图片来源：Netflix
编者按：尊正在色彩管理领域深耕十六年，是行业的引领者和革命者。Netflix不仅是我们的客户，也是我们在色彩管理和现场实时调色不懈追求路上的同道者。去年年底，尊正色彩管理跨进了显色体积时代，推出了具有跨时代意义的监视器AM211，日前已开始正式交付。
如果你有给Netflix交付的经历，就会很熟悉这两个词：NAM（未调色的存档母版）和SMPTE IMF（SMPTE交互式母版格式）。这两个词是什么意思呢？
未调色的存档母版（NAM）
是否完成套底：√；是否调色：×；是否包含视效：√；是否锁定：√；是否做了用于显示设备的渲染：×
渲染所用的色彩空间：ACES等原工作色彩空间或原摄影机log空间
目的：存档
NAM看起来不是很美丽，但画面里的信息比当今设备能显示的多得多。
图片来源：Netflix
交互式母版格式（IMF）
是否完成套底：√；是否包含视效：√；是否锁定：√；是否做了用于显示设备的渲染：√
渲染所用的色彩空间：显示设备所用色彩空间
目的：创建播放母版
*IMF很厉害，Netflix用它拯救了《纸牌屋》第三季。以上两类母版都会用16bit DPX或EXR等无损格式交付
其实Netflix曾经还有一个调好色的母版：
调好色的存档母版（GAM）
是否完成套底：√；是否调色：√；是否包含视效：√；是否锁定：√；是否做了用于显示设备的渲染：×
渲染所用的色彩空间：ACES等原工作色彩空间或原摄影机log空间
目的：存档
但是经过仔细研究，Netflix决定撤消GAM。
为何如此？我们先来看电影人为了给Netflix做出精良的片子要花费多少努力。Netflix出过一部9分精品剧《小小安妮》。这部剧帧帧似画，用了“褪色”风格。这种风格参考了安德里亚·阿诺德的《呼啸山庄》、加里·福永的《简·爱》和简·坎皮恩的《钢琴课》。
图片来源：Netflix
为了打造这种从上世纪走出来的清淡风格，剧组花了不少功夫。由于素材量大，他们没有用RAW格式拍，而是用V-log拍。剧组使用12比特 4:4:4 AVC Intra进行拍摄，还专门设计了一款LUT,通过降低白电平、提高黑电平来降低对比度，打造柔和的效果。
图片来源：Netflix
除此之外，他们还用了Panavision Panaflasher 2.0前闪，进一步控制对比度，柔化画面。在色温方面，剧组在室内使用了钨丝灯+镝灯的配置，打造色温差，让背景偏蓝，前景偏橘。
为了进行专业的监看，剧组还使用了尊正监视器。
这样辛苦打造的风格是整部剧的灵魂，也是每个电影人的心血，应该得到播放平台的尊重。Netflix为了给制作者最大的自由度来控制画面和色彩，才取消了GAM(调好色的存档母版)。因为他们发现，如果要给一部片子重制母版，就算精心做好了GAM(调好色的存档母版),里面的调色和纹理效果（比如颗粒）会或多或少“嵌入”画面。除非动用NAM(未调色的存档母版)，否则大家难以校正先前调色中出现的伪影等问题。
所以Netflix决定以NAM(未调色的存档母版)为核心，保留了拍摄的原版信息和动态范围，这个做法能带来很多益处，能保证画面常看常新，对几年前的片子而言尤为重要。
背后逻辑
如果要深入了解Netflix使用的色彩管理技术，大家可能会想到胶卷。其实不仅如此，Netflix这样处理的逻辑深深根植于100多年的电影历史中。
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在胶片时代，摄影在片场完成，曝光的胶片负片被送到胶片室里做单光号正片。多个摄影机负片被整合成一卷，应用一组简单的光号来创建可为人眼观看的正片。
剪辑师对胶片进行剪辑，把一份剪辑原底清单（作用类似EDL）发送给剪片员进行套底。而剪片员接起来的最终版本就等同于Netflix的NAM(未调色的存档母版)。
此时，摄影指导会和调光师一起用单光号处理整个负片，然后对每个场景做出创意改动。调光师会一个镜头一个镜头地调整印片机光号，得到的结果类似今天的CDL。
大家认为颜色没问题后，就会用配光光号打印负片，得到中间正片（IP）。这样的IP带有最终调色效果，它就相当于GAM(调好色的存档母版)了。因为这版胶片是根据原版负片创建的，所以它承载的画面信息和动态范围和原负片一样。
随后，大家根据IP创建中间负片，并大量印刷，然后创建可由人眼观看的正片。拷贝片和负片不同，它带有的元素能在放映的时候让人眼觉得很漂亮。拷贝片就相当于Netflix的IMF(交互式母版格式)。
随着电影技术的进步，这个处理过程取得了很大的进步，让现代技术得以抵抗时间的流逝，通过母版重置让素材焕发生机，抵御“美”的流逝。
尊正也从未停下脚步，不仅助力现场监看，还帮助创作者进行现场实时调色，打造当下的美。访问https://shop.zunzheng.com/遇见更多尊正产品。（T）
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