IMAX 发布了新一支《奥德赛》（The Odyssey）幕后花絮，聚焦克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）这部全新史诗大片背后的大画幅胶片技术。花絮视频延续了 IMAX 近期的宣传重点：《奥德赛》是一个重大技术里程碑 —— 这部长片电影完全采用 IMAX 胶片摄影机拍摄，运用了新的 Keighley IMAX 65mm 胶片摄影机系统。IMAX 官网的电影页也声明，《奥德赛》“完全采用 IMAX 胶片摄影机拍摄”。但是，这支新花絮最有意思的地方不只是《奥德赛》采用 IMAX 胶片拍摄。因为这一点早已广受讨论。预告片更有技术含量的主张是 IMAX 对于每帧所包含的图像信息的描述。根据 IMAX 的说法，每一帧 IMAX 画面内都包含约 14K 到 16K 分辨率，并且这个分辨率描述的是“每种色彩”。
“每种色彩”是什么意思？
彩色负片捕捉图像的方式跟数字电影传感器并不一样。大部分数字电影摄影机使用单一图像传感器，而传感器上覆盖着彩色滤光片阵列，通常使用的是拜耳阵列。在那种设计中，一个个感光点通过过滤来收集红、绿、蓝信息。随后，摄影机通过一个去马赛克或解拜耳流程来重组完整的 RGB 图像。因此，标称的传感器分辨率并不等同于说每个色彩通道都以完整分辨率采样。
胶片的原理有所不同。彩色负片是通过多个感光乳剂层组成的。简单来说，那些层对应着可见光谱的不同部分，让胶片得以通过堆叠的光化学层来记录色彩信息，而不是通过对红绿蓝进行过滤的传感点组成的网格。因此，当 IMAX 宣称 15/70 IMAX 一帧“每种色彩”具有 14K 到 16K 分辨率时，这家公司强调的是，此胶片帧在其色彩记录层携带着极高的空间图像信息，而不仅是单一一个重构的数字图像。
但是，不应将胶片帧理解成跟一份干净的 16K 数字 RGB 摄影机文件一模一样的东西。胶片是模拟的。它的可用分辨率取决于诸多变量，包括胶片本身、镜头表现、曝光、对焦、摄影机稳定性、胶片洗印、扫描方式、颗粒结构、对比度和投影情况。
最好这样来理解这个分辨率数字：这是 IMAX 对15/70胶片帧潜在信息记录能力的描述方式。
为何 IMAX 胶片不同于数字大画幅
IMAX 15/70 格式使用 65mm 摄影机负片，胶片在摄影机中横向走片，每帧有15齿孔。这创造出大于标准 35mm 电影胶片的图像区域，此区域也大于传统的5齿孔 65mm 胶片。由此得到巨大的负片，这正是 IMAX 所声称的分辨率、细节和图像规模的基础。这也是 IMAX 胶片机过去一直难以用于完整叙事长片的原因。这种摄影机十分庞大，机械操作相当复杂，不仅噪音大，还受到装载的胶片拍摄时间短的限制。在对白场景、手持拍摄和长镜头方面，传统 IMAX 胶片拍摄并没有天然优势。这就是 Keighley 摄影机的用武之地。
14K 到 16K 不只是个数字
电影的分辨率数字是有误导性的。一台数字 8K 摄影机、一个 4K DCP、一个 65mm 负片和一个 IMAX 15/70 拷贝，并不能单靠像素计数来直接对比。数字采集靠的是采样。胶片采集靠的是光化学。数字分辨率是基于网格计算的。胶片分辨率是连续的，但受限于颗粒、光学元件、洗印方式和扫描方式。IMAX 现在主张的是，15/70负片仍然具有当前的数字电影系统无法完全复刻的色彩和空间信息量。无论你是从字面上接受这个数字，还是将其视为一种实际估算，有一点十分清楚：IMAX 正在利用《奥德赛》重申模拟大格式采集在数字电影世界中的价值。
图源：IMAX
实际结果
对于观众而言，这一技术差异在 IMAX 70mm 放映中应该是最显著的，这时候完整的15/70画面效果才能以创作者设想的大格式影院形式被呈现出来。其他的版本还是会从原始采集格式中受益，但它们无法完全重现同一套采集-放映链。
我们从中获得的教育意义很简单：IMAX 最新的花絮不只是在推广《奥德赛》的恢宏感。它解释了为何 IMAX 胶片在技术上具有独特性。15/70的一格画面在物理上就很巨大。其色彩信息是通过光化学方式记录的。它的分辨率潜力巨大。并且，凭借 Keighley 摄影机，IMAX 公司正试图让这套系统在现代电影制作中变得更为实用。
翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组
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