远程样片工作流的3个实例(五)

影视制作

实例

我们已经讨论了在制定远程样片工作流时需要考虑的不同方面,接下来,根据几个我负责剪辑的项目,我们来看看工作流是如何搭建起来的。

例1:长片,Premiere同步,上传至 Frame.io

摄影机:RED Scarlet

分辨率:4K

摄影机内代理:有

拍摄地点:州外

助理:有

这部长片在距纽约数小时车程的地方拍摄,项目请了一位能力很强的当地剪辑助理准备素材,所以我也没必要一起待在片场。

在与摄影指导和混音师聊过之后(记得一开始就先做这个!),我们决定用Scarlet的摄影机内代理录制功能砍掉转码需求。我们选择了1920×1080 ProRes代理文件,它自带输入到摄影机中的可靠粗糙音轨。

导演在片场可以拿到装着样片的硬盘,但我们希望能轻松地与身在洛杉矶的制片人分享样片,同时控制下载权限。

团队中的多数人已熟悉Frame.io,所以我们决定做些测试,看看能不能仅通过一次上传就将内容交付到我(剪辑师)和洛杉矶的制作人手中。

由于拍摄地点非常偏远,演员和工作人员住在一家仅有普通消费级网络连接的酒店,于是我们想测试一下Frame.io的上传速度,确保不会因为漫长的上传卡在那里。

因为需要一整天的素材量来开展测试,所以我们打算在第一个拍摄日采用Frame.io远程样片工作流,然后再决定是否在项目剩下的时间里继续用它。

第一个拍摄日结束时,DIT把摄影机代理文件交付给剪辑助理,他立刻将文件导入Premiere,因为这些ProRes代理文件本身就能立刻投入剪辑。(T)

远程样片工作流的3个实例(一)

远程样片工作流的3个实例(二)

远程样片工作流的3个实例(三)

远程样片工作流的3个实例(四)

远程样片工作流的3个实例(六)

远程样片工作流的3个实例(七)

远程样片工作流的3个实例(完)

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