伪色是一个平时提及的并不多的概念，但是在影视工业的某些方面还是会经常碰上它的。虽然伪色更多的被一些专业行当所用，但实际上，一般人跟它的接触却也不少，先看看下面几张图：

-20世纪美国艺术家安迪·沃霍尔的名作《玛丽莲·梦露》

-波普艺术

-人体热量图

-胶片底片负像

这些图很常见，它们共同的特点是颜色很“离谱”，说它们“离谱”是因为它们的色彩要么很夸张，要么不符合视觉逻辑，跟咱们平时眼睛看到的物体呈色不一致，完全违背事物的视觉常态。

其实，这一类图像的色彩呈现方式有一个共同的名字，叫做伪色，False color，以这种方式呈色的图像都被称为——伪色图。值得注意的是，伪色的概念是很广的，其常见程度也远超乎我们想像，上面这些伪色图所呈现的只不过是伪色的一种方式，伪色在很多领域都有运用，它还有很多变体形式。

什么是伪色？

为了了解伪色，我们得先往大里想一想——图像是怎么呈现给我们的？（抛开那些专业性的、技术性的概念：模拟、数字、RGB、CMYK等等都先不管）从大众的角度来看，图像就是图像：彩色的、黑白的。

拿彩色图像来说，我们会评价它的色彩如何的逼真，就像实物放在眼前一样；假如这幅图像因为各种原因（显示、印刷）或出于各种目（强化某种信息），而使物体的颜色跟实物有较大差别，色彩“失真”，我们就会把这类图像区分出来。也就是说，彩色图像可以看作两种：一种是色彩真实的（天空是蓝色的，草地是绿色的，苹果是红色的…），一种是色彩不真实的（也许天空是红色的，草地是蓝色的，苹果是是紫色的…），依据的是符不符合我们的视觉逻辑。习惯上，我们把色彩真实的称为全彩图（ture-color，或真彩图），那种色彩不真实的我们称为伪色图（false-color）。

说的更加专业一点，图像的色彩编译方式可以分为：
1、全彩（true  color）
2、伪色（false color）

全彩是符合人的视觉逻辑和视觉常态的色彩编译方式，它呈现的是（或近似）自然的真实色彩关系，我们日常所见、所用的大多数图像，例如照片，就是全彩的。黑白图像的“全彩”概念指的是图像灰阶是（或近似）反映物体的真实明度关系。

伪色是在色彩编译方式上有别于全彩的部分，它呈现的是非自然的色彩关系，例如胶片的负像。伪色可以基于各种不同的目的、手段、以及方式来呈现色彩关系，概念非常广泛，在不同的领域都有它的应用基础。

这里有一个比较有意思的点是：不存在绝对的全彩。绝对的全彩在理论上是和人眼所复现的真实世界完全对应的，没有任何色彩偏差或损失，而这几乎是不可能的。首先，图像抓取设备（如相机）和人眼对光谱的敏感性是不同的，两者的感光结构也不完全相同，人的视觉感受本身也有很强的主观性，人与人之间就存在差别；其次，图像的载体和物体本身在发光和反射特性上不一样，比如实际的玻璃杯和照片上的玻璃杯在反射与透射性能上完全不同；其他还有很多诸如设备色彩再现能力，环境照度等等因素的制约和影响，总之，绝对的全彩不存在！只能无限地接近全彩。另外，全彩和伪色之间实际也没有十分明确的界限，从某个层面来说全彩也算伪色的一部分···，全彩和伪色的关系不是框死的。

-全彩和伪色的关系不是框死的

 伪色的作用

伪色可以基于各种不同的目的、手段、以及方式来呈现色彩关系。比如全彩图以近似人眼视觉特性的方式将可见光转化成视觉信息，而伪色可以将整个电磁波谱都转化成可读的视觉信息，就不论是可见光还是红外线、紫外线、甚至宇宙射线了。实际上伪色的常见形式中有大部分甚至跟电磁波谱都没关系，而是一些专业量值的信息可视化。

无论是伪色还是全彩，把它们运用到图像当中去的目的都是唯一的——传达信息。对咱们来说，如果全彩在传达信息时说的是中文，伪色就可能用的是英文，甚至是摩斯密码。伪色相对于全彩来说更具广泛性、灵活性、开放性，所以了解与研究伪色及其应用是有比较大的实用价值的。

伪色在各种不同领域的工作中主要起到下面几点作用：

1、信息可视化—大部分情况下都是以此为主；  2、信息转换—比如负片的运用；

3、信息过滤与增强—用色彩的差异性来强化重要信息。

伪色的这些功能和作用对我们的一部分工作非常的重要，甚至是不可或缺的。对医学领域来说，X光片、核磁共振这些离开伪色图就没法把测得的数据高效直观地展现出来，在地理测绘等领域也是同样的道理。影视工业中的胶片及其他一些重要环节也都利用了伪色的这些特点。

伪色图的原理

简单的说，伪色图的原理可以被概括为两个词：

1、对应；

2、色阶；

“对应”是所有伪色图的”中心思想”，实际上也就是一种转换。全彩图的对应是力求能尽量准确地与实物呈现的色彩一致，而伪色图理论上是可以对应为任何色彩关系。

“色阶”作为对象，无论主体是什么，最后都是把一种关系对应到图像的色阶关系。

下面就地取材，简单做一个伪色图：