·马戈夫斯基（Doychin Margoevski）监督完成。

深究桑德格伦所偏好的工作流时，他解释道：“影片在片场摄影机内所直拍的风格每天都会进行调整和维护。我的样片调色师多钦会给我发每个场景的好几个静帧，然后对我觉得有必要的任何地方进行非常简单的印片机光号或一级调色的调整 —— 比如偏暖/偏冷，更暗/更亮。”

本片最终的 DI 调色则由 Company 3 的马特·瓦拉赫（Matt Wallach）完成。高级调色师马特·瓦拉赫此前已经为桑德格伦的多部长片做过调色，包括埃默拉尔德·芬内尔的暗黑喜剧《萨特本》。

“这部影片色彩艳丽，高度风格化，其服饰与美术设计带出了影片的年代感，”瓦拉赫表示，“但它同时也是某种更为抽象的东西。制作团队打造了一个独特的色彩与纹理世界 —— 它并不是那种没特色的哥特风格。”

桑德格伦喜爱用胶片拍摄，并进行数字调色。瓦拉赫的调色重点是保留胶片的纹理与特点，让成片画面保有真正的胶片拷贝的感觉。数字放映版的一些色调虽然超越了传统胶片拷贝能重现的色彩丰富度，但其指导原则仍是保留胶片光化学工艺的真实感。

影片风格主要源自服饰、美术设计和桑德格伦的布光。“这是一部迷人的电影，其视觉呈现效果采用了极其非传统的手法，”瓦拉赫补充道，“跟这样的电影人合作十分愉快。”

《呼啸山庄》主要采用单机拍摄，奥西·麦克莱恩（Ossie McLean）操作 A 机和斯坦尼康，协助他的是大助豪尔赫·桑切斯（Jorge Sánchez）。当需要第二台摄影机，比如拍摄多人场景中的反应时，桑德格伦就负责操作 B 机，由克洛伊·哈伍德（Chloe Harwood）辅助跟焦。DP 乔·埃肯·托普（Jo Eken Torp）带领二组，使用 Penelope 和 Beaumont VistaVision 摄影机，为项目拍摄插入镜头，并由哈里·甘布尔（Harry Gamble）担任其大助。大卫·阿普比（David Appleby）是本片的机械组长，杰克·弗莱明（Jack Flemming）则是 A 机 Dolly 操作员。

除了呼啸山庄农舍与土地的大型布景，这个项目还有一个显著的特点：荒原背景与天空景色采用巨幅印花棉布 SoftDrop 背景布幕拍摄。

“我非常喜欢把 Rosco 的 SoftDrop 和灰色柔光纱与布光和氛围效果结合起来使用，”桑德格伦说，“一般，背景布幕前会使用白纱，但白纱看起来效果不对。于是，我想着，如果使用跟 Rosco Softdrop 顶部色彩匹配的灰纱如何。当我们调整了灯具并给场景增加了烟雾之后，它就形成了一种类似摄影机内视效的解决方案，效果看起来出奇的好。”

对于布光，桑德格伦再次搭档灯光师兄弟大卫·辛菲尔德（David Sinfield）和伊恩·辛菲尔德（Ian Sinfield）。谈及整体布光方式，桑德格伦说：“这部电影必须描绘出激情与痴迷感，以及人的不知所措感。于是，我们主要的关注点就是确保我们能够为不同的瞬间创造出不同的情绪。”

“比如，我们给摄影机围绕呼啸山庄布景会看向的每一个方向都进行了预布光，混合使用了 LED 灯和传统灯具 —— 通常主光用的是 Creamsource Vortex 和 Cineo Quantum Studio 灯混搭 5K/10K HMI 灯和 12K Maxi Brute 反射式聚光钨丝帕灯。另外，灰纱之上还有很多灯具。“

对于画眉山庄的日戏内外景，摄制组在轨道上装了两盏 100K SoftSun 灯，分别位于影棚两侧，让他们得以轻松地调节准确的太阳角度，以单一光源覆盖整个布景。他们通常还会给灯装上 full CTS 色纸，以匹配钨丝灯泡的颜色。

“我们也有尽量使用真的火和烛光来布光。我更喜欢真实燃烧的火焰，因为 LED 缺乏真实火光的全范围色彩，尤其是红色。当我们需要更强烈的效果时，我们就会使用一个由小型钨丝灯泡组成的阵列，而每个灯泡都可以通过调光台单独设置闪烁效果。“

桑德格伦总结道：“制作《呼啸山庄》是跟埃默拉尔德又一次绝佳的合作体验。在这部电影中，视觉语言的情感表达可以不受束缚。这让我在取景、构图和布光时充分地自由发挥创意。这样一个故事只能用胶片来拍。胶片会为图像赋予魔法 —— 从它自带的颗粒与纹理，高光阴影细节，到色彩渲染之美，都是魔法。我想再强调一次，胶片能为观众带来真正沉浸的电影体验。“

无论是前期拍摄还是后期制作，尊正监视器全面的功能可以满足多变的电影制作环境下的不同需求。想 GET 同款监视器？欢迎前往尊正官方商城了解更多产品信息！

出处：Kodak、Company 3

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组