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要展现最光彩的一面，面部打光打得好可以说是摄影当中最困难的一环之一。但若牢记几个原则就可以助你顺利打光。摄影指导Neil Oseman来给大家分享一个面部打光诀窍，以及如何在需要时打破常规。

作为摄影师，如果你只是初出茅庐或刚刚开始做比掌机更复杂的工作，那么打光确实会让人怯步。你怎么知道灯要摆在哪儿？如果你要做一个三点布光，那么“背光”顾名思义不用多做解释，辅光一般来说是环境光，无指向型，但剩下的一个光就让人苦恼了——主要光源，即主光要怎么布置？

幸好有一个非常简单的经验法则,叫做显瘦主光。简单而言，显瘦主光就是与拍摄对象视线所对的摄影机相对方向上的光源。我们马上详细解说它的意思，以及为什么这种补光那么常见。事实上当你理解了显瘦主光，那么你之后再看影视作品就绝对不会错过这种布光的例子——可能会诧异于原来它如此常见。

从演员的角度想显瘦主光是最容易的。摄影机就在我们眼前，会偏向某一侧，因为演员极少会直视镜头，而主光也是在我们眼前的某一侧。之所以叫显瘦主光是因为光所照亮的那一侧脸是不对着摄影机的那一侧（阴影侧对着摄影机显瘦）。

显瘦主光的反面就是显宽主光，摄影机在我们的哪边，光就在哪边，因此照亮了我们面部“显宽”的那一侧，即照亮的一侧对着摄影机。（注意，光源可以在摄影机任一侧，光源的摆放重点看它在演员视线的哪一侧。）

显瘦主光示例

电影《Night Owls》—Triskelle Pictures电影公司/Stella Vision Productions制作公司/Team Chamelon公司—导演：Sophie Black—摄影指导：Neil Oseman

显瘦主光符合一般摄影原则，即光线从侧面或背面打过来的效果比从摄影机近距离打过去的效果更耐人寻味。大部分摄影指导在大部分情况下都喜欢这种布光，因为显瘦光比显宽光更能营造立体感和对比感。光打在远离摄影机的那侧脸上时，显瘦光会在离摄影机近的那侧脸留下阴影，营造情绪和趣味性。同时更能凸显鼻子和脸颊的形状。耳朵和头部更暗，让观众注意力更集中在面部，也就更专注于演员的表演。

在显瘦主光范围内仍然有很大余地可以调整角度形成不同情绪。如果我们严格将主光从人脸一侧打过来，让演员靠近摄影机的一侧完全照不到光，使用极少的辅光，这样就能打造一种强悍坚定的风格。如果我们把主光靠近演员并柔化，让光线包裹住对着摄影机的那侧脸，就创造出更舒服、好看的风格。我们也可以把灯升高，在眼窝打出阴影，打成《教父》的风格；还可以把灯摆在低处打出营火鬼故事的感觉；当然也可以摆在视线中段的任何地方。

显宽主光对摄影师而言并没那么讨喜，通常只有在显瘦光不符合光源逻辑的时候会用显宽光。但并不是说显宽光不好，仍然可以设计使用或者创造性地应用。 

如果你去过伦敦的国家肖像艺术馆，就会看到大部分传统油画中运用的是显宽光，比如作为照亮物体光源的窗户和物体都在画家的同一侧。可能那些画家觉得看清头部与耳朵的形状对于呈现一个人的样貌比起只专注于人脸上的光同样重要甚至更为重要。无论出于什么原因，显宽光与历史肖像之间的这种联系可以为摄影师所用。摄影指导Ole Bratt Birkeland在《王冠》的拍摄中就是这么做的。他有时会从摄影机同侧为女王伊丽莎白二世（克莱尔·福伊饰演）打光，为了体现一种心理暗示——伊丽莎白二世也是众多皇室肖像中的一个。

但显瘦主光仍是拍摄中主导的最普遍的布光风格。通常一个摄影指导走进片场第一个会想：我要怎么摆主光来给演员打显瘦光？或反向思考：我要在哪摆摄影机才是主光的相对面？有时候如果只有像窗户之类的固定光源，摄影指导甚至会要求改动走位保证显瘦主光的方向。布光对于营造画面的电影感有很大帮助。下一次你看电视或看电影的时候，留意这种布光法吧；我保证这种布光随处可见。

显宽主光与显瘦主光布置差异的布光示意图

作者：Neil Oseman

翻译：盖雅翻译小组